Падую называют «городом святого без имени, луга без травы и кафе без дверей». «Святой без имени» — это, конечно, Сан-Антонио, которого здесь зовут просто «святой» (что отразилось в названиях площади и улицы). «Луг без травы» — это, разумеется, Прато делла Валле. Ну, а «кафе без дверей» — это старое городское кафе Педрокки.

Раз такая жемчужина оказалась совсем недалеко от нашего места отдыха в Лидо ди Езоло, решено было непременно ее посетить.

Как добраться из Лидо ди Езоло до Падуи

Добраться до автовокзала. Автобус до Венеция Местре отправляется от стойки 3А. Билеты можно купить в кассе, можно в автомате тут же на этой стойке. Выбрать направление и тип билета: в одну сторону, туда и обратно или с багажом, нажать букву. Выбрать количество билетов. И внести оплату монетами, купюрами по 5, 10 или 20 евро или оплатить картой. Не забыть прокомпостировать билет. Лучше тут же на остановке, чтобы не задерживаться и не задерживать других при посадке. Я поехала на автобусе на 9.20

Через 55 минут выхожу на вокзале Местре. На остановке автобуса — автобусные кассы, нам они не нужны. Надо пройти против хода автобуса метров 200 до железнодорожного вокзала. По указателям найти кассы. Там либо воспользоваться автоматами по продаже билетов. Либо взять электронную очередь (сразу выбираешь региональные либо скоростные поезда) и купить билет у кассира. В переходе на платформы билет надо прокомпостировать в зеленых валидаторах.

Падуя город в Италии

От жд станции в Падуе по Corso del Popolo я пошла на юг. На своем пути эта городская артерия принимает разные названия: Корсо дель Пополо, Джузеппе Гарибальди, виа Кавур, виа 8 Февраля, виа Рома, Умберто I-го. Доехать до исторического центра можно, кстати, и на трамвае. Но первые достопримечательности встречаются уже очень близко. так что решила пройти весь путь пешком.

Ораторий пресвятой Богородицы

Ораторий Пресвятой Богородицы построен в 1723 году у Конка делле Порте Контарине. Он посвящен Мадонне де Баркари. Ораторий Пресвятой Богородицы почти не виден с проезжей части виа Джотто.

Канал Пьовего 

По обеим сторонам моста Понте дель Пополо виднеются свежие зеленые берега Пьовего. Канал Пьовего вырыт падуанцами в 1209 году, чтобы соединить город с рекой Брента, а затем с Венецианской лагуной. Длина канала — 10,17 км.

Церковь Санта Мария дель Кармине

Проходя по мосту нельзя не замереть, завороженным величественной гармонией купола церкви Кармине. Прекрасный пример архитектуры раннего альбертианского Возрождения.

Мемориал Память и свет

А сразу у моста внимание привлекает странная конструкция. Это мемориал «Память и свет» известного архитектора Даниэля Либескинда. Он построен в 2005 году в Порте Контарине в память о Башнях-близнецах. Он стал символом современности города. Тем не менее, он стал предметом многочисленных критических замечаний, как за его полезность, так и за его местоположение и его стоимость.

Сразу за мостом слева начинается парк.

Отшельничьи сады (Eremitani Giardini dell’Arena)

От памятника Гарибальди, который является непременной принадлежностью каждого итальянского города, начинается историческая часть.

За спиной Гарибальди — Отшельничьи сады (Eremitani Giardini dell’Arena). Это территория Римской арены с остатками амфитеатра, преобразованного в крепость в средние века. С 1902 года она является главным общественным садом Падуи.

Прогуливаясь в этом тихом ухоженном парке, можно увидеть развалины арены, где на рубеже старой и новой эры проходили сражения гладиаторов.

Пройдя через могучие ворота, попадаешь в ландшафтный оазис. Труд дизайнеров очевиден: подбор растений, цветовых гамм, стрижка газонов, живописные береговые линии водоёмов, мостики, украшающий декор. Настроение туристам гарантируется.

Капелла дельи Скровеньи

В зелени Городского парка скрыты три первых (для прибывающих на поезде) достопримечательности Падуи. Небольшая по размерам и с простым архитектурным замыслом капелла Энрикео Скровеньи благодаря теплому тону кирпичных стен прекрасно гармонирует с окружающей зеленью. Маленькая церковь известна во всем мире благодаря фрескам Джотто. Поэтому попасть в нее непросто и не быстро, и так как время у меня ограничено, то я, увы!, пролетаю мимо.

Церковь дельи Эремитани

Величественный и строгий силуэт церкви Санти Филиппо э Джакомо (святых Филиппа и Иакова) возвышается над зеленью деревьев Джардини дель Арена и площадью Эремитани. Здание было разрушено более, чем наполовину, а потом восстановлено. Это храм, типичный для эпохи треченто. В облике наружных стен преобладает «закрытость», типичная для романско-ломбардского стиля, а фасад с ложным каменным портиком вполне типичен для падуанской архитектуры того времени (конец XIII — начало XIVвв.).

В нескольких помещениях, расположенных вокруг двух внутренних двориков старинного монастыря Эремитани, находится музей (археологический и музей средневекового и современного искусства).

Палаццо Цукерманн

Напротив Городского сада находится Palazzo Zuckermann, где располагается музей прикладного искусства.

Колонна Мадонны ди Ноли на пьяцца Гарибальди

В 1756 году прихожанами церкви Сан-Маттео на этом месте была установлена ​​статуя Непорочной «Мадонны дей Ноли». В начале XX века площадь переименовали в Пьяцца Гарибальди и здесь установили памятник Гарибальди.

Затем после Первой мировой войны Пьяцца Гарибальди претерпела изменения. Она была расширена, на ней возведены новые здания в эклектичном и монументальном стиле.  И памятник Гарибальди был перенесён в сад Джардини-дель-Арена, а на его месте в центре площади возведена в 1954 году высокая колонна римской эпохи (всё, что осталось от античного форума), на которой установили статую Мадонны деи Ноли, несколько десятилетий хранившейся в церкви Сант-Андреа.

Кафе Педрокки: кафе без дверей

«Кафе без дверей» открылось в 1831 году. В течение 85 лет оно работало круглосуточно, открытое на манер галереи. Отсюда и его народное название.

В итоге долгих достроек кафе “Педрокки” предстало в виде трехэтажного здания в неоклассическом стиле, с двумя симметрично вынесенными вперед портиками северного фасада, с дорическими колоннами, и коринфской колоннадой во втором уровне, обращенной к одноименной площади.

Чтобы закрыть открывавшийся с южной лоджии некрасивый вид на старые дома виа дель Сале, архитектор Яппелли построил в начале галереи «каприз в стиле цветочной готики», белое кружево которого сочетается с чисто классической линией кафе несмотря на разницу архитектурных стилей.

Само же кафе включало в себя множество залов. Каждый из них был оформлен в своем стиле, дававшем залу название. Длинный фасад вдоль улицы вместил три больших зала, которые после объединения Италии в 1861 году получили названия Белого, Красного и Зеленого – по цветам национального флага.

Второй благородный этаж в девяти богато декорированных залах пересказывал всю историю Средиземноморья и Италии. Например, «Греческий зал» был украшен фресками, «Римский» — картинами с изображениями города, а «Египетский» — статуями и урнами А еще были «Этрусский», «Бальный» и «Зал Эпохи Возрождения». Впрочем, почему «были»? Они и сейчас ждут вас в кафе Педрокки.

А во втором этаже кафе, с историческими Залами, сегодня разместился Музей Рисорджименто.

Сюда же, на улицу 8 Февраля выходят фасадами еще два известных здания.

Университет, или палаццо Бо

Сердцем университета является палаццо дель Бо. Название его произошло от гостиницы «Под знаком вола» ( L’hospitium bovis), основанной еще до 1362 года. В 1493 году гостиницу арендовало, а затем выкупило Управление образования Падуи, чтобы предоставить учебным заведениям Падуи постоянное место.

В новом здании, торжественно открытом в 1501 году, разместились институты права, медицины, философии и др. Вскоре после этого перед Управлением образования встала проблема расширения институтов и необходимости приобретения близлежащих зданий, а затем реставрации и переоборудования нового комплекса.

Основные работы были проведены в 1542-1601 гг.

Портал Бо отличается классической монументальностью. Внимания заслуживает надпись на фасаде «Сюда входят, чтобы с каждым днем становиться все более учеными; отсюда выходят, чтобы с каждым днем быть все более полезным отечеству и христианскому обществу».

Лучше всего сохранившейся частью первоначального архитектурного облика университетского комплекса XVI века является внутренний двор Палаццо дель Бо (1546-87гг). Это яркий пример падуанской архитектуры эпохи Возрождения.

Спокойным, даже торжественным является ритм расположенных в два яруса тосканских и ионических колонн, отмеченных узкими интерколюмниями.

Атрий, двор, лестницы, лоджии и залы, в особенности Большой актовый зал, украшены многочисленными рельефными изображениями гербов дворянских родов, ректоров, их ассесоров и советников.

Они устанавливались здесь с 1542 по 1688 год до тех пор, пока больше не осталось свободного места. Для любителей геральдики такое собрание является настоящей находкой.

Дворец дель Подеста

Палаццо Подеста (Palazzo del Podesta) находится напротив дворца Бо и известен под разными названиями. Дворец Подеста, так как в нем находился венецианский магистрат, дворец Морони по имени архитектора, перестроившего его в середине XIV в., и Муниципалитет (Муничипио), поскольку был и остается местопребыванием городской администрации.

Дворец эпохи Морони — величественное здание в два этажа. Первый — строг, с широкими портиками, напоминающими триумфальные арки, и маленькими квадратными окнами. В верхнем этаже — балюстрада с дорическими пилястрами. В центре возвышается башня с главным входом, ведущим во внутренний парадный двор. На вершине его возвышается статуя Победы.

Нижний этаж оформлен скромно.

На южной стороне виа Дж. Обердан стоят части комплекса дворца Подеста дворец и башня Старейшин (Torre degli Anziani) (1285) и дворец городского совета (Palazzo del Consiglio) (1285). Кстати, сначала башню Старейшин построили без окон, современный вид башня приобрела в 15 вeкe.

Мимо них выходим на площадь дель Фрутта.

Дворец Раджоне

Дворец Раджоне можно сравнить с опрокинутым кораблем, опирающимся на четыре ряда пилонов. Его нижний этаж построили еще в 1166 г. на месте ранее стоявшего здесь здания, о чем говорят остатки романской архитектуры в подвале. Свой нынешний облик он приобрел в 1306-1309 гг. благодаря фра Джованни из ордена Отшельников (Эремитани): он соорудил арочную галерею лоджии и большой круглый свод с двумя куполами, покрыл крышу деревянными стропильными фермами со свинцовыми пластинами. В 1757 г. крышу снес ураган, и ее восстановление было поручено строителю Феррачине, прославившемуся установкой часов на площади Сан-Марко.

В 1797 г. дворец перестал быть резиденцией суда, здесь начали устраивать праздники и общественные мероприятия. Дворец знаменит громадным залом длиной 80 м. и шириной 27 с деревянным потолком в виде стрельчатого свода на высоте в 40 м. Зал украшают около 500 фресок, в создании которых, вероятно, принимал участие Джотто. В 1306 г., возможно, именно он украсил своды религиозными и астрологическими изображениями.

Рынок

Дворец стоит между двух площадей: площади Трав (делле Эрбе) и Плодов (делла Фрутта). На пьяцца делла Фрутто до сих пор работает рынок, основанный еще в 1191 году.

И сегодня, несмотря на обилие супермаркетов, домохозяйки, как и прежде,покупают здесь овощи и фрукты.

Множество торговых прилавков, ассортимент товара разнообразный. Национальные блюда, закуски, сувениры, модные модели обуви и одежды. Цены доступные, толпы желающих приобрести что-нибудь на память. Жаль только, что торговые палатки скрывают красоту площади и дворца Раджоне.

Две площади разделены, так называемым, Volto della Corda, крытым переходом. Он назван так потому, что здесь наказывали воров, мошенников и должников бичеванием веревкой. Веревки всегда оставались на виду у населения в каменных кольцах, вбитых в стену, в качестве предупреждения.

Возвращаемся на на улицу 8 Февраля.

Аркады

Кстати, бросается в глаза, что практически вдоль каждой улицы здесь тянутся аркады. Крытые галереи в Падуе очень распространены — не меньше, чем в Болонье или Генуе.

В дождливую или жаркую погоду можно смело отправляться в эти города. Ведь вам почти не придется доставать зонтик и всегда можно укрыться в тень.

Каза Олциньяни

По пути выделяется прекрасный ажурный фасад Каза Олциньяни. Дом построил в 1466 году Пьетро Ломбардо, одного из самых известных архитекторов венецианского ренессанса.

Стиль здания — венецианская цветочная готика. Этот дворец — «один из грациозных образцов падуанской архитектуры XV века» (Гауденцио).

Незаметно, внутри одной из аркад располагается Церковь деи Серви.

Церковь деи Серви

Церковь Санта Мария деи Серви — однонефная церковь с гармоничными пропорциями. Это здание конца XIV века, построенное по заказу Фины де Буццаккарини, жены Франческо Старшего де Каррара. Название церкви происходит от монашеского ордена «слуг Девы Марии» (Padri Serviti). Она примечательна длинной внешней лоджией (XVI в.).

Также бросается в глаза, что река и каналы, набережные и мосты — неотъемлемая часть городского пейзажа Падуи.

Где-то дома стоят на каналах, как в Венеции.

Церковь Святого Даниила Падуанского

Возведена в 1706 г. (первая церковь на этом месте появилась в 1076 г.) в честь одного из святых покровителей города. Считается, что напротив стоит родной дом Анджело Беолько по прозвищу Рудзанте (1496–1542), выдающегося актера и драматурга, захороненного в этой церкви.

Прато делла Валле

Здесь я выхожу к площади Прато делла Валле — самой большой площади в Италии. Про нее я уже рассказывала ранее.

Базилика святого Антония

И начинаю двигаться обратно в сторону вокзала мимо базилики Святого без имени.

Палаццо Забарелла

Палаццо Забарелла (Palazzo Zabarella), построенный примерно в 12-13 веке. Именно в этот период строились жилые дома-башни, свидетельствовавшие о зажиточности хозяина и служившие крепкой защитой.

Сейчас здесь находится культурный центр Фонда Бано, организующего известнейшие международные художественные выставки. В нескольких помещениях дворца восстановили убранство разных эпох — от 8 до 19 века.

Гробница Антенора

На piazza dell’Antenore  в XIII веке установлена гробница Антенора (Tomba di Antenore) — мифического троянца, основателя Падуи. Гробница должна была подчеркнуть связь Падуи с Римом — основатели обоих городов имели троянские корни. Антенор был одним из мудрейших старейшин троянцев. Когда Менелай и Одиссей прибыли в Трою, он оказал им гостеприимство и советовал троянцам возвратить Елену Менелаю, на что, однако, они не согласились. Когда город был взят, греки пощадили жизнь Антенора и разрешили ему удалиться. Вот на Аппенинский полуостров он и удалился и основал Падую.

Сооружение сохранило первоначальный вид: даже Наполеон потребовал, чтобы «гробница Антенора осталась нетронутой и на своем месте». Рядом установлен саркофаг инициатора строительства гробницы, судьи и поэта Ловато де Ловати (умер в 1309 г.).

Палаццо Romanin Jacur

Очаровательный, совершенно в венецианском стиле палаццо Романин Якур, на котором висит табличка, что дом почтил своим присутствием Данте.

Дворец четырнадцатого века в стиле венецианской цветочной готики.

Городские ворота

Падую защищали четыре пояса стен. Первый был древнеримским — от него ничего не сохранилось. Второй был выстроен в XIII в., и от него остались фрагменты. Ворота Альтинате (Porta Altinate) восходят к XIII в.: их название происходит от дороги, ведущей в Альтино. Разрушенную крестоносцами в 1256 г. заставу восстановили в 1286 г. Проходя под ними, ощущаешь дух той суровой и неспокойной эпохи.

Сделав круг, возвращаюсь к вокзалу. Итак, в Падуя — город в Италии, в котором есть, что посмотреть. Надеюсь, что те, кто собирается в Падую, найдут полезные для себя сведения. А те, кто не собирался, возможно, захотят посмотреть этот город. Блеск соседней Венеции оставляет Падую в тени, и, тем не менее, все ее достоинства (весьма значительные) остаются при ней.

The post Падуя город в Италии в тени Венеции appeared first on Блог Милы.

Настоящее ризотто можно приготовить только из определённых сортов риса. Лучше всего подойдут итальянские: арборио, карнароли и виалоне нано, с высоким содержанием крахмала, который, выделяясь во время приготовления,  придает блюду необходимую текстуру и не разваривается, впитывая большое количество влаги. Перед приготовлением рис ни  в коем случае не промывают и не замачивают! 

В готовом ризотто непременно должна чувствоваться твёрдая серединка риса, а вот густота блюда отличается от региона к региону. Важную роль в формировании вкуса играет ароматная жидкость, которую подливают в сотейник с рисом небольшими порциями: вино и бульон. Обычно рекомендуют взять бульона в три раза больше, чем объем риса, но это лишь ориентир.

Ингредиенты:

• рис для ризотто — 1 стакан (250 мл)
• шампиньоны — 500 гр.
• бульон (куриный, овощной, грибной) — 3/4 л
• сливочное масло — 100 гр.
• средняя луковица — 1 шт.
• белое сухое вино — 100 мл
• тертый пармезан (или другой сыр твердых сортов) — 100 гр.

Приготовление:

Для начала поставьте на несильный огонь кастрюлю с бульоном, чтобы он слабо кипел. Бульон для ризотто готовится почти несоленый, с использованием овощей (репчатый лук и морковь, корень петрушки…) и специй (веточки петрушки, веточки тимьяна, веточка зелени сельдерея, лавровый лист, черный перец горошком, белый перец, можжевельник, лимонная цедра…).

Грибы нарезать ломтиками. Обжарить до готовности. Для шампиньонов это занимает около пяти минут. Убрать со сковороды.

Лук очистить и мелко нарезать.

В глубокой сковороде растопить 50 гр. сливочного масла и обжарить на среднем огне нарезанный лук до мягкости (минут 5-7). Лук ни в кое случае не должен стать поджаристым.

Затем к луку добавить оставшиеся 50 гр. масла, растопить и сразу добавить рис. Рис хорошо перемешать, чтобы масло покрывало каждое зёрнышко. Готовить 2-3 минуты, постоянно помешивая. Затем добавить вино, готовить 1-2 минуты, периодически помешивая, пока вино не впитается.

готовить, постоянно помешивая

Добавить 2 поварешки горячего бульона, активно помешивать пока бульон не впитается. Продолжать добавлять горячий бульон порционно, постоянно перемешивая. Крышкой не накрывать. В результате такого вот постоянного размешивания риса с кипящим бульоном происходит отделение внешнего крахмала от рисовых зерен. Перед тем, как подливать еще, убедитесь в том, что бульон впитался. Это займет около 25 минут.

Когда ризотто готово, добавить натертый сыр, грибы, перемешать и немедленно подавать к столу!

Приправлять ризотто солью и перцем нужно, прежде всего, очень осторожно, поскольку используемый в приготовлении сыр и так содержит значительное количество соли, которой, в принципе, может оказаться вполне достаточно. При необходимости, посолить ризотто после вмешивания всех ингредиентов.

Ризотто с грибами

Итак, ризотто с грибами готово. Приятного аппетита!

The post Ризотто с грибами — не просто рис с грибами appeared first on Блог Милы.

Кстати, экзотические растения из других путешествий можно посмотреть по тегу «дикие растения«.

Магнолия крупноцветковая (Magnolia grandiflora)

Не зная горя, горя, горя
В краю магнолий плещет море.
Сидят мальчишки на заборе
И на меня наводят грусть

Магнолия крупноцветковая (Magnolia grandiflora)

Магнолия — дерево с невероятно прекрасными цветами, распространяющее манящий ванильно-лимонным аромат. Высокое вечнозеленое дерево с крупными листьями и огромными белыми цветами до 25 см в диаметре.

Магнолия крупноцветковая (Magnolia grandiflora)

Названа в честь французского ботаника Пьера Маньоля в 1703 году. Магнолии относятся к древним цветковым растениям. Они появились в те времена, когда пчел еще не было, поэтому приспособлены для опыления жуками.

Магнолия крупноцветковая (Magnolia grandiflora)

В Китае символ девственной чистоты. На Востоке говорят, что цветущая магнолия — это песня Любви.

Магнолия крупноцветковая (Magnolia grandiflora)

 Смолосемянник обыкновенный, пахучий, Тобира (Pittosporum tobira)

Смолосемянник происходит из субтропиков Японии и Китая. В природе это дерево или кустарник (высотой 3–9 м) с прямостоящими ветвями, образующими густую красивую крону. Цветки у смолосемянника мелкие, белые с кремовым оттенком, собраны в щитки. Некоторые экземпляры питтоспорума привлекательны тем, что рядом в одном соцветии можно увидеть цветки белого, кремового и бледно-желтого цвета.

Смолосемянник обыкновенный, пахучий, Тобира (Pittosporum tobira)

Цветки питтоспорума источают сильный сладковато-цитрусовый аромат, напоминающий пряный померанцевый запах. Семена находятся в трехгнездных коробочках, имеют оранжевый цвет и покрыты клейким смолистым веществом. Поэтому растение и названо смолосемянником.

Смолосемянник обыкновенный, пахучий, Тобира (Pittosporum tobira)

Нандина домашняя (Nandina domestica)

Нандина — монотипный род цветковых растений семейства Барбарисовые. Единственный представитель — Нандина домашняя. В природе ареал вида охватывает Китай и Японию. Другое название — священный бамбук. И хотя к бамбукам никакого отношения не имеет, и правда, весьма похожа на бамбук благодаря своим тонким длинным стеблям. 

Нандина домашняя (Nandina domestica)

Весной и в начале лета ее украшают рыхлые кисти белых цветков, состоящих из одних чашелистиков, поэтому кажется, что цветки махровые. К осени на кустарнике созревает масса белых и затем краснеющих ягод. И все это на фоне великолепной листвы, темно-зеленой летом, а к осени приобретающей красновато-коричневую окраску.

Нандина домашняя (Nandina domestica)

Юкка (Yucca)

Это растение внешне похоже на пальму, но совсем ею не является. Вечнозеленые, деревянистые растения из семейства Агавовых с невысоким, маловетвистым или совсем не ветвящимся стеблем, иногда стебель почти отсутствует и над землей возвышается лишь пучок крупных, мечевидных листьев. Листья расположены спирально. Соцветия очень крупные, до 200 см длиной, прямостоячие, широкораскидистые метелки, выходящие из середины листовой розетки. Цветки колокольчатые, до 7 см длиной, поникающие, белые.

Существует поверье, согласно которому юкка спасла терпевший бедствие корабль, протянув ему в бурю свои ветви. И держала она его лучше, чем любой канат! Удивлённые моряки решили исследовать свойства растения. Они обнаружили, что листья и древесина содержат волокно пита. Из него и по сей день изготавливают канаты, прочность которых не проигрывает стальным!

Юкка (Yucca)

Трахелоспермум жасминовидный (Trachelospermum jasminoides)

Является представителем семейства молочайных растений Кутровые (Apocynaceae). Красивая быстрорастущая лиана с блестящей темно-зеленой восковой листвой и похожими на жасмин цветами с сильным приятным запахом.

Трахелоспермум жасминовидный (Trachelospermum jasminoides)

Цветет с ранней весны до осени. Высокодекоративное растение, культивируется возле опоры как лиана или с помощью регулярной обрезки и прищипки — как обычный кустарник. 

Трахелоспермум жасминовидный (Trachelospermum jasminoides)

Осторожно! Все части растения ядовиты. Сильный запах цветков может вызывать головную боль.

Трахелоспермум жасминовидный (Trachelospermum jasminoides)

Жимолость японская ( Lonicera japonica)

Представляет собой полувечнозеленую или вечнозеленую, вьющуюся или стелющуюся быстрорастущую лиану до 10 м в длину родом из Восточной Азии (откуда и название).

Жимолость японская ( Lonicera japonica)

Молодые побеги опушенные. В подмышках у листьев формируется по два удивительно душистых цветка с ароматом жасмина. Растение цветет с июня по июль. Новые раскрывшиеся белые цветки нежно контрастируют с желтоватыми (вчерашними).

Жимолость японская ( Lonicera japonica)

Лантана сводчатая, или шиповатая (Lantana camara)

Неприхотливый и обильно цветущий кустарник. В Индии за буйный, неукротимый рост лантану прозвали «проклятие плантаторов». “Девичье слово” – так в Чехии прозвали цветы лантаны за то, что они каждый день меняют свою окраску. Такой сменой окраски растение сигнализирует насекомым-опылителям о своей готовности к опылению.

Листья лантаны ядовиты для многих животных. Кроме того, она выделяет специальные химические вещества для подавления роста близрастущих растений.

Красивые соцветия лантаны камара поражают многоцветьем: отдельные цветочки, из которых они состоят, меняют окраску в зависимости от степени созревания. Сначала они бывают оранжевыми или желтыми, затем становятся темно-красными или розовыми. Встречаются и более редкие монохромные сорта, например, с белыми цветами.

Лантана сводчатая, или шиповатая (Lantana camara)

Зверобой чашечковидный, или Зверобой чашечный (Hypericum calycinum)

Полукустарник с сильным побегообразованием, со временем покрывает большие площади. Листья овальные, тёмно-зелёные, супротивные, сохраняются зимой.  Цветы у него огромные, чистого и яркого жёлтого цвета с золотыми отблесками, а пушистый венчик тычинок и пестиков напоминает солнечные лучики.

Зверобой чашечковидный, или Зверобой чашечный (Hypericum calycinum)

Распространён в Турции, Болгарии и Греции. В Европе используется как декоративное растение, и засаживается в парках и садах.

Зверобой чашечковидный, или Зверобой чашечный (Hypericum calycinum)

Банан

Оказывается, банан – это не пальма и не дерево, как принято иногда считать, а гигантское многолетнее травянистое растение, имеющее мощное корневище. С ботанической точки зрения банан является ягодой, многосеменной и толстокожей.

Банан

У культурных форм часто отсутствуют семена, ненужные при вегетативном размножении. Листья, плотно опоясывая друг друга, образуют ложный стебель, он и поднимается высоко над землей.

Банан

Бегония вечноцветущая (В. semperflorens)

Семейство Бегониевые (Begoniaceae). Родина растения — Америка и Юго-Восточная Азия.

Бегония вечноцветущая (В. semperflorens)

Вечноцветущая бегония особенно ценится за очень обильное цветение, которое при правильном уходе может продолжаться круглый год.

Бегония вечноцветущая (В. semperflorens)

Это кустистое компактное растение высотой до 25 см. Стебли сочные, хрупкие, разветвленные, голые.

Бегония вечноцветущая (В. semperflorens)

Листья округлые, со слабоволнистым, слегка опушенным краем, от светло- до темно-зеленых, иногда даже бордовых.

Бегония вечноцветущая (В. semperflorens)

Цветки махровые, белые, розовые, красные, по 2-4 на коротком цветоносе.

Бегония вечноцветущая (В. semperflorens)

Растение очень неприхотливое и легкое в уходе.

Бегония вечноцветущая (В. semperflorens)

Существует множество гибридных форм с цветками разнообразной окраски — от белых и розовых до оранжевых и красных, а также миниатюрные разновидности.

Бегония вечноцветущая (В. semperflorens)

Каллистемон, Красивотычиночник, или Краснотычиночник (Callistemon citrinus)

Род вечнозеленых кустарников или небольших деревьев семейства Миртовые, произрастающих в Австралии и, частично, в Новой Каледонии.

Первый образец, Каллистемон лимонный, был привезен в 1789 году Джозефом Банксом в Королевский ботанический сад в Кью. Номенклатурное название происходит от греч. kallos — красивый и stemon — тычинка, что указывает на отличительный вид цветка с длинными красными тычинками.

Каллистемон, Красивотычиночник, или Краснотычиночник (Callistemon citrinus)

Обиходное название происходит из-за внешнего вида соцветия, напоминающего ёршик для чистки бутылок. Немцы считают, что эти цветы похожи на щетки для чистки каминов. Англичанам они напоминали ершики для ламповых стекол. Курильщики видели щеточки для чистки трубок.

Каллистемон, Красивотычиночник, или Краснотычиночник (Callistemon citrinus)

Основную часть цветка составляют многочисленные длинные, разноцветно окрашенные, торчащие тычинки. В зависимости от окраски тычинок они бывают ярко-красные, реже жёлтые, зелёные, оранжевые, кремовые или белые. В каждом цветке пятидольные чашечка и венчик и нижняя 3-4-гнездная завязь. Каллистемон — перекрестно опыляемое растение, для него характерно опыление птицами.

Каллистемон, Красивотычиночник, или Краснотычиночник (Callistemon citrinus)

Каликант цветущий (Calycanthus floridus)

Или Каликантус, или Чашецветник. Обильно цветущий кустарник, особенно ценится за душистые цветки. Все части растения ароматичные. Древесина сохраняет запах и в сухом виде. За этот аромат растение относят к пряностям, называя гвоздичным деревом и ямайским перцем (Allspice).

Каликант цветущий (Calycanthus floridus)

Кустарник высотой 1—3 м, довольно раскидисто разветвлённый. Молодые ветки густо волосистые, годовалые тонко и мягко опушённые, тупо ребристые, оливково-коричневые, с многочисленными светлыми чечевичками.

Каликант цветущий (Calycanthus floridus)

Очень красивы необычно окрашенные в темный красно-коричневый цвет крупные, до 5 см в диаметре, душистые и кажущиеся бархатистыми цветки, которые появляются в июне–июле.

Каликант цветущий (Calycanthus floridus)

После цветения образуется эффектный кувшинообразный плод величиной до 7 см.

Каликант цветущий (Calycanthus floridus)

Гранат (Punica)

В саду гранатовом
Цветов благоуханье,
Здесь соловей поёт
Любовные признанья…

Здесь ветерок качнул слегка,
Ветвей цветущих облака
И лепестков нежнейших рой,
Стремится встретится с землёй.

Гранат. Как выглядит плод граната и каков он на вкус, знают, пожалуй, все. А вот другие особенности этого растения известны не многим.Назван так за сходство зёрен с драгоценными каменьями — гранатами . Кроваво-красные сорта схожи с пиропом или богемским гранатом, красно-фиолетовые — с альмандином, бледноокрашенные розовые и желтоватые — со спессартином и гроссуляром (обязанным своим именем крыжовнику) . Латинское прозвище граната (Punica granatum) дословно переводится как пунический гранат . Пунический он по региону происхождения (достаточно вспомнить пунические войны, ведомые римлянами против карфагенян).

Гранат (Punica)

Гранат — долголетнее дерево или кустарник 5-6 м высотой субтропического климата. Цветки колокольчатые, оранжево-красные, до 4 см в диаметре.

Гранат (Punica)

Мак самосейка (Papaver rhoeas)

Однолетнее травянистое растение. Распространено по всему Средиземноморью. Яркие огоньки с шелковистыми лепестками очень  красивы.

Мак самосейка (Papaver rhoeas)

Млечный сок маков называется «опиум», что в переводе с греческого означает «маковый сок».

Мак самосейка (Papaver rhoeas)

Большинство маков растёт в засушливых местах — степях, полупустынях, пустынях, сухих каменистых склонах гор.

Мак самосейка (Papaver rhoeas)

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Один из самых распространенных цветов в Италии — это, конечно, герань,

Пеларгония, герань (Pelargonium)

или как правильно ее называть — пеларгония.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Растение семейства гераниевых, прародители множества культурных сортов — Южная Африка.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Популярное комнатное растение прекрасно растет

Пеларгония, герань (Pelargonium)

в условиях Средиземноморья в открытом грунте.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Очень любима садоводами за солнце выносливость.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Палисадники, дворики, окна и балконы, клумбы по всей Италии расцвечены яркими шапками.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Без ярких пеларгоний невозможно представить себе ни одной улицы и ни одного городка в Средиземноморье.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Неутомимо цветет, развивая круглый год разноцветные яркие милые шапочки цветов.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Зональные, плющелистные, королевские, душистые

Пеларгония, герань (Pelargonium)

— любая разновидность радует многоцветьем.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Многие кустики пеларгонии так пышно цветут, что издалека их можно принять за розы.

Пеларгония, герань (Pelargonium)

Розы

Конечно среди цветов в садах Средиземноморья много шикарных роз. 

Розы

И было бы несправедливо обойти молчанием королеву цветов.

Розы

Роза — принятое в декоративном цветоводстве название культурных форм растений, относящихся к семейству Розоцветные, или Розовые, роду Роза, или Шиповник.

Розы

Название «Роза» произошло от древнеперсидского ‘wrodon’, которое на греческом изменилось в ‘rhodon’, а на латинском превратилось в ‘rosa’.

Розы

Благородные розы, имеющие глубокое символическое значение и широкую цветовую гамму,

Розы

начиная от классического и всегда популярного красного

Розы

и заканчивая интересными и необычными оттенками белого, розового,

Розы

жёлтого, оранжевого и даже сиреневого.

Розы

Разнообразие форм, размеров, ароматов и цвета делают розу желанным гостем на клумбах.

Розы

Бальзамин новогвинейский

Бальзамины – это очень обширный род, насчитывающий более 500 видов. Свое народное название “недотрога” бальзамин получил за то, что созревшие семенные коробочки при малейшем прикосновении лопаются, разбрасывая семена.

Бальзамин новогвинейский

Гибридные бальзамины “Новая Гвинея” в качестве декоративных растений получили свое распространение с 1972 года.

Бальзамин новогвинейский

Отличие новогвинейских бальзаминов от других видов состоит в более крепком стебле, мясистых листьях и цветках, а также они имеют более компактный куст.  Кроме того, цветки у бальзамина новогвинейского очень крупные (5–8 см), белые, розовые, сиреневые, оранжевые, красные и бордовые, однотонные и двуцветные, красивой формы.

Бальзамин новогвинейский

Цикламен, или Дряква, Cýclamen

Зима в Италии — это время царствования цикламенов. Зимой наступает их праздник и парад. И в начале марта мы еще вовсю любовались этими прекрасными цветами. Многочисленные и разнообразные цикламены, цветки которых окрашены в разные цвета и оттенки, с прямыми и резными лепестками, встречались нам повсюду. Цикламены росли на каждом окне и балконе, на всех клумбах улиц, во всех садах.

Цикламен, или Дряква, Cýclamen

Цикламен — клубневое растение, которое относится к роду травянистых многолетников. Цветет красивыми цветами разного цвета в осенне-зимний период, когда так мало ярких солнечных дней. Его нежные цветы создают в комнате уютную и радостную атмосферу. В природе цветок цикламен встречается в Иране и Северо-Восточной Африке, однако чаще всего — в Турции и Италии.

Цикламен, или Дряква, Cýclamen

Существует множество интересных легенд об этом экзотическом цветке. Вот одна из них:

Цикламен, или Дряква, Cýclamen

Когда царь Соломон построил храм, ему потребовалась корона. Мастера предлагали ему короны самой разной формы, но ни одна из них не подходила царю. В расстроенных чувствах он пошёл прогуляться по полям и холмам и увидел, что вся земля покрыта цветочным ковром. Каждый цветок пытался привлечь царское внимание и предлагал царю испытать себя в качестве короны. Но скромный царь Соломон не пожелал, чтобы его голова была увенчана самодовольными и хвастливыми цветами.

Цикламен, или Дряква, Cýclamen

Возвращаясь в храм, он заметил робкий розовый цикламен, притаившийся среди скал. Глаза его загорелись, и он решил сделать себе корону в форме именно этого скромного цветка. Царь подумал, что эта корона станет ему напоминанием о том, что народом нужно править мудро и вместе с тем скромно. После смерти царя Соломона цикламен опечалился и ещё ниже склонил свою головку в знак скорби.

Цикламен, или Дряква, Cýclamen

Мандевилла (Mandevilla), или Дипладения

Род вьющихся цветковых растений семейства Кутровые (Apocynaceae). Ареал рода охватывает Центральную и Южную Америку. Вечнозеленые кустарники и полукустарники с плетистыми побегами впечатляют гибкостью и элегантностью. Все мандевиллы растут быстро, их побеги, вытягивающиеся от 1 м в длину, гладкие и достаточно тонкие.

Мандевилла (Mandevilla), или Дипладения

Листва мандевилл глянцевая, темно-зеленая, до 9 см в длину, красивой округлой, яйцевидной формы с заостренной верхушкой. Цветение лианы обильное. Воронковидные, со слегка «закручивающимися» наподобие ветряной мельницы пятью лепестками отгиба цветки достигают в диаметре 10-12 см и выделяются не только красотой и броскостью, но и приятным ароматом.

Мандевилла (Mandevilla), или Дипладения

Палитра окрасок мандевиллы включает белый, розовый и красный спектры, от пастельных и светлых, до достаточно ярких, но всегда чистых тонов. Внешняя сторона трубки у основания цветка белеет.

Мандевилла (Mandevilla), или Дипладения

Олеандр (Nerium оleander)

Как и все представители семейства кутровых, к которым он относится,  очень ядовит, причем ядовито всё растение от корешка до цветка. Особенно ядовиты млечный сок и семена.

Это красивое растение — обычный обитатель огромных пространств многих средиземноморских стран, неотъемлемая часть их ландшафтов. Особенно заметен здесь этот невысокий вечнозеленый кустарник во время цветения — с июня по октябрь.

Олеандр (Nerium оleander)

Существует множество культурных разновидностей этого растения со множеством цветовых оттенков соцветий: белых, розовых, малиновых, бежевых, простых и махровых.

Выращивают как кустами, так и деревом. Цветки собраны в большие соцветия, венчающие концы ветвей над узкими, как у ивы, листьями. Ланцетовидные листья олеандра до 15 см длиной, заострённые на конце, гладкие, кожистые.

Олеандр (Nerium оleander)

Спирея японская (spiraea japonica)

Вид листопадных декоративных кустарников семейства Розовые (Rosaceae). Спирея — это многолетний листопадный кустарник, который ценится за длительное и пышное цветение.

Спирея японская (spiraea japonica)

Спиреи вообще очень популярные кустарники, а «спирея японская» занимает даже среди своих сородичей особенное место поскольку ее декоративные качества сохраняются с весны и до самой поздней осени. Спирея японская — это красивейший куст, который цветет розово-красными цветами все лето.

Спирея японская (spiraea japonica)

Лампрантус

Лампрантус — род растений семейства Аизовые. Классифицирован в 1930 году. В природе распространено около 217 видов. Родом из Южной Африки. Жизненная форма — одно- или двухлетняя трава, имеющая прямостоячие или стелющиеся побеги.

Лампрантусы можно круглый год выращивать в жилом помещении, или на улице как однолетник в качестве украшения сада, дворика, на альпийской горке.

Лампрантус

Лаванда (Lavandula)

Вечнозеленый кустарник, родина которого — Средиземноморский регион.

Лаванда (Lavandula)

Название лаванда происходит от латинского слова «lava» — мыть, римляне добавляли лаванду в ванны для расслабляющего эффекта и аромата.  Длинные стебли растения с распустившимися цветками сине-фиолетового цвета необычайно живописны и ароматны.

Лаванда (Lavandula)

Глициния (Glicinia — «сладкий») или вистерия (Wisteria)

Хожу, гляжу в окно ли я –
Цветы да небо синее,
То в нос тебе магнолия,
То в глаз тебе глициния
В. Маяковский

Весна в Италии – настоящий цветочный взрыв!

Глициния (Glicinia) или вистерия (Wisteria)

В марте застали цветение глицинии. Это одно из самых красивых лиановидных деревьев с очень ароматными цветками. Эти сиреневые водопады просто завораживают.

Глициния (Glicinia) или вистерия (Wisteria)

Глициния (или «вистерия») принадлежит к ряду крупных деревянистых листопадных лиан. Эта листопадная лиана принадлежит к семейству бобовых, ее ароматные цветы собраны в кисти 20-50 см длиной.  В Европу и Японию она попала из Китая.

Глициния (Glicinia) или вистерия (Wisteria)

Давным-давно – несколько тысячелетий назад – жила в Китае девушка по имени Гуй. Она была так красива, что даже Луна завидовала ей и, завидев Гуй издалека, с досады пряталась за облако. Но, несмотря на прекрасное лицо, стройную фигуру и легкую походку, самым большим достоянием Гуй были ее волосы – на солнце они сверкали синими и фиолетовыми оттенками, а вечером, в белом свете луны, излучали голубовато-сиреневое сияние.

Глициния (Glicinia) или вистерия (Wisteria)

Все любили Гуй, но однажды случилось несчастье – на нее напал злобный дракон. Он схватил девушку, улетел с ней далеко в горы и там растерзал. Не смогло небо стерпеть такого злодейства. Не успел дракон отойти от тела своей жертвы, как почувствовал, что его тело начало деревенеть до тех пор, пока не стало перекрученной лианой с потрескавшейся корой. А вместо изрыгаемого из его пасти огненного пламени появились гроздья прекрасных цветов, которые по цвету напоминали косы погибшей Гуй.

Глициния (Glicinia) или вистерия (Wisteria)

С тех пор каждую весну лиана, которую люди за прекрасный аромат назвали глицинией (в переводе с греческого ее название – glycos – означает «сладкая»), распускается на радость всем – говорят, так злой дракон искупает свою вину за погубленную жизнь несчастной красавицы Гуй.

Глициния (Glicinia) или вистерия (Wisteria)

Павловния (Paulownia)

Павловния или Адамово дерево – многолетнее высокорослое (до 15 – 20 м в высоту) и быстрорастущее листопадное растение с очень крупными листьями (от 20 см до 50 см) и красивыми душистыми соцветиями (до 30 – 50 см длиной) из нежно-фиолетовых (иногда белых) цветов. Распространено в Северной Америке, Европе и Азии как ценная садово-парковая культура. Назван так в честь королевы Анны Павловны дочери Павла I Петровича. По той же причине дерево известно еще как «princess tree».

Павловния (Paulownia)

В Китае павловнию называют «драконовым деревом», а в Японии — «кири». Все виды павловнии быстрорастущие деревья. По этой причине  используются для производства древесины, биомассы, этанола, фуража, бумаги и других продуктов. Широко применяют павловнию для озеленения городских пейзажей, в садово-парковых насаждениях, для создания зон отдыха.. Невероятно красиво дерево и в пору цветения, которое происходит до полного распускания листьев, в конце весны — начале лета. Гроздья голубовато-сиреневых (иногда бледно-голубых или белых) соцветий, состоящих из крупных (до 6 см диаметром) колокольчатых цветов, источающих ванильный, с легкой миндальной ноткой аромат, привлекают медоносных насекомых.

Павловния (Paulownia)

Багряник рожковый или Церцис европейский, Cercis siliquastrum

В странах Средиземноморья называют Иудиным деревом, это название связано с преданием о повесившемся на нем Иуде.

Багряник рожковый или Церцис европейский, Cercis siliquastrum

Цветёт багряник весной до распускания листвы, цветёт недолго — 3–4 недели.

Багряник рожковый или Церцис европейский, Cercis siliquastrum

Но цветов так много, что ими покрываются и тонкие побеги, и толстые скелетные ветви, и даже ствол.

Багряник рожковый или Церцис европейский, Cercis siliquastrum

Мелкие цветки мотылькового типа, как и у большинства бобовых, собраны в пучки, пучки — в пышные «шапки».

Багряник рожковый или Церцис европейский, Cercis siliquastrum

Весной, во время цветения  деревья волшебно красивы. 

Багряник рожковый или Церцис европейский, Cercis siliquastrum

В странах Средиземноморья в столярных работах весьма ценится лёгкая с красивым чёрно-зелёным рисунком древесина багряника и жёлтая, добытая из этой же древесины, краска.

Багряник рожковый или Церцис европейский, Cercis siliquastrum

Истод миртолистный (Polygala myrtifolia)

Вечнозеленый кустарник, приблизительно 0,6-1,8 м высотой с несколькими вертикально растущими стеблями и тонкими ветвями, густо покрытыми листьями, которые напоминают мирт.  На концах коротких ветвей расположены кисти, несущие крупные цветки фиолетового или розовато-лилового оттенка, похожие на порхающих бабочек. Период цветения длится достаточно долго.

Истод миртолистный (Polygala myrtifolia)

Polygala на греческом состоит из двух слов: polys (много) и gala (молоко, так как некоторые представители рода имеют свойство увеличивать секрецию молока.

Истод миртолистный (Polygala myrtifolia)

Мушмула японская, Eriobotrya japonica

Это вечнозеленое дерево семейства розовых цветет в начале зимы, а к маю плоды созревают. Только тогда их и можно попробовать, потому что сочные и нежные плоды совершенно не хранятся.

Мушмула японская, Eriobotrya japonica

Родина мушмулы — влажные субтропики Китая и Японии, где растёт, как правило, на горных склонах. В XIX в. растение было завезено в Европу. В мае мушмула продается на маленьких рынках и в магазинчиках. Вкус кисловатый, приятный, запах для фрукта необычный – примешивается запах розы. 

Мушмула японская, Eriobotrya japonica

Апельсины, Citrus sinensis

Апельсины, Citrus sinensis

Название в русский язык заимствованно из голландского языка и означает – китайское яблоко. Эти растения, ставшие обычными в Средиземноморье, были привезены в 15 веке из Китая португальскими моряками.

Апельсиновый сад и базилика св. Сабины

Кипарис вечнозелёный, Cupressus sempervirens

В Езоло видели кладбище, окруженные кипарисами. По преданию, кипарис называют деревом мертвых, символом печали, и в обрядах погребения часто используют веточки дерева.

аллея кипарисов к местному кладбищу

Пиния, Pinus pinea

Своеобразная крона пинии сделает итальянским любой пейзаж. Шишки у пиний не маленькие – длиной до 15 см. Семена съедобные, крупнее кедровых орешек раза в 3-4. Пишут, что самый правильный и дорогой традиционный итальянский соус «песто» делается с толчеными семенами пинии, а в том, что стоит дешевле, используется миндаль. И знаменитый Пиноккио-Буратино был вырезан, оказывается, из полена пинии.

Пиния, Pinus pinea

Платан (Platanus)

Под чинаром, под платаном
хорошо сидеть южанам:
даже в самый жаркий день
под густым платаном тень.
Клён листвой и ёж плодами,
он всегда на юге с нами.
Насимович Ю.

Платан (Platanus)

Необычный вид стволов этих деревьев обращает на себя внимание при первом же взгляде. Старая кора отслаивается частями, и ствол становится пятнистым.

Платан (Platanus), ствол

Осенью листья платана так же хороши, как листья клена, на которые они похожи, а зимой все деревья увешаны шариками семян.

Платан (Platanus), плод

Липа (Tília)

Как здесь свежо под липою густою —
Полдневный зной сюда не проникал,
И тысячи висящих надо мною
Качаются душистых опахал…

Афанасий Фет

Липа (Tília)

Высокое листопадное дерево. Липа весьма декоративна. Она быстро растет, развивает большую листовую массу, хорошо переносит пыль и копоть, а также обрезку и формирование кроны.

Липа (Tília)

Высоко ценится в озеленении городов при создании уличных, парковых и природных насаждений. Цветки желтовато-белые, очень пахучие, так ка липа является замечательным медоносом.

Липа (Tília)

Саговник поникающий (Cycas revoluta)

 Вечнозеленое древовидное растение рода Саговник, у нас встречается, как комнатное растение. Цикас революта рос в горшке во дворике апартаментов, и роста в нем было не менее метра.

Саговник поникающий (Cycas revoluta)

The post Цветы Италии — фотозаметки туриста appeared first on Блог Милы.

Театр Марцелла

От театра сохранилась лишь часть внешнего фасада с двумя ярусами аркад. Это единственный, сохранившийся, хотя и частично, театр 1-го века до н.э. Именно этот амфитеатр послужил образцом для Колизея. Строительство театра началось по приказу Цезаря, а завершилось уже при его приемнике императоре Августе. Время его правления (27 -14 г до н.э.) ознаменовалось расцветом искусства, став «золотым веком» Римского государства. Архитектура достигла истинного великолепия, по словам историка Светония, Август «так отстроил город, что по праву гордился тем, что принял Рим кирпичным, а оставляет мраморным».

Театр Марцелла

Октавиан Август построил театр в память своего племянника и зятя Марцелла Клавдия, несостоявшегося наследника империи, умершего молодым от болезни. Театр Марцелла был построен к 13 г. до н.э., это характерный образец римского стиля. В плане театр представлял подковообразное сооружение, состоял из трех ярусов аркад.

Первый ярус выдержан в дорическом стиле (сужающиеся кверху колонны без декорированного основания, капители в виде полудисков); Второй этаж оформлен колоннами ионического ордера (с колоннами на фигурных основаниях, с характерными завитками капителей, с декором на карнизе яруса); Основным элементом третьего яруса являлась колоннада с капителями коринфского ордера; Дополнительным украшением служили мраморные театральные маски.

Это огромное сооружение имело размеры 111 м в диаметре, трибуны для зрителей были 30 м высотой. 

Открытие театра ознаменовалось грандиозными торжествами, которые продолжались целую неделю. Зрительный зал мог вмещать до 20.000 зрителей. Места делились на сектора в соответствии со строгой иерархией, установленной императором. Самый дальний, верхний сектор предназначался для иностранцев и рабов, тогда как ближайший к сцене сектор отводился для римских граждан.

Театр был поврежден пожаром в 64 г. и значительно разрушен в 5 в. Его использовали в качестве крепости, разбирали на камни для строительства других зданий, арки сдавали в аренду под лавки. В 16 в. знатная семья Савелли решила приспособить руины театра под дворец. Архитектор Бальдассаре Перуцци (1481—1536), занимавшийся археологией Рима и с 1520 г. работавший помощником Рафаэля на строительстве собора Святого Петра, искусно встроил новые этажи в руины театра. Позднее дворец перешел к семейству Орсини. В 1926 года по приказу Бенито Муссолини (Benito Mussolini) арки освободили от магазинчиков и квартир, начали реставрацию театра, продлившуюся до 1932 года.

Театр Марцелла – единственный уцелевший театр времен Древнего Рима построенный до нашей эры. Сейчас мы можем наблюдать достаточно хорошо сохранившиеся 16 арок первого яруса, в котором проводятся концерты и праздники, фрагменты второго яруса, а вместо третьего яруса перед глазами зрителей предстают элементы средневековой надстройки XII века и современные жилые дома. 

Археологическая зона

Рядом с театром возвышаются три мраморные колонны, некогда они украшали храм Аполлона Созиана, перестроенный в 34 г. до н.э. военачальником Цезаря Созием, отсюда и название храма. Как и многие другие храмы Древнего Рима, он стоит на месте более раннего храма Аполлона Алексикакоса («отгоняющего зло»), или Аполлона Врачевателя. Такое посвящение алтаря храма связано с тем, что он был возведен во время вспышки чумы. Внутри храма хранились многочисленные произведения искусства известных греческих художников, на фронтоне находились скульптуры 5 в. до н. э. из греческого храма, изображавшие сражение Геракла и Тезея с амазонками в присутствии Афины.

три мраморные колонны, некогда они украшали храм Аполлона Созиана

Театр окружает археологическая зона, она открыты для осмотра посетителями. В археологическую зону можно спуститься и пройти между развалин, испытывая удивительное чувство соприкосновения с историей. Оставив стену цирка Марцелла слева, вы выйдите к Портику Октавии.

археологическая зона

Портик Октавии

В период правления императора Августа портики представляли собой значительную прямоугольную территорию, окруженную крытой колоннадой, обрамляющей сад с аллеями, фонтанами и статуями. Этот портик был создан императором Октавианом Августом в честь своей сестры Октавии в 33–23 годах до н. э. на месте еще более древнего портика.
Портик занимал территорию длиной 135 м и шириной 118 м и был окружен двойной колоннадой. Гранитные колонны, а их насчитывалось более 300, были облицованы мрамором. Главный вход в портик, обращенный к Тибру, был выполнен в виде двойных пропилеев, имевших с внутренней и наружной сторон по четыре коринфских колонны белого мрамора высотой около 9 м, на них покоился треугольный фронтон. Благородные очертания фасада и пять полуразрушенных колонн соединенные по бокам кирпичными стенами (мраморная облицовка утрачена) – вот все, что дошло до нас.

В пространстве портика, за колоннадой в роскошном саду, находилось два храма – храм Юноны и храм Юпитера. Здесь был зал для собраний и библиотека, устроенная Октавией в память ее сына, Марцелла. Здесь же располагались школа и курия – место для заседаний римского Сената. Портик Октавии был настоящим музеем, собравшим шедевры античного искусства. И сейчас здесь находится музей — еврейского гетто.

музей Casina of Vallati и портик Октавии

Октавия, именем которой назван портик, по словам Плутарха «была настоящим чудом среди женщин». Не только красивая, но и добродетельная, она принесла себя в жертву политике, позволив брату распоряжаться своей судьбой. Когда Октавия овдовела, Октавиан поспешно выдал ее замуж за Марка Антония, предполагая таким образом достичь мира со своим противником. «Все хлопотали о браке …в надежде, что эта женщина, сочетавшись с Антонием…принесет государству благоденствие и сплочение» – писал Плутарх.

Сенат особым постановлением сократил для Октавии срок траура по умершему мужу. Пытаясь примирить мужа с братом, Октавия говорила: «Если …дело дойдет до войны, кому из вас двоих суждено победить, а кому остаться побежденным – еще неизвестно, я же буду несчастна в любом случае». Октавия была безупречной женой, в браке родилось две дочери. Но ни ее красота, ни ум не удержали Марка Антония. Он официально развелся с женой, заключив новый брак с египетской царицей Клеопатрой. Октавия жила в Риме и растила детей Антония, причем не только своих, но рожденных как некоей Фульвией, так и Клеопатрой (всего девять человек). Умерла Октавия в 11 г. до н. э., окруженная всеобщим уважением и почетом.

Портик сильно пострадал при пожаре в 80 году, и был восстановлен императором Домицианом. В 10 в. в портике разместились торговые лавки, мастерские и рыбный рынок. На стене справа от входа в портик была помещена мраморная табличка с изображением осетра и подписью: «Головы всех рыб, которые окажутся длиннее этой, надлежит отдавать членам городского совета». Торговля рыбой шла вплоть до 19 в. В честь «пескерия» (то есть рыбного рынка) названа церковь, которая находится за портиком Октавии – церковь Сант-Анджело-ин-пескерия (церковь Святого ангела на рыбном рынке). Церковь обслуживала общину рыбаков. Не удивительно, что в мозаиках, украшающих интерьеры, преобладают изображения морских существ.

портик Октавии

Театр Марцелла на карте.

Оставив позади театр Марцела, идем к странной колокольне, прикрепленной к зданию неподалеку. Наша цель — церковь Санта Мария ин Кампителли.

The post Театр Марцелла — образец для Колизея appeared first on Блог Милы.

Фонтан

В центре площади – фонтан, составленный из двух чаш – небольшой круглой наверху и нижней, имеющей форму сложного многогранника. Нижнюю чашу украшают изображения гербов – это напоминание о том, что фонтан был создан знаменитым архитектором Джакомо-делла-Порта в 1589 г. на средства, пожертвованные жившей по соседству знатью.

Все римские фонтаны служили для снабжения города питьевой водой. Из нижней чаши этого фонтана окрестным извозчикам было удобно поить лошадей. Поэтому вокруг была постоянная толкотня, шум и перебранки. В результате фонтан был перенесён от входа церковь на это место.

фонтан

Церковь Санта Мария ин Кампителли (Santa Maria in Campitelli)

Церковь Санта Мария ин Кампителли (S. Maria in Campitelli) с её великолепным барочным фасадом, без сомнения, главное здание площади Кампителли. Церковь также известна как Санта-Мария в Портико (Santa Maria in Portico), а официальное название, используемое епархией, теперь — Санта-Мария в Портико в Кампителли (Santa Maria in Portico in Campitelli). Барочная церковь Санта Мария ин Кампителли  возведённая в 1662-1667 гг, считается одним из лучших творений ученика Бернини, архитектора Карло Райнальди. Церковь построена на месте более древнего храма в память об избавлении от чумы. В ней продемонстрирована скорее северо-итальянская, чем римская манера.

Фасад

Двухъярусный фасад церкви напоминает церковь Иль-Джезу. Высокая, впечатляющая фасадная стена, «прикрывающая» основной объем сооружения, тектонически построена на многообразном использовании двух колонных портиков, то выступающих вперед, то отходящих назад, подчеркивающих вертикальный план. Эффектно и красиво задумано завершение, в виде сочетания вкомпонованных друг в друга лучковых и треугольных фронтонов. Многоярусное использование колонн позволило архитектору создать иллюзию движения, стремящегося вверх.

фасад

У церкви нет обычной колокольни, но над первой часовней слева расположена высокая конструкция. Она состоит из трех высоких кирпичных столбов, соединенных арками наверху. Четыре колокола висят в промежутках между колоннами.

колокольня

Неф

В интерьере церкви, имеющей форму равноконечного греческого креста, зодчий также использует подобные приёмы, создавая перспективы, похожие на театральные кулисы. Множество колонн в зале ассоциируются с прочностью веры, создающей опору церкви. Особенно хороши пропорции купола, словно парящего над церковным залом.

купол

Необычный план церкви создает замысловатые и приятные перспективы. Неф прохладно украшен бледно-серым, что позволяет привлечь внимание к великолепию святыни над алтарем.

неф

В основном прямоугольный неф — сводчатый и имеет три часовенки с каждой стороны, средние две из которых очень большие.

панорама церкви

Над входом находится органная галерея, сам орган, датируемый 1909 годом, с прекрасным нео-барочным футляром. Контрафаза ниже него облицована мрамором с серыми прожилками.

орган

Справа от главного входа находится нео-барочный мемориал Франческо Нарди, 1877 год. Один ангелок играет с мраморной драпировкой, окружающей бронзовой портрет-камею.

мемориал Франческо Нарди

Алтарь

Неф завершается триумфальной аркой. Купол над алтарем освещен окнами-люнетами.

Слева — картина, изображающая рождение Иоанна Крестителя Иль Бачиччиа, 1698 год. Раньше это был алтарь большой лесной неформенной часовни перед святым Джованни Леонардием и был перенесен сюда в 1861 году.

Ниже мемориальная плита кардиналу Массимо Массими, который умер в 1954 году. Он был не только кардиналом церкви, но и крестился здесь во младенчестве. Работа представляет собой барельеф святого Михаила, убивающего дракона, и был выполнен в 1976 году Гвидо Вероем. Стоит обратить внимание на довольно странную голубую расписную деревянную кафедру.

слева от алтаря

Справа — впечатляющий мемориал кардиналу Бартоломео Пакке (скончался в 1844 году), который был вылеплен Фердинандом Петричем в 1863 году.

мемориал кардиналу Бартоломео Пакке справа от алтаря

Этот храм был построен на месте старого по желанию горожан. Те хотели создать более достойное сооружение для хранения чтимой иконы Божьей Матери, считающейся чудотворной. Икона называется Санта-Мария-ин-Портико (Святой Марии в портике), датируется 11 в. и выполнена в редкой для Рима технике эмали. Этой иконе римляне молились о спасении от чумы. Когда в 1656 г. особенно страшная эпидемия чумы, поразившая Рим, пошла на убыль, благодарные горожане решили построить для иконы новую церковь. Чудотворная икона помещена над главным алтарем церкви, и окружена пышным золочёным обрамлением с витыми колонками, выполненным Джованни Антонио де Росси и Эрколе Феррата.

золотое обрамление иконы

Икона Мадонны маленькая, только около 25 см в высоту. Поскольку исходная икона недоступна для почитания, воспроизведение происходит во второй часовне справа. 

Икона Мадонны

Алтарь внизу с его скинией — 1737 г., Майклэнгело Спекки.

В раковине апсиды позади находится фреска Джована Баттиста Конти, в которой показан папа Александр VII, предлагающий церковь Богоматери. Она была написана в 1925 году.

алтарь

Боковые капеллы расписывали известные художники эпохи барокко. Боковые часовенки описаны в порядке против часовой стрелки, начиная справа от входа

Часовня Святого Михаила

Первая часовня справа была посвящена Распятию. Но в 1729 году переосвящена святому Михаилу Архангелу. Алтарь представляет собой картину Михаила, победившего дьявола, Себастиано Конка.

Часовня Святого Михаила

Часовня Святой Анны

Вторая часовня справа посвящена святой Анне, матери Богоматери. Алтарь показывает Богоматери с святыми Иоакимом и Анной, Ее Родителями, а также Лукой Джордано. Богоматерь — маленькая девочка с матерью, и у двух родителей есть видение ангелов, предсказывающих будущее их дочери. Фреска в склепе святой Анны в Славе — Микеланджело Риччиолино.

Часовня Святой Анны

Лепнина этого алтаря являются Мишель Майкл, Франческо Баратта и Франческо Каваллини, а ангелочки — Лоренцо Оттони.

Часовня Святого Николая

Третья часовня справа, Капелла Мута Буси, посвящена святому Николаю Бари. Она была оборудована в 1727 году, но восстановлена примерно в 1800 году.

Алтарь святого анонимен. Св. Николая показывают поклонение Мадонне с младенцем, при участии Иоанна Крестителя.

Часовня Святого Николая

Маленький купол имеет привлекательную фреску ангелочка того же периода, держащего в руках баннер с надписью «Euge serve bone» («Молодец, хороший слуга»).

Часовня Святого Николая

Здесь хранится гипсовая копия древнего алтаря Аполлона, оригинал которого использовался как алтарь в церкви Санта-Мария в Портико.

Часовня Святого Николая

Часовня святой Зиты

Из четырех маленьких часовни в углах святилища только эта по-прежнему функционирует как таковая. Она была посвящена святой Зите, потому что она приехала из Лукки, как и святой Джованни Леонарди, основатель Регулярных клерков (см. ниже). Она является покровителем женских домашних слуг.

Часовня богато облицована полихромным мрамором, подарком семьи Васелли. Некоторые памятники к ним находятся на стенах. Оригинальный анонимный алтарь XVIII века святого был заменен иконой Пьета в византийском стиле, подарком художника Эльзы Фратини. Сам алтарь находится над стеклянной коробкой с изображением Христа в Гробнице 19 века.

Часовня святой Зиты

Часовня Капизуччи

Третья часовня слева — Капелла Капикуччи (Capizucchi), посвященная апостолу Павлу, и является ранней работой Маттиа де Росси. Она была заказана кардиналом Раймондо Капикуччи, монахом-доминиканцем, который умер в 1691 году, и чей мемориал находится здесь.

Алтарь изображает Преображение Святого Павла Людовико Джиминьяни 1683 года, а на раме над ним — фреска Мадонны с младенцем 16-го века, спасенная от старой приходской церкви, разрушенной, чтобы освободить место для нынешнего здания.

Фрагмент алтаря  — «Апофеоз Святого Павла» Микеланджело Риччиолино.

Часовня Капизуччи

Часовня Святого Джованни Леонарди

Вторая часовня слева теперь посвящена святому Джованни Леонарди, основателю Регулярных клириков (орден, члены которого занимаются пастырской деятельностью, а также образованием и делами милосердия), который запечатлен перед алтарем. Тем не менее, она была первоначально посвящена святому Иоанну Крестителю, и это очевидно из его украшения.

Эдикула впечатляющая, с парой массивных красных мраморных коринфских колонн и великолепной лепниной. Художниками были Джузеппе Маццуоли, Лоренцо Оттони и Джакомо Антонио Лаваджи. Фрагмент святилища Иоанна Крестителя в Славе — Джачинто Каландруччи, 1683.

Настоящий алтарь — это Апофеоз Сан-Джованни Леонарди Марчелло Соцци, 1860. Тем не менее, ленточный эпиграф выше по-прежнему провозглашает  Non surrexit major Ioanne Baptista.

Часовня Святого Джованни Леонарди

Капелла Альтьери

Первая часовня слева — часовня семьи Альтьери, оборудованная в 1708 году Себастиано Чиприано. Она посвящена святому Иосифу и благословенному Людовике Альбертони, а мраморный рельефный алтарь Лоренцо Оттони показывает, что Святое Семейство появляется ей в видении.

Фреска потолка, изображающая Успение, — Джузеппе Пассери.

Боковые стены имеют пару одинаковых барочных мемориалов в полихромных мраморах. Один из них — Анджело Альтьери, 1709 года Джузеппе Маццюоли, с бюстом Микеля Майлла, который умер в 1703 году. Противоположным является Виттория Парабиакки, 1710 год, и здесь работа была завершена Антонио Лавагги после смерти Майлла.

Капелла Альтьери

Покидаем церковь с необычной алтарной иконой и идем бродить дальше по кварталу еврейского гетто.

Церковь Санта Мария ин Кампителли на карте

Кстати, на противоположной стороне площади, там, где от неё отходит улица Виа-деи Фунари, стоит церковь Святой Екатерины. Виа-деи-Фунари переводится как «улица канатчиков» – здесь селились ремесленники, занимавшиеся изготовлением канатов. В античности на окрестной территории находился театр Бальбо, возведённый при императоре Августе. В средневековье на руинах античного театра располагались различные мастерские и монастырь Санта-Мария-Домини-Розе.

церковь Святой Екатерины, Chiesa di Santa Caterina dei Funari

Противоположную сторону улицы Виа-деи-Фунари занимает боковой фасад дворца одного из богатейших семейств Рима – дворца Маттеи. На одноименной площади мы и продолжим прогулку.

The post Церковь Санта Мария ин Кампителли appeared first on Блог Милы.

Базилика Сан Карло аль Корсо в Риме

Строительство храма началось после канонизации Карло Борромео в 1610 году. Для возведения церкви было выбрано место, на котором раньше стояла церковь Сан Никола де Тофо. В плане церковь представляет собой форму латинского креста, а купол, напоминающий купол Санти Лука э Мартина, спроектирован Пьетро да Кортона, который также является автором апсиды и богатых внутренних декораций.

Фасад

Фасад спроектировал кардинал Луиджи Алессандро Омодеи, которому не понравился эскиз Карло Райнальди. Построенный одним рядом массивных коринфских колонн, фасад разделен на три части, центральная часть выделяется из-за пары полуколонн, которые располагаются перед колоннами. Все украшения сконцентрированы в наиболее сложном фронтоне, который вписывается в общий план. Два почти симметричных здания, которые как бы образуют крылья, были построены в 1685 году для размещения пациентов больницы церковного братства. Похоже, что фасад изначально был в бледной известняковой и кирпичной расцветке, таким образом, находясь в полной гармонии с соседними строениями.

фасад базилики Сан Карло аль Корсо

На внешней стороне, по сторонам апсиды и перед древним Мавзолеем Августа, находятся две гигантские статуи титульных святых, одни из крупнейших в Риме.

Статуя св. Карла

Неф

Базилика имеет размеры 75*54 метра и делится на три нефа с боковыми алтарями. Центральный неф, внушительная высота которого усиливается золотом плинтуса и акантозной листвой, которые были встроены Мартино Лонги, обеспечивает тем самым идеальное продолжение сферы апсиды.

центральный неф, вид на вход

На потолке центрального нефа фреска кисти Дж. Джакинта Бранди «Падение Ангелов», выполненная между 1677 и 1679 годами.

фреска на потолке центрального нефа

Боковые проходы, украшенные часовнями и куполом, построены таким образом, что они соединяются друг с другом в пространстве, которое включает центральный алтарь.

центральный неф, вид на алтарь

На оси двух боковых часовен слева и справа от трибуны находится трансепт, увенчанный куполом в точке, где он соединяется с центральным нефом.

купол

Украшение золотыми фресками и лепниной в центральном проходе, в трансепте и в самом центральном алтаре, было спроектировано Пьетро да Кортоной и исполнено его лучшими учениками Козимо и Джакомо Фанчелли.

Крылья-пролеты меньших проходов в идеальном созвучии с часовенками и открытым пространством составляют идеальную римскую галерею конца XVI века.

Статуи — это работа скульптора Франческо Каваллини.

Каждая арка аркад увенчана табличкой, содержащей цитату из псалмов, относящуюся к посвящению церкви. Самая крупная на контр-фасаде над входом начинает последовательность с: Domine, dilexi decorem domus tuae («Господи, я любил красоту вашего дома»).

табличка с псалмом Domine, dilexi decorem domus tuae

Алтарь

Главный алтарь работы Карло Маратта. Алтарь, изображающий святых Амвросия и Карло Борромео с Девой Марией и Иисусом, был написан около 1685-1690 годов Карло Маратта. Алтарь украшен лепниной работы Джакомо и Козимо Фанчелли. Статуи святых были созданы Франческо Каваллини в 1677-1682 гг. Фрески справедливости и мира были написаны Джироламо Троппо.

Главный алтарь

Главный алтарь с его бронзовыми украшениями спонсировался кардиналом Скотти и был завершен в 1725 году. Выпуклая апсида украшена ложным гобеленом «Святой Карло среди пораженных чумой». На своде изображен «Святой Карл во славе», выполненный Джачинто Бранди между 1675 и 1677 годами.

Деамбулаторий (заалтарная галерея)

В крытой внутренней галерее, расположенной за церковью, можно найти нишу с ракой, в которой хранится сердце святого Карло Борромео. Рака была передана храму в 1614 году кардиналом Федерико Борромео, кузеном святого. 

рака с сердцем святого Карло Борромео

За главным алтарем в деамбулатории находится символ братства архиконфранства — изображение «Святого Карла в обожании перед Девой и Ребенком» работы школы Мараттеска.

Святого Карла в обожании перед Девой и Ребенком

Пять бухт амбулатории украшены фресками разных художников. Все, кроме одной, являются аллегориями добродетелей. «Слава ангелов» (Луиджи Гарзи, 1681)

«Слава ангелов» (Луиджи Гарзи, 1681)

Здесь также есть шесть лепных статуй разных святых Франческо Каваллини. Это: С. С. Себастьян, Фекла, Иоанн Креститель, Иосиф, Питерэнд Стивен. Они находятся в круглых нишах, которые обрамлены в довольно жуткий светло-серый мрамор. Удобно, что святые помечены под фронтонами.

Церковный орган

Церковный орган

Трансепт

Правый и левый трансепты созданы в едином стиле и с первого взгляда как будто бы не отличаются друг от друга.

Правый трансепт
Украшение часовни справа, посвященное Непорочному Зачатию, было завещано кардиналом Паравичини. Его герб — лебедь — можно увидеть на бронзовом щите алтаря. Алтарь был завершен в 1769 году, используя дизайн Паоло Поси, который был составлен десятью годами ранее. Алтарь — это мозаичная копия «Непорочного зачатия среди посланников Церкви», написанная Карло Мараттой для часовни Чибо в церкви Санта-Мария-дель-Пополо.

Правый трансепт

Статуя слева царя Давида, предка Мадонны, — это произведение французского скульптора А. Ле Бруна. Статуя справа, изображающая Юдифь, была вырезана тосканцем Пьетро Пачилли.

Правый трансепт

Левый трансепт
Великолепное украшение из редкого мрамора и позолоченной бронзы использовалось в качестве образца для часовни Святого таинства слева от центрального алтаря, построенного архитектором Баззани в 1929 году по случаю священнического юбилея папы Пия XI. Картина над алтарем, изображающая «Вечного Отца с Ангелами Апостола», была написана между 1627 и 1632 годами Томмасо Луини, учеником А. Сакки. Скульптуры принадлежат резцу Эухенио Макканьяни и Гвидо Галли.

Левый трансепт

В самой церкви также можно осмотреть часовни с различными фресками, картинами, монументами и т.д. Покажу пару из них.

Часовня Мадонны «Помощь христиан»

Часовня Мадонны «Помощь христиан» Вторая часовня справа от входа.

Часовня Мадонны «Помощь христиан»

В этой часовне почитается картина «Мадонна с младенцем», которая была передана в базилику св. Винсентом Паллотти, который часто проповедовал и служил мессы в базилике.

Часовня Мадонны «Помощь христиан»

На левой стене картина неизвестного художника, изображающая «Св. Риту из Кашии».

Часовня Мадонны «Помощь христиан», картина Св. Рита из Кашии

Часовня распятия

Часовня распятия (первая справа) с деревянным алтарем, украшенным золотом, сохранившимся с конца XV века. Алтарь был спасен в тридцатые годы XX века при сносе Оратория Благословенного Таинства в Перудже. На левой стороне картина «Святой Карло и Святой Амвросий во славе» неизвестного ученика школы Маратти. С правой стороны — картина «Святой Генрих Английский», произведение Франческо Розы.

Часовня распятия

Покидаем базилику и идем дальше, к Пантеону, который не смогли посмотреть на обзорной экскурсии в наш второй день.

Базилика Сан Карло аль Корсо на карте.

The post Базилика Сан Карло аль Корсо в Риме appeared first on Блог Милы.

Нынешний вид площадь приобрела в 1811-12 гг. благодаря архитектору Джузеппе Валадье. Он соединил площадь Наполеоновой лестницей со склоном холма Пинчо, на котором простираются сады виллы Боргезе. Старая прямоугольная пьяцца с рядами торговцев и повозок по периметру превратилась в элегантный эллипсис, с балюстрадами и симметричными фонтанами. В настоящее время площадь закрыта для автомобильного движения.

площадь закрыта для автомобильного движения

Церковь Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo)

Как и другие площади Рима, дель Пополо окружена церквями. Самая древняя церковь на площади — Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo), возведенная в XI веке папой Паскуалем II. Если верить легенде, то церковь была построена на месте захоронения императора Нерона. Церковь была построена на пожертвования римского народа, поэтому она и стала называться народной (popolo – народ). Это же название закрепилось и за площадью.

В 1472-1477 годах по указу папы Сикста V церковь была реконструирована. В 1655-1660 годах знаменитый Лоренцо Бернини передел фасад церкви, добавив элементы барокко. Этим фасадом мы любуемся и сейчас.

Церковь упомянута в романе Д.Брауна «Ангелы и демоны».

Церковь Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo), вид сбоку

Ворота дель Пополо (Porta del Popolo)

На площади стоят ворота дель Пополо (Porta del Popolo), за ними начинается паломническая Фламиниева дорога (Via Flaminia). На протяжении веков она связывала Рим с Адриатикой. Ворота дель Пополо называют ещё ворота Фламиния. Древние ворота были возведены при императоре Аврелиане в около 271—275 годах. При папе Сиксте IV в XVI веке были перестроены полукруглые башни в квадратные. Ворота с внешней стороны украшены античными колоннами и статуями святых Петра и Павла. При реставрационных работах в 1879 году башни (XVI век) были снесены. Бернини заново создал внутренний фасад ворот по случаю посещения Рима шведской королевой Кристиной в 1655 г. В честь этого события над аркой были установлены геральдические щиты семьи папы Александа VII (в миру Фабио Киджи) в виде шести горных вершин под восьмиконечной звездой (эмблема рода Киджи).

Ворота дель Пополо (Porta del Popolo)

Фонтаны на пьяцца дель Пополо

С двух сторон площади Пополо находятся монументальные скульптурные группы-фонтаны работы Джованни Чеккарини (1822-1823 гг.), обрамленные неоклассическими статуями.
Со стороны Пинчо – «Рим между Тибром и Аньене»(иное наименование «Римская богиня») — работа скульптура Чекарини. В центре богиня Рима, рядом с ней два бородатых мужчины символизирующих реки, под ногами у богини римская волчица, которая кормит новорожденных.

фонтан «Рим между Тибром и Аньене»(«Римская богиня»)

От фонтана на холм Пинчо поднимается Наполеонова лестница.

С западной стороны – фонтан, называемый Нептун: бог морей и океанов, вооруженный трезубцем, окружен двумя тритонами.

фонтан Нептун на пьяцца дель Пополо

Фламиниев обелиск

В центре площади находится египетский обелиск, привезенный императором Октавианом Августом из Гелиополя для цирка Массимо в 10 г. до н. э. Надписи на обелиске восхваляют деяния фараона Рамзеса II. Обелиск был сломан на три части, его реставрировали. В 1573 году Джакомо делла Порта возвел в центре площади Пополо фонтан, в центре которого в 1589 г. добавили обелиск, перенесенный от Большого цирка.

Фламиниев обелиск

Во время перестройки площади Пополо изменения коснулись и фонтана: архитектор Валадьер добавил квадратное основание с пятью ступеньками и четыре круглые чаши, украшенные львами из белого мрамора.

фонтан со львами на площади Пополо

Церкви-близнецы на площади Пополо

От площади Пополо лучами расходятся на юг улицы Корсо (ведёт на пьяцца Венеция), Бабуино (на пьяцца ди Спанья) и Рипетта (на мавзолей Августа). В углах между улицами в 1675-1678 гг. по указу папы Александра VII были построены две церкви-близнеца Санта-Мария-ди-Монтесанто (Chiesa di S.Maria di Montesanto) (1679) и Санта-Мария-деи-Мираколи (Chiesa di S.Maria dei Miracoli) (1681). Строил здания Карло Райнальди. Если внимательно присмотреться, то церкви не так уж похожи друг на друга. Архитектору пришлось придать овальную форму одной из церквей, чтобы она поместилась среди существующей застройки площади. К сожалению, одна из церквей стояла в лесах во время нашей прогулки по площади.

церкви-близнецы Санта-Мария-ди-Монтесанто (Chiesa di S.Maria di Montesanto) и Санта-Мария-деи-Мираколи (Chiesa di S.Maria dei Miracoli)

Площадь Пополо – это пешеходная зона, где расположены многочисленные кафе и рестораны, а по праздникам на площади устанавливают сцену и проводят концерты. На площади множество негров, настырно предлагающих купить у них палки для селфи, букетики роз и прочую мелочь.

Пьяцца дель Пополо на карте. По виа дель Корсо мы покидаем площадь Народа.

The post Пьяцца дель Пополо — Народная площадь в Риме appeared first on Блог Милы.

Обелиск Минервы

Посреди площади красуется мраморный слоник с обелиском на спине.

площадь Санта Мария сопра Минерва с обелиском

Обелиск прибыл в Рим вместе с обелиском-близнецом, который сейчас находится у Пантеона для храма Исиды. Установить этот маленький обелиск высотой 5,5 метров на площади перед церковью Санта-Мария-сопра Минерва решил Папа Александр VII Киджи. Папу восхитила находка с иероглифами символизирующие солнечный свет и, по его разумению, свет божественных знаний.

Обелиск на слона установил в 1667 году по проекту архитектора Лоренцо Бернини его ученик Эрколе Феррара. Бернини в жизни никогда слона не видел,и при работе опирался лишь на слова очевидцев,в результате чего получился округлый слон,больше похожий на упитанного поросенка. Новый памятник, римляне прозвали «porcino/porcellino della Minerva”, или поросенок Минервы. Это название со временем превратилось в современное название обелиска -«Пульчино делла Минерва» — цыплёнок Минервы, вероятно,из-за сходства двух слов в римском диалекте.

Обелиск Минервы

Так как во время утверждения проекта памятника у Бернини возник конфликт со священником доминиканского монастыря падре Доменико Палья, то задний, неприличный вид скульптуры, был установлен непосредственно перед  окнами доминиканского монастыря (от того монастыря осталась сейчас только галерея, в которой расположилась библиотека итальянского сената).

слон под обелиском. На заднем плане сохранившаяся галерея монастыря

 Базилика Санта Мария сопра Минерва (S. Maria sopra Minerva)

Одну из сторон площади занимает розоватый неприметный фасад базилики Санта-Мария-сопра-Минерва (XIII-XV века), одного из главных храмов римско-католического доминиканского ордена. Она была построена в 1280 году на месте античного храма Минервы Калчидики. Отсюда и ее название «Святая Мария над Минервой».

Внутреннее пространство базилики оформлено в готическом стиле, неф обрамлён стрельчатыми арками, а небесно-синие своды потолка усыпаны звёздами (сводчатый синий потолок с золотыми звездами — это XIX век, реставрация). Яркий синий, золотые орнаменты, контрастные сочетания, Ангелы и Святые моментально делают собор очень нарядным и запоминающимся. В отдельных элементах интерьера прослеживается стиль барокко. Принято считать, что Санта-Мария-сопра-Минерва является единственным образцом готического христианского сооружения в Риме из дошедших до наших дней. 

потолок базилики Санта-Мария-сопра-Минерва

В боковых капеллах церкви сплошные подлинники, да в таких количествах, что хватило бы на небольшой музей.

Настоящим сокровищем базилики является статуя «Воскресший Христос» — поздняя работа Микеланджело (слева от алтаря). Мастер получил этот заказ от каноника Собора святого Петра Бернардо Ченчи в 1514 году. Статуя изображает воскресшего Иисуса Христа, держащего в руках крест. Шедевр выполнен в традициях Античности, так как перед зрителем предстаёт совершенно обнажённый Христос, подобный греческому атлету. Работа над мраморной статуей продолжалась в течение шести лет и считается не типичной для произведений Микеланджело. к работе мастера довольно неудачно приложили руку ученики (они, в частности, прикрыли Иисуса набедренной повязкой, чтобы лишние подробности не смущали верующих, и обули его в сандалии).

статуя «Воскресший Христос» работы Микеланджело

Справа от алтаря, зеркально Христу Микеланджело, стоит Иоанн Креститель работы Giovanni Obici.

Иоанн Креститель работы Giovanni Obici

В правом крыле трансепта — капелла Карафа, где покоится папа Павел IV, вошедший в историю как гонитель протестантов, создатель римского гетто и страшный ханжа, повелевший намалевать тряпицы вокруг чресл всех четырех с лишним сотен персонажей «Страшного суда» в Сикстинской капелле. Впрочем, капеллу прославил не сам папа, а его родственник: он заказал Филиппино Липпи фрески, где святой Фома Аквинский прерывает Благовещение, чтобы представить Мадонне монсеньора Оливьеро Карафу.

капелла Карафа

Остальные части росписи — «Успение богородицы», «Триумф Фомы Аквинского над ересью» (жест Фомы, загибающего пальцы, призван символизировать его пять доказательств бытия божьего) и «Явление Христа Фоме Аквинскому». «Мадонна с младенцем» в капелле Франджипане (вторая слева от алтаря) приписывается Беато Анджелико,

чья гробница находится здесь же, в вестибюле слева от алтаря. На саркофаге знаменитого флорентийского монаха-художника Фра Анжелико, умершего в 1455 году в Риме можно прочесть: «Здесь покоится достопочтенный художник Фра Джованни из Ордена проповедников. Пусть хвалою мне будет не то, что казался я вторым Апеллесом, но что все, чем владею, отдал Тебе, о Христос. Иные творения живы на земле, другие на небе. Город Флоренция, Этрурии цвет, дал мне, Джованни, рожденье».

саркофаг монаха-художника Фра Анжелико

В вестибюле расположено множество надгробий, украшенных прекрасными скульптурами

Капелла Медичи (за алтарем)

алтарь

посвящена католическому Корпусу Кристи, нищенствующему Ордену Тела Христова. Здесь размещены гробницы веселых растратчиков и меценатов — пап из рода Медичи: Пап Льва X (Джованни Медичи)

монумент папы Льва X

и Климента VII (Джулио Медичи), выполненные архитектором Антонио да Сангалло Младшим.

монумент папы Климента VII

Здесь же покоится провидица и проповедница святой Екатериной Сиенской, дочь красильщика, которой удалось вернуть пап в Рим из Авиньона. Сейчас является одной из самых почитаемых святых женщин в католицизме и признана одной из четырёх женщин-Учителей Церкви.

могила Екатерины Сиенской

Еще в боковых капеллах есть фрески Перуджино («Воскресение» в третьей капелле справа) и Антониаццо Романо («Благовещение» в пятой справа), скульптуры Мино да Фьезоле (памятник Франческо Торнабуони справа от входа) и Бернини (надгробия Марии Раджи и кардинала Виджевано).

надгробие Джованни Виджевано

Другие капеллы расписаны менее именитыми живописцами, но не менее прекрасны. Прогуляемся по церкви еще немного.

Капелла Капраника (справа от алтаря) расписана Джованни де Веччи (Giovanni de Vecchi).

Капелла Капраника

Здесь же гробница епископа Уильяма Дуранда (Guillaume Durand) работы Giovanni di Cosma.

гробница епископа Уильяма Дуранда (Guillaume Durand)

В ризнице фрески 17 века, оригинальные шкафы тоже 17 века. Позади ризницы комната святой Екатерины Сиенской, видна фреска «Распятие» Антониаццо Романо.

ризница

Капелла Сан Доминико (трансепт, левое крыло). Обращают на себя внимание колонны из полихромного мрамора. Запрестольная фреска: Мадонна показывает икону со святым Доменикам святым Екатерине и Магдалене.

Капелла Сан Доминико

Справа могила Папы Бенедикта XI, по бокам от статуи Папы скульптуры Чистоты и Религии.

Капелла Сан Доминико, могила папы

Слева обращает на себя внимание скульптура Мадонны с младенцем Иоанном Богословом (Франческо Грассия, 1670 г.).

Капелла Сан Доминико, Мадонна с младенцем Иоанном Богословом

Капелла Кафарелли (правый неф). На алтаре картина маслом Экстаз (1673 г.)

капелла Кафарелли

Капелла Колонна (правый неф). В алтаре картина Святая Роза Лимская, цветочные узоры в оформлении капеллы намекают на Святую.

капелла Колонна

Капелла Пия V (левый неф). Пий V был основателем Святой Лиги, которая в Битва при Лепанто разгромила османский флот в 1571. Запрестольный Пий V поднимает крест над разбитыми турками (работа Андреа Прокаччини (1710-20))

капелла Пия V

Капелла Ланте делла Ровере (левый неф). Капелла посвящена апостолу Иакову старшему. Заалтарная картина изображает Иакова (художник Марчелло Венасти, 1570-1580).

Капелла Ланте делла Ровере.

Справа надгробный памятник Марии Колонна (умерла 1840 г.) с Ангелом Воскресения,

Капелла Ланте делла Ровере. Ангел Воскресения

Слева надгробие Карлотты и Ливии Ланта делла Ровере, оба памятника работы Пьетро Тенерани (1869-1870 гг.).

Капелла Ланте делла Ровере.

Капелла Иоанна Богослова (капелла Наро) (левый неф). Запрестольный Иоанн Креститель

капелла Иоанна Крестителя (Наро)

и фрески в куполе, в пустотах и на передней стенке Четыре Пророка между ангелами , четыре евангелиста и проповедь Предтечи — работа Франческо Напи (1600).

капелла Иоанна Крестителя (Наро)

Мы вернулись ко входу в базилику и покидаем ее. Кстати, когда-то в этот-то храм изящных искусств приводили еретиков, чтобы они публично отреклись от своих вредных убеждений: трибунал инквизиции заседал в пристроенном к Санта Мария сопра Минерва доминиканском монастыре (хвостом к которому стоит слон Бернини). Самой знаменитой его жертвой был Галилей: если когда-нибудь он говорил: «И все-таки она вертится», то прозвучало это именно здесь.

Базилика Санта Мария сопра Минерва на карте

The post Базилика Санта Мария сопра Минерва appeared first on Блог Милы.

Авентин расположен на берегу Тибра, к юго-западу от центрального Палатинского холма. Долгое время здесь жили только рабы и плебеи, ушедшие с Палатина. В период правления Августа холм Авентин стал одним из районов Рима. При императоре Клавдии холм начали заселять богатые горожане. Строились новые здания, роскошные термы. Так продолжалось до захвата Рима вестготами в 410 году.

В Х веке Авентин вновь был самой населенной частью Рима. Укрепленные замки вырастали рядом с монастырями и храмами. В XVII в. Авентинский холм стал фешенебельным кварталом столицы. Его античные постройки перемежались с роскошными особняками.

вилла на холме Авентин

На холм Авентин сегодня стремятся тысячи туристов. Не стали исключением и мы. Здесь сохранились многие древние и средневековые достопримечательности.

Оставив позади Уста истины, поднимаемся на холм. На вершине попадаем в совершенно замечательный сад

Апельсиновый сад на Авентине (Parko Savello)

В этом месте находится одно из самых романтичных мест в Риме – парк Савелло. Хотя местные жители редко используют это название, для римлян – это Апельсиновый сад на Авентине.

Апельсиновый сад и базилика св. Сабины

Он был заложен в 1932 году на месте, где когда-то была фамильная крепость Савелли (отсюда и название). Остатки этого древнего строения до сих пор встречаются посреди деревьев.

Апельсиновый сад

Чудесные апельсиновые рощи с неправдоподобно яркими (но практически несъедобными) плодами, стройные пиниевые аллеи и цветущие олеандры создают неповторимую атмосферу спокойствия.

Апельсиновый сад

Кроме того, сад заканчивается террасой,

вид с Авентина с террасы Апельсинового сада

с которой открываются прекрасные виды на Тибр, Трастевере, Яникул и Ватикан.

Утром, когда мы попали в сад, там почти никого не было. Но днем он должен быть полон отдыхающих.

фонтан в Апельсиновом саду

Базилика Святой Сабины (Basilica di Santa Sabina)

Вход в парк расположен рядом с базиликой. На площади Pietro d’Illiria стоит базилика Святой Сабины (Basilica di Santa Sabina) (425 г.). Её возвели на месте античного храма Юноны, от которого сохранились мраморные колонны. В церкви погребен основатель доминиканского ордена – святой Доминик. От первоначального облика храма сохранились резные двери и мозаика над входом. Пробегаем мимо дальше.

Базилика Святой Сабины (Basilica di Santa Sabina)

Базилика святых Вонифатия и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio) 

Следом стоит базилика св. Бонифация и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio) – храм V века с чертами романской и готической архитектуры, также с небольшим садом.

Базилика святых Вонифатия и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio)

Церковь эта посвящена довольно странному святому. Алессио бросил свою семью и невесту накануне свадьбы и отправился скитаться в бедности в поисках Бога. Вернулся через несколько лет. Семья его не узнала, но по-христиански приняла. Так и жил он под лестницей, целыми днями слушая стенания своей покинутой невесты и родителей о пропавшем. Так и умер, не открывшись близким, те только в бездыханном теле признали сына. Тоже глянули мельком.

Базилика святых Вонифатия и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio)

Вот мы и дошли до площади Мальтийских рыцарей (piazza dei Cavalieri di Malta) (ансамбль площади проектировал Пиранези).

площадь Мальтийских рыцарей (piazza dei Cavalieri di Malta)

Здесь находится  Резиденция Мальтийских рыцарей, Магистральная вилла (Villa del Priorato di Malta). Войти внутрь нельзя, но к воротам обычно стоит очередь туристов.

ворота резиденции Мальтийских рыцарей

Замочная скважина Рима

На площади Мальтийских рыцарей, в железных воротах резиденции, есть уникальная замочная скважина, в которую непременно стоит заглянуть!

ворота резиденции Мальтийских рыцарей

Ведь через нее можно увидеть сразу три суверенных государственных образования – собственно Италию (пространство между двумя остальными точками), Ватикан (купол собора святого Петра) и Мальтийский орден (пышные сады сразу за замочной скважиной).

Можно увидеть сразу три суверенных государственных образования – собственно Италию (пространство между двумя остальными точками), Ватикан (купол собора святого Петра) и Мальтийский орден (пышные сады сразу за замочной скважиной).

Это отверстие придумано архитектором Пиранези в 18 веке. Он реализовал свою задумку в массивной двери на Мальтийской площади. Римляне называют это отверстие просто Замочная скважина (Buco della serratura или Buco di Roma).

Замочная скважина (Buco della serratura или Buco di Roma)

Обычно к ней выстраивается длинная очередь, но на прогулку мы вышли утром, и нам повезло – других туристов не было.

Базилика Сант-Ансельмо-аль-Авентино (Chiesa di Sant’Anselmo all’Aventino)

Слева от площади Мальтийских рыцарей расположена базилика Сант-Ансельмо-аль-Авентино (Chiesa di Sant’Anselmo all’Aventino). Храм был построен в XIX веке, в стиле ломбардской готики. Здесь базируется международный колледж  Sant’Anselmo.

Базилика Сант-Ансельмо-аль-Авентино (Chiesa di Sant’Anselmo all’Aventino), вход

Холм Авентин с достопримечательностями на карте
 

По via de Porta Lavernale мимо цветущих двориков спускаемся с холма смотреть на римскую пирамиду.

The post Холм Авентин: необычный Рим appeared first on Блог Милы.

Испанская лестница

Испанская лестница – великолепное сооружение барочной эпохи. 138 ступеней разной ширины ведут от площади до храма Тринита-деи-Монти с двумя высокими башнями — «кампанилами». 

Испанская лестница

Лестница называется также, как и площадь, от которой она берет начало — Испанской. Но, как ни странно, строилась она на французские деньги. Лестница Scalianta di Spagna была построена по завещанию французского дипломата Этьена Геффье. На строительство он пожертвовал личные средства.

Испанская лестница

Кардинал Мазарини решил, что наверху, перед храмом, следует установить статую Людовика XIV. Этот проект показался Римскому папе нетактичным по отношению к Италии, и до 1714 года строительство было «заморожено». Только в 1725 году лестницу всё-таки выстроили. Автором проекта был Франческо де Санктис. От идеи со статуей Людовика к тому времени отказались. Лестницу украсили французские лилии в сочетании с папскими орлом и короной. Великолепная лестница была построена  из традиционного для этих мест камня травертина.

Испанская лестница

Движение затрудняет не только форма лестницы, но и большое количество народа, отдыхающего прямо на ступеньках.

нищенка на лестнице

Мэр Рима давно призвал строго соблюдать постановления, принятые для охраны этого памятника, запрещающие, в частности, устраивать пикники и ночлеги на ступенях лестницы. Но постановление выполняется слабо, полицейские вяло пытаются вразумить нарушающих закон.

полицейские пытаются прекратить пикник на Испанской лестнице

Площадь Испании

Площадь Испании (Piazza di Spagna)– одна из самых уютных и изящных площадей Рима. Эта площадь формировалась как своего рода “большая гостиница” для многочисленных туристов, посещающих Вечный Город. Первые гостиницы появились здесь уже в 16 веке. А в начале 17 века (1622 г.) Испания приобрела расположенный на площади дворец Мональдески, в качестве резиденции своего посольства при дворе Папы (Palazzo di Spagna). Этот факт впоследствии и дал название площади – “Площадь Испании”, так как совершенно естественно, что в районе этой площади стали селиться приезжающие в Рим испанцы.

Площадь Испании, северная часть

Площадь Испании имеет форму бабочки и состоит из двух неправильных треугольников. В южной, меньшей, части площади с 1620 года находится дворец Испании (Palazzo di Spagna), перед которым стоит Colonna dell’Immacolata — «колонна Непорочной», возведённая в 1854 году в честь провозглашения догмы о непорочном зачатии. Автором монумента стал Луиджи Полетти. При создании памятника он использовал несколько видов мрамора. Сама же колонна была привезена из бенедиктинского монастыря возле Марсова Поля в 1777 году. Её высота составляет 11 м. на нём установлены фигуры библейских пророков Моисея, Исаии, Иезекиили и великого царя Давида. Они являются не только украшением колонны, но и служат ей дополнительными опорами.

Colonna dell’Immacolata — «колонна Непорочной»

В верхней части памятника находится статуя Девы Марии. Она стоит на шаре и полумесяце – символах вершины мира. Под её ногами – змей, который издревле ассоциируется с первородным грехом, но здесь он повержен. На правой руке у статуи всегда висит венок из цветов. Причём он не бронзовый и не пластмассовый, а самый настоящий. Каждый год, 8 декабря Папа Римский приезжает на эту площадь с венком из живых цветов. Как правило, это белые лилии – символ чистоты. Эти цветы при помощи подъёмного крана водружают на руку Девы Марии и там они висят целый год – вплоть до следующей церемонии.

Colonna dell’Immacolata — «колонна Непорочной

Piazza di Spagna стала признанным центром высокой моды. Летом на ступенях лестницы проходят показы Haute couture (или «Аlta moda», по-итальянски). От Испанской площади начинается историческая улица Via Condotti, в бутиках которой представлены самые известные модные марки Италии и мира.

via Condotti

Если стоять лицом к лестнице, то слева и справа можно увидеть два интересных здания. Слева находится английская чайная Babington’s Tea Rooms, открывшаяся в 1896 году и успешно сохраняющая свои традиции,

чайная Babington’s Tea Rooms

а справа — Музей Китса и Шелли. Это музей двух влюбленных поэтов Джона Китса и Мэри Шелли. Китс умер молодым в доме № 26 на площади Испании в 1821 году. В этом же доме в свое время проживал еще один знаменитый поэт — лорд Байрон.

Площадь Испании и via Condotti. Слева — розовое здание Музей Китса и Шелли, справа — оранжевая чайная Babington’s Tea Rooms

Фонтан Баркачча (Лодка)

У подножия Испанской лестницы стоит знаменитый фонтан Баркачча (Лодка) (Fontana della Barcaccia) работы Пьетро Бернини, отца знаменитого Джан-Лоренцо, созданный в 1627-29 гг. Этот фонтан выполнен в виде тонущего судна. Говорят, что прообразом фонтана стала лодка, которую нашли прямо на этой площади после того, как воды Тибра вернулись в свое русло по окончании наводнения.

фонтан Баркачча (Лодка) (Fontana della Barcaccia)

Архитектор столь замысловатой формой смог использовать небольшое давление воды. Текущие вокруг затопленной лодочки струи создают оптическую иллюзию движения.

фонтан Баркачча (Лодка) (Fontana della Barcaccia)

А мы покидаем площадь Испании и направляемся к пьяцца дель Пополо.

Площадь и лестница Испании на карте
 

The post Испанская лестница и площадь Испании appeared first on Блог Милы.

Пирамида Гая Цестия Эпулона (в другой транскрипции Кая Цестия) – античная пирамида в Риме, расположенная рядом с воротами Порта Сан Паоло и некатолическим кладбищем. Она стоит на развилке двух древних дорог – Виа Остьенсис и дороги, ведшей на запад вдоль современной Виа делла Мармората. Поскольку пирамида была частью городских фортификаций, она отлично сохранилась до наших дней.

Порта Сан-Паоло (Porta San Paolo)

От Замочной скважины Рима по совершенно милой улочке, мимо парка спустились к южным городским воротам — Порта Сан-Паоло (Porta San Paolo). На самом деле, это приземистое двухбашенное сооружение (III век до н.э.) изначально именовалось по дороге, которая за ними начиналась, — воротами Остиенсе. Отсюда путь лежал к морю, в главный римский порт Остия, но с тех пор, как на этом пути построили базилику в честь апостола Павла, ворота пришлось переименовать. Теперь в воротах устроен Музей Остийской дороги с моделями порта и древнего города Остии (Museo di Via Ostiense).

Ворота Сан-Паоло

Ворота Сан-Паоло (Porta San Paolo) — составная часть Аврелиановых стен, которыми император обнес город в III веке.

Стена протяженностью 18 км окружала все семь римских холмов, в ней было 18 ворот и 381 башня. Некоторые ее участки сохранились до наших дней, однако большая часть укреплений, переживших не один штурм варваров, византийцев, испанцев, немецких императоров и французских королей, разрушилась.

Порта Сан-Паоло (Porta San Paolo)

Пирамида Гая Цестия (Piramide Cestio)

Впрочем, на ворота  внимания почти не обращают: взгляды и объективы нацеливаются главным образом на пирамиду Гая Цестия (Piramide Cestio).

Пирамида Гая Цестия на оживленном перекрестке

Пирамида Цестия была построена примерно в 18-12 гг. до н.э. как могила Гая Цестия, магистрата и члена одной из четырех древнеримских коллегий. Она сделана из облицованного кирпичом бетона и покрыта беломраморными плитами. Основание пирамиды равно 29,6 м., а ее высота почти 37 м. Внутри пирамиды находится погребальная комната – простое прямоугольное помещение с цилиндрическими сводами около 6 м в длину, 4 м в ширину и 4,8 м в высоту.

Пирамида Гая Цестия

Форма пирамиды Цестия напоминает пирамиды Нубии, особенно те, что стояли в древнеегипетском городе Мероэ, захваченном римлянами в 23 году до н.э. Возможно, Цестий принимал участие в той кампании – этим можно объяснить схожесть строений. Во время возведения стен Аврелиана между 271 и 275 годами пирамида была «встроена» в стены и стала частью бастиона. И сегодня она является частью хорошо сохранившегося ряда стен.

пирамида встроена в оборонительные стены

Происхождение пирамиды Цестия была забыто в Средние века – жители Рима стали считать ее могилой Рема. В то время, до 16 века, у Ватикана стояла похожая пирамида, но больших размеров, которую считали могилой Ромула. Истинная же история пирамиды была заново открыта только во второй половине 17-го века, когда античный монумент был расчищен.

Пирамида Гая Цестия

На восточной и западной гранях пирамиды, чтобы быть видимой с обеих сторон, высечена надпись:

C · CESTIVS · L · F · POB · EPULO · PR · TR · PL

VII · VIR · EPOLONVM

Гай Цестий, сын Луция, из рода Побилиев (Pobilia), член Коллегии Эпулонов, претор, народный трибун, септемвир Эпулонов.

Надпись о принадлежности пирамиды

На восточной грани пирамиды ниже высечен текст с обстоятельствами строительства:

OPVS · APSOLVTVM · EX · TESTAMENTO · DIEBVS · CCCXXX

ARBITRATV

PONTI · P · F · CLA · MELAE · HEREDIS · ET · POTHI · L

Работа выполнена согласно завещанию, за 330 дней, по решению наследника [Луция] Понта Мелы, сына Публия из рода Клавдиев и Потуса вольноотпущенника.

Другая надпись на восточной грани — современного происхождения — была нанесена по приказу Папы Александра VII в 1663 году:

INSTAVRATVM · AN · DOMINI · MDCLXIII. Ею отмечены раскопки и реставрационные работы захоронений в 1660—1662 годах.

Надпись на пирамиде о реставрационных работах

Солидный вид сооружения портит лишь то обстоятельство, что стоит оно больше не в заброшенной римской Кампанье, а на суматошном перекрестке, и смотрит не вдаль, к морю, а всего лишь на вокзал Остиенсе (Stazione Ostiense).

вокзал Остиенсе

Некатолическое кладбище

А в двух шагах от привокзальной суеты, усугубленной конечными остановками пары десятков автобусов, сразу за пирамидой, располагается одно из самых благостных и идиллических мест города — некатолическое кладбище (Cimitero Acattolico). Здесь с XVII века хоронили всех лиц некатолического вероисповедания, каким только доводилось умирать в Риме. Поэтому на кладбище можно найти могилы англичан, немцев, православных, буддистов, китайцев и даже атеистов. Плиты с монументами, затерянные среди цветущих кустарников и петляющих дорожек, выглядят так, будто это и не надгробия вовсе, а какой-то сложно спланированный и как следует запущенный сад.

некатолическое кладбище в Риме за пирамидой

Добрались мы до пирамиды пешком, а уехали на метро со станции с одноименным названием — Piramide.

Пирамида Гая Цестия на карте

The post Пирамида Гая Цестия — необычная достопримечательность Рима appeared first on Блог Милы.

Обелиск

Несмотря на небольшие размеры площади архитектор Антинорий исхитрился установить здесь в 1789 году античный обелиск. Этот обелиск является имитацией египетских обелисков подобно тем, которые располагались перед храмами и дворцами фараонов в XIII-XII веках до нашей эры. Сделан во времена Римской Империи, а египетские письмена «списаны» с обелисков на пьяцца дель Пополо.

Обелиск Тринита дей Монти

Церковь Сантиссима Тринита-деи-Монти

Церковь Сантиссима Тринита дей Монти (Santissima-Trinità-dei-Monti, что означает «церковь Пресвятой Троицы на горах») – титулярная церковь в стиле позднего ренессанса в Риме. Возвышается над Испанской лестницей, ведущей к Площади Испании. Интересно, что за церковь и прилегающую к ней территорию (включая Виллу Медичи) несет ответственность Франция.

Нынешнее здание церкви в стиле итальянского ренессанса было возведено на месте первого храма (1502 года) и освящено в 1585-м году Папой Римским Сикстом V (он же приказал проложить улицу Виа Систина, соединившую площади Пьяцца делла Тринита дей Монти и Пьяцца Барберини на другом конце города).

Церковь Тринита-деи-Монти (Santissima-Trinità-dei-Monti)

Достоверно неизвестно, кто работал над фасадом церкви. Предполагают, что это был Джакомо делла Порта, последователь Микеланджело, который чуть раньше простроил церковь Сан Анастазио дей Гречи. Двойная лестница перед Тринита дей Монти – творение Доменико Фонтана.

Любопытно, что, несмотря на фасад, выполненный в барочном стиле, сама церковь больше относится к традициям романского стиля с элементами готического: две симметричные башни, как стилеобразующий элемент всей композиции; и отсутствие купола над средокрестием. Величественность фасаду Тринита-деи-Монти придают две возвышающиеся над ним колокольни, на которых расположены циферблаты традиционных и солнечных часов, действующих и по сей день.

Церковь Тринита-деи-Монти

В годы наполеоновской оккупации Рима церковь Тринита дей Монти, как и многие другие, была лишена своих декораций и произведений искусства. Однако в 1816 году она была отреставрирована за счет средств короля Людовика XVIII. Сегодня интерьер храма украшен работами Джамбаттиста Нальдини, Даниэле да Вольтерра, Чезаре Неббиа и др. В нише у клуатра сохранилась фреска с изображением Девы Марии, которая была нарисована французской девочкой в 1844 году.

Неф

Внутреннее убранство Тринита-деи-Монти, на первый взгляд, может показаться скучным и простоватым. Неф выполнен в довольно сдержанном стиле и отличается отсутствием большого количества декоративных элементов. Украшение очень простое, и оно выполнено в монохромном кремово-белом цвете. Истинные сокровища церкви скрываются в её боковых капеллах, каждая из которых представляет собой настоящее произведение искусства и заслуживает отдельного внимания. Чудесные росписи, украшающие стены и своды небольших капелл, выполнены выдающимися мастерами своего времени. Часовни спонсировались благородными семьями как погребальные ограждения, отсюда и богатство маньеристских произведений искусства в них. Не забудьте заглянуть в сводчатые потолки часовен — они впечатляющие. Над каждой часовней в своде есть окно, и эти окна являются основным источником естественного света для церкви.

у входа в церковь

Первые три капеллы отделены от другой половины нефа экраном из кованого железа. Он закрыт, кроме времени проведения литургий. Это означает, что случайные посетители могут видеть только часть церкви.

У входа находится белая мраморная статуя Христа Г. Мели.

статуя Христа Г. Мели

Алтарь

Массивный и подавляющий главный алтарь был разработан Жаном Регно, также известным как Жан де Шампань или Джованни Ринальди. Он выполнил эту работу в 1679.

Этот алтарь имеет очень необычный дизайн. Четыре ребристые коринфские колонны в черно-жильном белом мраморе с позолоченными капителями поддерживают куполообразную антаблемент в виде трех четвертей круга. Два крыла, поддерживаемые другой парой столбцов, проектируются с обеих сторон. Выше треугольный символ Троицы во славе, поддерживаемый лепными ангелами. Надпись на фризе свидетельствует о том, что алтарь был одним из тех, которые паломники могли посетить в Риме, чтобы получить полную индульгенцию.

На алтаре есть большая скиния, спроектированная Чарльзом Эррадом в форме круглого храма. Два пасхальных подсвечника в белом мраморе по бокам святилища в виде скрученных колонн ячменя-сахара имитируют серпантинные колонны, которые когда-то украшали святыню Святого Петра в Старой Базилике Святого Петра. Они датируются 13-м веком.

неф и алтарь

Заглянем в доступные обозрению часовни.

Часовня Святого Иоанна Крестителя

Первая часовня справа, Cappella Dosio или Cappella Altoviti, посвящена Иоанну Крестителю. Она была основана и первоначально спроектирована Джованни Антонио Досио в 1570 году, но три года спустя перешла к семье флорентийских Альтовити.

Часовня Святого Иоанна Крестителя. Крещение Христа

Алтарь и большинство фресок — Джованни Баттиста Налдини, 1580, но потолочная штукатурка — это Досио. Алтарь показывает Крещение Христа, а две фигуры, примыкающие к алтарю, — это пророки Исаия и Захария.

Часовня Святого Иоанна Крестителя. Пророк

Часовня Святого Франциска Паолы

Вторая часовня справа посвящена святому Франциску Паоле, а также названа Капелла Симонетта после Джакомо Симонетты, которая была возведена в 1521 году. Алтарь является анонимной копией 19 века святого Франциска Паолы, а другие экземпляры этой картины довольно распространены в римских церквях. Это, пожалуй, наименее интересная из часовен, хотя украшение из полихромного мрамора впечатляет.

Часовня Святого Франциска Паолы

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Третья часовня справа, Капелла Лукреция делла Ровер, посвящена Успению Пресвятой Богородицы и была заказана одноимённой дамой в 1548 году. Она полностью украшена Даниэлем да Вольтеррой (он был учеником Микеланджело) и его школой в 1550 году и является шедевром.

Фрагмент алтаря, изображающий Успение, был серьезно поврежден французами, когда они пытались его ограбить, а восстановление 19-го века было не очень хорошим. Однако работа по-прежнему сильна, напоминает стиль Рафаэля. Последняя фигура справа считается портретом Микеланджело.

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Свод состоит из четырех люнет, встречающихся в тодоне, а у первых есть фрески из сцен из жизни Богоматери Пеллегрино Тибальди и Марко Пино. Два ангелочка держатся за щит семьи Ровере в центре свода, на котором изображен дуб.

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Часовня Божией Матери

Первая часовня слева теперь посвящена Пресвятой Богородице и первая капелла семьи Боргезе в Риме. Не многое остается видимым от оригинальной декорации конца XVI века, Чезаре Неббиа. Оригинальный алтарь был заменен гипсовой копией Пьеты Вильгельма Ахтермана из Мюнстерского собора.

Часовня Божией Матери. Pieta

Часовня Снятия с креста

Вторая часовня слева, Капелла Альдобрандини или Каппелла Бонфилс, теперь содержит знаменитый алтарь Снятия с Креста Даниэле да Вольтерра, 1546 год, который раньше находился в часовне Елены Орсини. Это главный шедевр Тринита-деи-Монти —композиция «Снятие с креста», одно из лучших произведений Даниэле да Вольтерра, официального преемника работ Микеланджело в Ватикане. Картина создала архетип для более поздних маньеристских и барочных работ и повлияла на многих известных художников, таких как Караваджо и Рубенс.

Большая часть оригинальной фресковой работы в этой часовне принадлежит Паоло Сеспедесу, 1571. На боковых стенах есть Адам и Ева, изгнанные из рая, и Рождество. Пилястры имеют царя Давида и пророка Даниила с ручным львом, а на своде есть четыре евангелиста. Над алтарем представлено небольшое изображение брака Богоматери со святым Иосифом, которое, как полагают, принадлежит Цезарю Арбасии, а Адам и Ева также приписываются ему.

Часовня Снятия с креста

Часовня Непорочного Зачатия

Третья часовня слева, Каппелла Елены Орсини, посвящена Непорочному Зачатию, и была переделана в 1830 году кардиналом Луи-Франсуа-Огюстом де Роханом-Шабо. После его смерти в 1838 году его сердце было похоронено здесь.

Часовня Непорочного Зачатия

Алтарь — Филиппо Вейт, 1830 год. На боковых стенах есть фрески Иосифа Эрнса Таннера, показывающие Благовещение и Посещение.

Часовня Непорочного Зачатия

Часовня была посвящена святой Елене, покровительнице Елены Орсини, которая поручила Даниэле да Вольтерре фрески. Подобно Капелле Массимо, эта часовня была чрезвычайно богата своей отделкой и лепной работой. Трагически, во время французской оккупации в 1800 году свод рухнул, и никаких усилий не было сделано для сохранения произведений искусства.

Часовня Непорочного Зачатия

Осмотрев церковь и немного передохнув, идём спускаться по Испанской лестнице.

Церковь Тринита-деи-Монти на карте

The post Церковь Тринита-деи-Монти у Испанской лестницы appeared first on Блог Милы.

Храм Геркулеса-победителя (Tempio di Ercole Vincitore)

На форуме неплохо сохранились два храма: круглый храм Геркулеса-победителя (Tempio di Ercole Vincitore) (ранее ошибочно называемый храмом Весты из-за своей формы, ок. 120 г. до н.э.), построенный в I веке до н.э. в эпоху правления Тибериана.

Храм цилиндрической формы с просторным входом. Это был первый мраморный храм в Риме, украшенный известными живописцами, среди которых был Скопас Младший. Внутреннее убранство храма не сохранилось.

храм Геркулеса-победителя (Tempio di Ercole Vincitore)

Храм Портуна (Templum Portuni)

и храм Портуна (Templum Portuni)

Портун — бог охранитель входной двери в дом, входа в море или реку, бог гаваней и портов. Небольшой, обнесенный колоннадой храм, построенный в начале II веке до н.э. Долгое время ошибочно считалось, что это храм Фортуна Вирилис. Храм построен на кирпичном возвышении.

Храмы дошли до наших дней благодаря тому, что их освятили и посвятили в христианские храмы, когда Рим стал христианским городом.

храм Портуна (Templum Portuni)

Арка Януса

Там, где к площади Бокка-делла-Верита подходит виа-дель-Велабро, стоит арка Януса – одна из многочисленных арок античного Рима. Она относится к 4 в. – эпохе правления императора Константина. Все фасады, обращенные на разные стороны света, имеют пролет – недаром арку называли «четырехликой». Арка Януса не принадлежит к числу триумфальных. Такие арки, называемые тетрапилами или квадрифонами, строили на перекрестках дорог. Отчасти назначение арки было функциональным – под сводами прятались от солнца торговцы и менялы, заключавшие сделки. 

арка Януса

Церковь Санта-Мария-ин-Космедин

На площади Бокка делла Верита (Bocca della Verita) находится церковь Санта-Мария-ин-Космедин.

церковь Санта Мария ин Космедин

Она была построена в IV веке на месте двух античных римских храмов. В VIII веке здесь служили греческие монахи, бежавшие от иконоборческих преследований. Церковь реставрировали в VIII веке, потом некоторые части в XI, XII и XIII. А в XVIII церковь был основательно обновлена.

Cлово «космедин»  означает «великолепно изукрашенный». В храме заслуживает внимания готический алтарь, епископский престол, пасхальный канделябр и великолепный пол в технике косматеско.

центральный неф

В одну из боковых капелл левого нефа, среди цветов от благодарных поклонников выставлена глава св.Валентина (покровитель влюбленных). О Валентине из относительно ранних источников не известно почти ничего, кроме того, что он был епископом Интерамны (ныне этот город на юге Умбрии в Италии назвается Терни), претерпел мученичество в Риме (вероятно,ок.197 г.) и был погребен у  Фламиниевой дороги. Позже его мощи были перенесены в Терни, где по сей день покоятся под алтарем посвященной ему базилики, хотя отдельные их частицы имеются во многих других городах.

св. Валентин

В сакристии хранится фрагмент мозаики, перенесенной сюда из старого собора Св. Петра.

правый неф

Когда мы зашли в церковь, там как раз проходил бесплатный концерт оперных певцов. Великолепное исполнение в достойном обрамлении!

Уста Истины

После перестройки церкви в VIII в. появилась крытая галерея и портик, в стене которого находятся знаменитые Уста истины — Бокка-делла-Верита — большой (1.75м в диаметре) круглый камень с изображением божества, открывшего уста. От куда появилась гигантская маска диаметром почти 2 метра точно не известно. По одной из версий на мраморе изображён герой романских мифов Эрколь Победитель; по другим предположениям – это маска Тритона, образ бога всех рек Океануса, а то и лицо самого Зевса. При детальном исследовании стёртых поверхностей мраморного рельефа на нём были обнаружены изображения дельфинов, обрамляющие лицо божества.

Происхождение этого артефакта считается весьма прозаичным. По всей видимости, он служил крышкой стока Cloaca Maxima – Большой клоаки, заброшенной в период раннего средневековья, то есть был всего лишь канализационным люком. Украшение такого предмета образом речного божества в Древнем Риме было обычной практикой.

Существует легенда и о более благородном происхождении медальона-крышки, подтверждается она стихами Овидия и Гомера. Каменная маска закрывала священный колодец в храме Меркурия, где древние римские коммерсанты клялись в своей честности во время купли-продажи.

уста истины

Древней легенде вторит и легенда средневековая: страшная маска откусит руку тому, кто солгал. Обвиняемого во лжи подводили к Устам Истины, заставляли вложить в отверстие руку и повторить свои показания. Уходил испытуемый с рукой или без — зависело от его правдивости. Позднее были обнаружены документы, в которых утверждалось, что за стеной сидел палач, отрубавший подозреваемым руки.

Но любая легенда имеет исключение, так существуют случаи, когда Уста Истины не работают. Все знали, что одна молодая женщина изменяет своему мужу, и, когда это достигло ушей ее супруга, он решил испытать жену на Устах Истины. Когда женщина вместе со своим мужем шла через толпу зевак к огромной маске, которая должна была свершить правосудие, ее любовник притворился сумасшедшим, набросился на молодую женщину и стал ее обнимать и целовать. Засунув руку в Уста Истины женщина произнесла:
«Ни один мужчина не целовал меня, кроме мужа и этого сумасшедшего бедняги».

Женщина сказала правду, и народ знал об этом. Рука осталась на месте. Это первый случай, когда маску запутали. А римляне тут же стали говорить, что для того, чтобы прижать женщину к стенке, магии не достаточно.

уста истины

Рядом с каменным изваянием с двух сторон прохода установлены ящички для пожертвований. Фотосессия с древним оракулом платная. К маске стремится много людей, за порядком наблюдает специальный служитель.

Фонтан тритонов (Fontana dei tritini)

На площади перед церковью можно увидеть фонтан тритонов (Fontana dei tritini), который был построен Францеско Моратти в 1717 году, по указу папы Клемента XI.
Вазу в форме восьмиугольной звезды (эмблема папы) держут два тритона. Моратти вдохновил тритон Бернини.

фонтан тритонов (Fontana dei tritini)

Бычий форум на карте Рима

The post Бычий форум в Риме и церковь Санта Мария ин Космедин appeared first on Блог Милы.

Площадь Республики в Риме

Форма античной экседры повторена в колоннаде, ограничивающей площадь с юго-запада. Два крыла одинаковых дугообразных палаццо с арочными галереями образовали вокруг площади широкий полукруг. Полукруглые палаццо с портиками были возведены в 1887—1898 гг. по проекту архитектора Гаетано Коха. Сейчас в этих дворцах находится элитная гостиница с термами, как в старые времена.

палаццо на площади Республики

Фонтан Наяд

В центре площади расположен фонтан Наяд, созданный скульптором Марио Рутелли в 1901 году. Сейчас во времена сексуальной революции голыми нимфами на фонтане никого не удивишь, а в те времена разгорелся нешуточный скандал.

фонтан Наяд на площади Республики

Благонамеренная публика требовала прикрыть срам или запретить фонтан вовсе, но наяд удалось отстоять. Прототипами морских богинь, возлежащих у символов четырех стихий, были две сестры шансоньетки. Впоследствии они очень любили гулять у этого фонтана. Русалок-наяд четыре: одна озерная, лебедя держит, вторая речная (держит речное чудище), третья океанская, (верхом на лошади), и четвертая — русалка, отвечающая за подземные воды (раз подземная, значит, с драконом).

Фонатн Наяд, наяда океанская и озерная

В центре фонтана — Морской Главк. Согласно одной легенде — сын Посейдона, согласно другой — «…рыбак, который съел загадочную траву и превратился в божество». Главк указывал путь морякам.

Морской Главк на фонтане Наяд

Базилика Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири

С другой стороны к площади примыкают термы, а точнее бани Диоклетиана. Их строительство началось в 298 году. Бани вмещали одновременно 3 тысячи человек на площади 13 гектар. Сама площадь в свое время была садом этих терм.

Базилика Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири

Базилика Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири занимает центральный зал терм. Построена она по проекту, предположительно, Микеланджело. Церковь несколько раз перестраивалась после 1700 года: был достроен фасад, в начале XX века он был разобран. Сейчас фасадом служит часть экседры кальдария (помещения для горячих ванн), основное помещение расположено во фригидарии (помещение для холодных ванн).

Базилика Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири

Площадь Республики в Риме на карте. А для нас еще пара сотен шагов, и насыщенный второй день завершен, мы в отеле.

The post Площадь Республики в Риме appeared first on Блог Милы.

Церковь Санта Мария Маддалена

Фасад

У неё необычный для церквей Рима фасад — в стиле рококо, в этом стиле не было принято возводить церкви. Торжественный и помпезный стиль рококо, в котором построена достопримечательность, был не слишком распространён в архитектуре Рима. Его считали мистическим и совершенно не пригодным для религиозных сооружений. Первое время новую постройку воспринимали с негодованием и даже придумали ей прозвище — «сахарная церковь», поскольку своим внешним видом она походила на торт. Несмотря на то, что это прекрасное сооружение не раз подвергалось разносторонней критике, на сегодняшний день оно представляет собой ценнейший образец римского рококо. Шарм и грация, присущие церкви Санта Мария Магдалена, не оставляет её без внимания. Изящный вогнутый фасад, богато декорированный лепниной и статуями, расположенными в полукруглых нишах, прекрасно вписывается в окружающую архитектуру и украшает одноимённую площадь.

фасад

В сооружении фасада церкви в течение 70 лет принимали участие самые разные архитекторы: Carlo Fontana (купол и свод), Giovanni Antonio De Rossi и Giuseppe Sardi. Окончательно фасад здания был завершён в 1735 году. Освящение новой церкви произошло 4 мая 1727 года.

На первом этаже фронтона статуи святых Камилла и Филиппа Нери. Надпись над входом гласит: Ave spes unica, piis adauge gratiam. («Радуйся, единственная надежда, добавь больше благодать благочестивым»). Это адресовано Кресту, который является символом камиллян. Над табличкой сидят пара ангелов, почитающих настоящий крест, который находится в тимпане фронтона. На втором этаже фронтона стекло в окне имеет красный латинский крест, который является символом Камиллян. По бокам от окна две скульптуры в украшенных нишах: справа находится Св. Марта, а слева — святая Мария Магдалина с обнаженной выше колена ногой.

фасад

Неф

Особого внимания заслуживает интерьер церкви. Здесь гармонично переплетаются элементы барокко, появившиеся на начальном этапе строительства, с добавленными позже роскошными деталями рококо, задающими основной характер и настроение.

неф

Церковь имеет один вытянутый неф с просторными боковыми капеллами, трансепт и глубокую апсиду. Эллиптическая часть имеет четыре боковые часовни, в широких, но неглубоких арочных нишах.

неф, боковые часовни

Над каждой часовней есть большое окно с красным крестом, который мы уже видели в окне фасада. Кстати, Красный крест, международно признанный в качестве символа медицинской помощи, возник из большого красного креста, который носят сыновья и дочери святого Камилля.

неф

Каждая из сторон нефа украшена аллегорическими фигурами, представляющими достоинства, установленными в круглых нишах с треугольными фронтонами.

аллегорические фигуры достоинств

Сводчатый потолок с мелким куполом. Фрески на своде — Микеланджело Серути, изображают сцены из жизни Святой Марии Магдалины. Центральная фреска изображает Восстание Лазаря в молитве Его Сестры Мэри.

фрески на потолке церкви

Над трансептом внутри купола есть фреска, изображающая небеса, вокруг центрального окуля, в котором находится Голубь Святого Духа.

купол над транептом, фреска «Небеса»

Над главным входом можно увидеть изящный орган, богато декорированный позолоченными деревянными элементами и скульптурами. Стены украшены лепниной и нишами, с установленными в них статуями-аллегориями, олицетворяющими любовь к искусству. Эта органная галерея считается одной из самых украшенных среди римских церквей.

орган

Обратите внимание на простой, но привлекательный пол церкви, выполненный в желтовато-коричневом, черном, белом и светло-сером цвете.

неф

Алтарь

Главный алтарь находится в глубине церкви напротив центрального входа — в полукруглой апсиде, украшенной крупной фреской с изображением Марии Магдалены в молитве работы Микеле Рокке. Рельефные мраморные скульптуры, примыкающие к алтарю, принадлежат Пьетро Браччи и изображают святую Марию Магдалину, которая прибывает в пустую гробницу с двумя другими Мариями и встречает Христа в саду. На полке над алтарем находятся четыре впечатляющих портрета-бюста в серебристо-позолоченном виде.

алтарь

Фреска апсидской раковины Аврелиано Милани 1732 года показывает «Проповедование Христа».

фреска «Проповедование Христа»

Боковые капеллы расположены по обе стороны от нефа.

Часовня Святого Франциска Паолы

Первая часовня справа посвящена святому Франциску Паоле. Он имеет пару позолоченных и ребристых коринфских колонн, поддерживающих треугольный фронтон, в неоклассическом стиле. Алтарь работы Пьетро Гальярди показывает, что святой вызывает чудесное исцеление маленького ребенка. В люнете над алтарем есть фреска святого, поклоняющегося Мадонне с младенцем.

Часовня Святого Франциска Паолы

Часовня Богоматери

Вторая часовня справа посвящена Пресвятой Богородице (Мадонна делла Салюте) и была разработана Франческо Клаудио Ферруцци в 1718 году. Пара композитных колонн в эдикуле сделаны из необычного камня: розовато-серый брекчированный мрамор с черными включениями. Икона, объект почитания камильского ордена на протяжении всей ее истории, представляет собой версию 16-го века оригинальной византийской иконы Ходегитрий. Она была завещана одной из ранних камиллианов некоей Сеттимией Де Нобили в 1614 году. Здесь она запечатлена в очень сложной позолоченной рамке из листьев аканта, над которой находится позолоченный рельеф пары ангелочков, держащих корону.

Часовня Богоматери слева и Часовня Святого Франциска Паолы справа

Часовня святого Камилла

Святилище святого Камилла де Леллис находится под большим алтарем на правой стороне трансепта, который ему посвящен. Часовня была переделана Николетти в 1757 году. Мощи находятся в позолоченном бронзовом саркофаге, над которым установлен стеклянный с фигурой святого.

Часовня святого Камилла

Алтарь, изображающий святого, видящего Мадонну и Распятого Христа, принадлежит Пласидо Костанци, 1749 году в стиле Доменикино.

алтарь часовни святого Камилла

Часовня Святого Лаврентия Джустиниани

Вторая часовня слева посвящена святому Лоуренсу Джустиниани. В алтаре изображен святой, имеющий видение Рождества, а также Лука Джордано. Традиция утверждает, что он нарисовал полотно всего за одну ночь, и в результате он получил прозвище Лука Фа-Престо.

Часовня Святого Лаврентия Джустиниани

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Первая часовня слева посвящена Успению Пресвятой Богородицы. Оформление полихромного мрамора здесь очень богатое, а брикетированные мраморные колонны показывают интересное изменение цвета от бело-красного внизу до бело-зеленого наверху (цвета вызваны медью). Алтарная картина, изображающая Успение, принадлежит Пеше.

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Церковь Санта Мария Маддалена на карте. Кстати, церковь закрыта с 12 до 17 часов.

The post Церковь Санта Мария Маддалена appeared first on Блог Милы.

Санта Мария дель Анима

Название переводится как «Богоматерь Души».

Церковь Санта Мария дель Анима

История

Церковь основана на частные пожертвования немецких паломников в XVI веке. К постоялому двору для паломников была пристроена церковь с 1431 по 1433 годы. Церковь стала местом захоронения многих известных людей немецкого происхождения. Здесь также находится захоронение последнего папы из Священной Римской империи — Адриана VI, уроженца Утрехта. Адриан VI — последний папа-иностранец перед Иоанном-Павлом II, зануда-фламандец, который втерся между двумя папами Медичи и пытался привести в порядок нравственность и казну, запрещая празднества и разврат. Неудивительно, что провести на ватиканском престоле ему удалось немногим больше года. 

Архитектура

Неф

Церковь построена в стиле Ренессанса. Представляет собой почти квадратное здание с тремя нефами без поперечин и хоров, которое заканчивается полукруглой апсидой. Боковые полукруглые капеллы почти достигают потолка.

потолок

Наличие проходов той же высоты, что и центральный неф, дает очень впечатляющий интерьер с ребристыми перекрестными сводами, поддерживаемыми квадратными опорами.

неф

У входа два памятника кардиналам. Один из них — кардиналу Виллем ван Энкевоирт (умер 1534). Он был покровителем Бальдассара Перуцци и заказал гробницу папы Адриана VI, часовню святой Варвары и главный алтарь.

памятник кардиналу Виллем ван Энкевоирт

Алтарь

Бело-золотой свод над алтарем богато украшен. В центре — витражное стекло необычной формы, в виде пилюли. Витраж изображает Троицу.

витраж Троица

Главный алтарь под этим окном. У него пара отполированных коринфских колонн из розово-серого мрамора, поддерживающих треугольный фронтон, увенчанный позолоченным двуглавым орлом империи Габсбургов. Аллегории милосердия и стойкости сидят на фронтоне.

алтарь

Алтарная картина «Святое Семейство и Святых» Джулио Романо написана в 1522 году. Этот шедевр считается одним из его лучших произведений. На самом деле он был написан для часовни Святого Марка, но был перенесен сюда в 1750 году. Святое Семейство показано в сопровождении младенца Иоанна Крестителя, Святого Иакова Великого с раковиной гребешка и сумкой паломника слева (намек на паломничество к его святыне в Компостеле) и Святого Марка со своим львом на переднем плане. Он держит книгу с гусиным пером. Святой Иосиф смотрит задумчиво, что является древней иконографической традицией. Как ни странно, в полуразрушенном классическом здании на заднем плане — женщина с прялкой и курица с птенцами.

Алтарная картина «Святое Семейство и Святых» Джулио Романо

Алтарь окружен парой ниш, содержащих аллегорические лепные фигуры: Религия (с Евхаристическими элементами) и Благочестие (с церковью). Над ними две картины Зейтца, изображающие Рождение Богоматери и ее Смерть.

фрески Рождение Богоматери и Смерть Богоматери

По обе стороны от алтаря две очень большие и богато украшенные гробницы. Могила папы Адриана VI находится с правой стороны хора и создана Бальдазаре Перуцци. Скульптуры, которые её украшают, представляют собой аллегорические фигуры Правосудия, Мудрости, Смелости и Воздержания, созданные Микеланджело Сенезе. На гробнице запечатлена история его не слишком удачного и краткого понтификата. Мраморный рельеф изображает прибытие заочно избранного Папой уроженца Утрехта в Рим. Адриан VI также запечатлен в виде лежащей на саркофаге фигуры: голова увенчана тяжелой тиарой, лицо выражает скорбь.

алтарь

Слева — памятник Карлу Фридриху Юлиху Клевесу Бергу, скончавшемуся в 1575 году. Этот памятник был спроектирован Альбертом Пигиусом и выполнен скульпторами Николасом Мостартом и Гиллисом ван ден Влиете. Главным героем является огромная мраморная скульптура из рельефа, окруженная парой аллегорических фигур в нишах гребешка и четырьмя коринфскими колоннами из черного и серого мрамора.

памятник Карлу Фридриху Юлиху Клевесу Бергу

Пройдемся по церкви от входа по кругу против часовой стрелки.

Часовня св. Бенно из Мейсен

Первая часовня справа посвящена Сен-Бенно из Мейсен, с алтарем Карло Сарачени. Святитель был епископом Мейсена во время Споры об инвестициях и бросил ключи собора в реку, чтобы предотвратить посещение им императора Генриха IV. Тогда произошло чудо, на котором изображен рыбак, поймавший рыбу, которая проглотила ключи и поэтому смогла вернуть их.

Часовня св. Бенно из Мейсен

Часовня Св. Анны

Вторая часовня справа посвящена Святой Анне, а алтарь, изображающий Святое Семейство и Св. Анну, принадлежит Джачинто Джиминьяни. Фрески выше — Джованни Франческо Гримальди.

Часовня Св. Анны

Памятники в часовне принадлежат Giovanni Savenierer 1638 года работы Алессандро Альгарди, Gualterio Gualtieri 1659 и Giovanni Gualtiero Slusio 1687 года работы Эрколе Ферраты.

Часовня Св. Анны и Часовня Святого Марка

Часовня Святого Марка

Третья часовня справа посвящена св. Марку Евангелисту, это Капелла Фуггера. Она была украшена Sermoneta.

фрески в часовне Святого Марка

Алтарем служит расписное деревянное распятие Джованни Баттиста Монтано.

Часовня Святого Марка

Часовня Пьета

В последней часовне справа находится репродукция Лоринцетто «Пьеты» Микеланджело. Это не точная копия, поскольку художник сделал несколько изменений, например, положение головы Христа. Она была создана в 1530 году и предназначалась для высокого алтаря. Он имеет впечатляющую раму из красной яшмы.

Часовня Пьета

Нет часовни, примыкающей к главному алтарю, поэтому левая стена здесь простирается до триумфальной арки. Здесь есть массивный балкон с балюстрадой, который предназначен для музыкантов. Ниже расположены памятники Джованни Эмерику 1669 и Джакомо Эмерику 1696 года.

балкон

Часовня Креста

Четвертая часовня слева, Капелла Марбург, посвящена Страсти Христовой. Франческо Сальвиати нарисовал алтарь «Снятие с креста» примерно в 1560 году.

Часовня Креста

Это был один из его последних заказов, и он также выполнил фрески, которые гротескны и вдохновлены древними фресками Домус Ауреа (Золотого дома Нерона).

фрески в часовне Креста

Часовня Св. Варвары

Третья часовня слева посвящена святой Варваре. Фрески работы Мишель Кокси, из Фландрии.

Часовня Св. Варвары

Часовня Святого Иоанна Непомука

Вторая часовня слева посвящена святому Иоанну Непомуку и была переоборудована в 19 веке.

Часовня Святого Иоанна Непомука

Часовня Святого Иоанна Непомука и Часовня Св. Варвары

Часовня Святого Ламберта

Первая часовня слева посвящена святому Ламберту, и в ней алтарь Карло Сарачени 1618 года, свидетельствующий о том, что святой был замучен у алтаря своей церкви в Льеже.

Часовня Святого Ламберта

Покидаем церковь Санта Мария дель Анима

Напротив видим фасад еще одной церкви — San Nicola dei Lorenesi, но в нее уже не заглядываем, идем сквозь площадь Навона в сторону отеля.

церковь San Nicola dei Lorenesi

The post Церковь Санта Мария дель Анима appeared first on Блог Милы.

Площадь Четырёх фонтанов по сути оживлённый перекрёсток (площадью в привычном понимании ее назвать сложно). По четырём углам площади в нишах зданий расположены фонтаны со скульптурами в поздне ренессансном стиле.

Четыре фонтана были построены в 1588-1593 годах по решению Папы Сикста V. Одним из первых решений, принятых папой Сикстом V, было улучшение снабжения города водой. Он построил Аква Феличе, акведук, который нес воду к Эсквилинскому, Виминальному и Квиринальским холмам, который был завершен в 1587. Следующим шагом было создание сети питьевых фонтанов, часть из которых была создана папским государством, а часть – за счет частных вложений.

Фонтаны

Фонтаны представляют собой скульптуры в углах зданий, окружающих площадь, из которых струйками бежит вода. Можно по незнанию даже проскочить мимо.

Фонтаны Арно, Тибра и Юноны созданы скульптором Доменико Фонтана, а фонтан Дианы был спроектирован художником и архитектором Пьетро да Кортона.

Над огромной чашей с водой возвышает Верность (по другой версии – Диана — символ непорочности), которая облокачивается на символическую собаку. Это единственная статуя, которая связана с Папой Сикстом V. На ней изображена лежащая женщина с тремя грушами (геральдический символ Папы), рядом с ней вода течет из трех гор (еще один геральдический символ). Идентификация с Верностью была предложена из-за присутствия собаки, а с Дианой из-за маленькой луны на ее волосах.

Фонтан Диана, символ Верности

Фонтан изображает реку Арно и льва – флорентийскую эмблему (угол бывшего дворца Маттеи).

Фонтан Арно — символ Флоренции

Тибр – символ Рима (угол церкви Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане). Волчица рядом с предполагаемой статуей Тибра была добавлена ​​в XX веке для поддержки этой идентификации.

Фонтан Тибр

Сила в образе цветущей Юноны (символ женской красоты) с короной в волосах, опирающейся на покорного льва. У двух последних фонтанов на заднем плане сложное лепное украшение; Оно было добавлено в более поздний период, когда фонтаны были включены в большие здания (С. Карло и Палаццо Галлоппи). Деревья должны были напоминать о садах, которые когда-то стояли за фонтанами.

Фонтан Юнона, символ Силы

Если встать в центр перекрестка, то можно увидеть три обелиска – на Эсквилине рядом с Санта-Мария-Маджоре, Салюстиана у церкви Тринита-деи-Монти и на Квиринале; с четвертой стороны видны ворота Пия.

Церковь

Фонтан Тибр расположен в нише здания церкви Св. Карло у Четырёх фонтанов — Chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane. Сооружение церкви было начато в 1638 г. по проекту архитектора Francesco Borromini. Однако строительство церкви было закончено почти 30 лет спустя — в 1667 г., и Борромини не увидел церковь в её завершённом виде. Фасад в форме волны полон движения, в нишах над входом расположены скульптуры (среди них скульптура Карла Борромини). Церковь уникальна. Она имеет восемь углов, спроектирована в форме эллипса. Это своеобразный ответ Борромини на церковь его конкурента Лоренцо Бернини — Sant’Andrea al Quirinale.

церковь Св. Карло у Четырёх фонтанов — Chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane

Площадь Четырех фонтанов на карте. А мы сворачиваем на via delle Quattro fontane, и впереди нас ждет еще одна римская площадь — площадь Республики.

The post Площадь четырех фонтанов в Риме — Piazza delle Quattro Fontane appeared first on Блог Милы.

История создания фонтана Треви

Фонтан Треви (Fontana di Trevi) был создан Николо Сальви по эскизам основоположника барокко — Джовани Лоренцо Бернини. Это самый грандиозный римский фонтан – подлинный символ эпохи барокко. Его величие подчёркивается небольшими размерами площади перед ним. Это характерно для вечного города Рима — упрятать романтику куда-нибудь поглубже в узкие улицы или поселить на площади, еле-еле способной ее вместить.

Фонтан Треви (Fontana di Trevi)

Треви был создан на месте выхода старинного древнеримского акведука, построенного при Агриппе. Аква Вирго («Дева», Acqua Vergine), ставший шестым римским акведуком, был открыт в 19 г. до н. э. консулом Марком Випсанием Агриппой для снабжения водой терм Агриппы на Марсовом поле. По преданию, девушка указала Агриппе и его солдатам источник чистой воды, находившийся в 13 км от города. Однако название акведука происходит скорее всего от чистоты и свежести воды из источника. Готы и бургундцы перекрыли ее в 537 году н.э.,и впоследствии даже в XV столетии подача не была восстановлена полностью. Аква Вирго поступает в Рим через сады Пинчьо и, напитав фонтан «Баркачча» у подножия Испанской лестницы, обеспечивает водой еще около пятнадцати крупных и сорока более мелких фонтанов, из которых Треви — самый важный.

Фонтан Треви (Fontana di Trevi)

Заказал строительство фонтана папа Климент ХII в 1723 г. Строительство фонтана Треви заняло тридцать девять лет, продолжалось при правлении Бенедикта XIV и было завершено при Клименте XIII, в 1762 году. Название «Треви» происходит от конструкции фонтана – вода к нему подаётся «in trivio» — в три отверстия. Он построен на пересечении трёх улиц — отсюда ещё одна версия названия.

Фонтан Треви (Fontana di Trevi)

Великолепное сооружение стало фасадом дворца Поли (Palazzo Poli), принадлежавшего некогда Зинаиде Волконской – хозяйке известного в городе литературно-музыкального салона. Длина композиции – 20 метров; высота – 26 м. К стене роскошного дворца примыкает Триумфальная арка из четырёх колонн, украшенная статуями четырёх добродетелей.

герб на вершине фонтана и статуи добродтелей

В центре скульптурного ансамбля – фигура бога Океана

Океан

в раковине-колеснице, запряжённой морскими конями: один спокойный,

морской конь

а другой возбужденный, что символизирует два лика моря.

морской конь

Правят лошадьми тритоны – они показывают колеснице путь среди морских скал, декорированных каменными растениями. За спиной Океана находится центральная ниша дворца. В боковых нишах помещаются аллегорические фигуры: Изобилия (слева)

фигура Изобилия

и Полезности (справа).

фигура Полезности

В верхней части расположен барельеф – отражение древней легенды, в которой юная Дева указывает римским воинам путь к источнику. На втором барельефе показан Агриппа, отдающий приказ о строительстве акведука.

Агриппа, отдающий приказ о строительстве акведука

Кстати, традиция бросать в фонтан Треви монетку через плечо сделала его доходным местом Рима. Так, за 2016 год фонтан «Треви» заработал 1,4 млн евро, и это больше, чем Национальный музей Рима, заработавший 1,1 млн евро!

Мадонна

На площади напротив фонтана находится одна из знаменитых и красивых мадонн Рима. Мадонна делла Пьета находится на vicolo delle Bollette рядом с фонтаном ди Треви. Она хорошо сохранилась, надпись под картиной гласит: «9 июля 1796 года она двигала глазами и нашими сердцами, показывая всю глубину своего поступка».

Мадонна делла Пьета

Церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио-а-Треви (Santi Vincenzo e Anastasio a Trevi)

Здесь же, на площади Треви, находится церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио.

церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио

Здание построили по проекту Мартино Лонги в 1646-1650 годах, на месте средневекового храма. Формально она принадлежит католической церкви, но в 2002 году Папа передал ее болгарской православной епархии. Барочное здание примечательно многими деталями. Двухуровневый фасад украшен коринфскими колоннами и скульптурными элементами. Поскольку церковь реконструировали по заказу кардинала Мазарини, в центре фасада два ангела поддерживают его герб. А центральный женский маскарон, по слухам, изображает его племянницу Marie Mancini, возлюбленную короля Франции Людовика XIV.

женское лицо на гербе Мазарини

Интерьер церкви состоит из одного нефа.

неф церкви

Алтарь окружен иконостасом и изображениями мученичества Святых Винченцо и Анастазио.

алтарь

В одной из часовен внутри церкви похоронен известный скульптор Бартоломео Пинелли, а в другой (первая справа) – княгиня Зинаида Волконская (та самая, которой принадлежал дворец Поли). 

Церковь знаменита как место, в котором хранятся сердца 22-х пап – от Сикста V до Льва XIII. В церкви обычно довольно многолюдно, так как многие, насладившись зрелищем фонтана, заглядывают и сюда.

расписной потолок церкви Сан-Винченцо-э-Анастасио

А мы всё ещё продолжаем нашу нескончаемую прогулку второго дня.

The post Фонтан Треви и церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио appeared first on Блог Милы.

Площадь Навона (Piazza Navona) 

В Риме можно найти множество площадей – крупных и совсем маленьких. Площадь Навона (Piazza Navona) — довольно большое продолговатое пространство в окружении старинных барочных зданий. Оно представляет собой неправильный овал длиной 270 м, шириной около 55 метров. На Пьяцца Навона выходят фасады двух церквей: Святой Агнессы и Святой Марии. Здесь можно увидеть три прекрасных фонтана: Четырёх рек, Мавра, Нептуна. Большинство строений ансамбля Пьяцца Навона принадлежит барочной эпохе.

Площадь Навона (Piazza Navona)

До IV века площадь служила стадионом. Здесь действительно проходили спортивные состязания. Стадион был построен в 46 году до н.э. В 85 году, по велению Домициана, сооружение было реконструировано. Были обустроены зрительские места для 15 тысяч человек. На оставшейся площади разместились торговые лавки, мастерские, увеселительные заведения и даже бордель. Стадион стал площадью в XV веке, когда располагавшийся здесь рынок переехал на Капитолий.

Площадь Навона (Piazza Navona)

Сант-Аньезе-ин-Агоне

В 1652 году на месте борделя возвели храм Святой Агнессы — Сант-Аньезе-ин-Агоне (Chiesa di Sant’Agnese in Agone). Церковь посвящена мученицы Агнессе, одной из самых почитаемых в Риме святых.

церковь Сант-Аньезе-ин-Агоне

Существует легенда, согласно которой, христианка Агнесса была выставлена нагой перед толпой язычников на стадионе Домициана, но у нее мгновенно отрасли волосы и скрыли наготу. Голова святой, заколотой кинжалом, хранится в крипте церкви.

статуя на фасаде церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне

Дворец Памфили (Palazzo Pamphilj)

Часть стадиона, в которой находились места для низших сословий, застроили домами. С XV века Пьяцца Навона служила обычной рыночной площадью. Здесь проходили карнавалы и состязания всадников. При папе Иннокентии Х на площади был возведён дворец Памфили (Palazzo Pamphilj) (1644-1650 гг.). С 1920 года в Палаццо Памфили располагается посольство Бразилии в Риме.

Дворец Памфили (Palazzo Pamphilj)

Фонтан Четырёх рек (Fontana dei Quattro Fiumi)

К Пьяцца Навона провели акведук Девы. Наличие водопровода дало возможность устроить фонтаны. Джованни Лоренцо Бернини создал легендарный фонтан Четырёх рек (Fontana dei Quattro Fiumi), символизирующий четыре континента, в 1649 году. Фонтан украшен аллегорическими фигурами великих рек Дуная, Ганга, Нила (он прячет свое лицо) и Ла-Платы — символизирующие, соответственно, Европу, Азию, Африку и Америку. Континенты, уже обращенные в христианство, т. е. Европа (Дунай) и Африка (Нил), представлены фигурами, поддерживающими герб папы Римского. Африка тогда считалась христианским континентом, потому что ее средиземноморское побережье, и в особенности город Александрия, были оплотом раннего христианства. Но голова статуи, олицетворяющей Нил, закрыта платком. Верховья этой реки в то время оставались неизведанными; точнее, два истока Нила удалось обнаружить совсем недавно. Постепенно Нил приподнимает завесу над своими тайнами, и поэтому статуя уже готова сорвать платок с головы. Оба оставшихся континента, Азия и Америка, еще не обращены в христианство, и эти фигуры не прикасаются к папскому гербу. Но в Америке, открытой Колумбом, начало распространяться миссионерство. И статуя, символизирующая Рио де ла Плата, как будто пробуждается ото сна, ослепленная ярким светом.

Фонтан Четырёх рек (Fontana dei Quattro Fiumi)

Фигуры рек расположены вокруг скалистого рифа, на котором возвышается античный обелиск. Величественный и совершенный фонтан выполнен в стиле барокко. 

Фонтан Четырёх рек (Fontana dei Quattro Fiumi)

В центре фонтана установлен египетский обелиск из цирка Максенция, покрытый иероглифами. Его высота 16,53 метра.

египетский обелиск фонтана Четырех рек

На верху обелиска сидит бронзовая голубка с оливковой ветвью в клюве — такая же, как на гербе дома Памфили.

голубка на вершине обелиска фонтана Четырех рек

Фонтан Мавра (Fontana del Moro)

К тому времени уже были построены фонтаны Мавра и Нептуна. Они выглядели довольно просто, и Бернини решил их тоже переделать. Фонтан Мавра (Fontana del Moro) был украшен фигурой Мавра, борющегося с дельфином (фигуру Мавра создал Джан Антонио Мари по рисунку Бернини). В XIX веке к сооружению была добавлена большая скульптурная группа. Тритоны, которых мы видим сегодня, являются копиями, оригиналы хранятся на вилле Боргезе.

Фонтан Мавра (Fontana del Moro)

Фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno)

Скульптуры фонтана Нептуна (Fontana del Nettuno), который изначально был простой чашей (что не гармонировало с двумя другими фонтанами а площади), создавались в конце XIX века.

Фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno)

На этой чаше можно увидеть статую Бога морей, который борется со спрутом. В его возведению участвовали такие мастера, как Делла Порта, Бернини и Бита, создавший статую Нептуна в 1878 г.

Фонтан Нептуна, Нептун, побеждающий спрута

На площади всегда многолюдно, но не тесно, играют музыканты, рисуют художники, в кафе много посетителей.

А нас ждет за углом интересная церковь Санта Мария делла Паче.

The post Площадь Навона (Piazza Navona) appeared first on Блог Милы.

Площадь Венеции — Piazza Venezia

Здесь пересекаются шесть значимых римских улиц – via del Corso, via Nazionale, via Cesare Battisti, via del Plebescito, via del Teatro Marcello, via Nazionale. Отсюда расходятся лучами улицы римского шоппинга, ведет прямая дорога в колоритный римский квартал Трастевере и на площадь Святого Петра в Ватикане. Здесь же берет свое начало величественная улица Императорских Форумов (via dei Fori Imperiali), по которой можно прямиком дойти до Колизея.  

Площадь Венеции — Piazza Venezia

Палаццо Венеция

Название площади происходит от знаменитого Палаццо Венеция (Palazzo Venezia), частью которого является церковь Сан Марко (IV век). Дворец был построен в 1455-1467 гг. для кардинала Венеции Пьетро Барбо (Папы Павла II). Здание возводилось в стиле раннего Ренессанса. Авторство этого проекта приписывают флорентийскому архитектору Майано. Для постройки дворца были использованы обломки стен Колизея.

Палаццо Венеция (Palazzo Venezia)

Палаццо Венеция выдержан в строгих формах. На его фасаде нет ни колонн, ни барельефов. Весь декор составляют окна белого мрамора и гвельфские прямоугольные зубцы в виде ласточкиного хвоста. Такие же хвосты можно увидеть на стенах Московского кремля. Обратите внимание, что окна на фасаде здания расположены ассиметрично – в то время считалось, что в окна, расположенные на одинаковом расстоянии, злым духам, в изобилии водившимся тогда в Риме, влетать легче. Позже здесь разместилось посольство Республики Венеция. С 1797 г. посольство Австрии, а с 1916 г. дворец находится в собственности Италии.

Палаццо Венеция (Palazzo Venezia)

В годы II Мировой войны Палаццо Венеция был резиденцией Муссолини. С балкона палаццо Венеция выступал Муссолини во время собраний фашистов в 1922-43 гг. Именно отсюда Муссолини торжественно объявил в 1940, обращаясь к многолюдной публике, войну Франции и Британии. Вообще, площадь Венеция была центром фашистского Рима, здесь устраивались парады и проходили собрания. Сегодня в стенах дворца размещается музей декоративного искусства с произведениями периода Средневековья и Ренессанса. Здесь же расположена экспозиция восковых фигур – Музей Чере. А балкон на здании носит имя Муссолини.

балкон Муссолини

Во времена Муссолини от площади Венеции были проложены две главные артерии Рима: via dei Fori Imperiali и via del Teatro di Marcello, ради которых пришлось пожертвовать древними памятниками.

продавцы печеных каштанов

Недалеко от палаццо Венеция находится церковь Сан-Марко, основанная в 336 году. Она практически встроена в Дворец Венеции. Древняя базилика находилась на 2,30 метра ниже современной церкви, она сгорела, от нее осталось лишь часть фундамента. В V в. была построена новая церковь, которую восстановили в IX в. В 1154 г. достроили романскую колокольню и мраморный балдахин. Современный облик церковь получила в 1735 г. Фасад церкви украшен портиком из трех арок и изящной лоджией, выполненной Джулиано да Майано.

церковь Сан-Марко

Другие здания на площади Венеции

Напротив палаццо Венеция находится здание Assicurazioni Generali – крупнейшей страховой компании Италии. (Palazzo delle Assicurazioni Generali). Здание построено в 1911 году, во многом копирует стиль Венецианского дворца.

здание Assicurazioni Generali

Фигура льва на гербе компании позаимствована с одного из бастионов Падуи.

лев на фасаде палаццо Assicurazioni Generali

Рядом с палаццо Венеция расположен дворец Наполеона, где с 1818 года жила мать Наполеона Летиция Рамолино. По легенде мать и ее сестры и подруги любили сидеть на балконе и обсуждать прохожих. Такое фривольное поведение портило репутацию французского правителя, и он повелел закрыть балкон матери ставнями.

дворец Наполеона

Верить или нет в легенды — дело каждого, но то, что этот балкон выбивается из всей архитектуры площади и тем самым становится по-своему интересным — факт неоспоримый.

балкон матери Наполеона

Площадь Венеции можно назвать площадью трех балконов. Балкон Муссолини, балкон матери Наполеона, а еще с площади виден балкон апартаментов Софи Лорен. Сами апартаменты киноактрисы расположены в доме, к которому спускается Кордоната, на Piazza d’Aracoeli.

дом с апартаментами Софи Лорен

Справа, если стоять спиной к монументу Виктору Эммануилу II, привлекают внимание два купола. Это две очень похожие друг на друга церкви. Церковь Святой имени Марии справа построена в 18 веке в честь победы над турками под Веной в 1683 году. Овальная церковь украшена статуями. Слева церковь Санта Мария де Лорето, построенная в начале XVI века. Мраморный барельеф над порталом с изображением мадонны и святого дома из Лорето работа Андрео Сансовино.

Санта Мария де Лорето и Церковь Святого имени Марии

Пройдя через площадь Венеции, идем дальше по Виа дель Корсо.

The post Площадь Венеции — Piazza Venezia appeared first on Блог Милы.

Отец Отечества, «Padre Della Patria» – выбито на королевском надгробии в Пантеоне. Итальянцы дорожат памятью великого короля, однако к монументу Витториано относятся неоднозначно. За слишком вычурный и помпезный облик римляне называют его «Вставная челюсть», «Пишущая машинка», «Свадебный торт», «Чернильница»… Монумент, действительно, резко отличается от всего вокруг прежде всего цветом. Но, впрочем, вполне соответствует традициям императорского Рима. К тому же, для туристов он служит прекрасным ориентиром.

Алтарь Отечества — монумент Виктор Эммануил II

Строительство монумента

Памятник строили с 1885 по 1911 гг., автором проекта был Джузеппе Саккони. За образец архитектор взял крупнейшие античные сооружения: храм Фортуны из Пренесты и эллинистический Пергамский алтарь. Витториано стал крупнейшим монументальным объектом своего времени. Под строительство был снесён ряд старинных зданий на Пьяцца Венеция – целый квартал с ренессансными дворцами. Светлый «дворец» из боттического мрамора занял своей громадой почти всю площадь. Ширина его 135 м, длина 130 м, высота 81 м.

Алтарь Отечества — монумент Виктор Эммануил II

В 1911 году состоялось торжественное открытие. Потом случилась война, после которой к монументу решили добавить памятник Неизвестному солдату, так что в следующий раз церемония происходила уже при Муссолини, в 1927 году, а бронзовых деталей пришлось ждать до 1935-го.

Алтарь Отечества — монумент Виктор Эммануил II

Конная статуя Виктора Эммануила II

Перед фасадом комплекса установлен конный памятник Отцу Отечества – Виктору Эммануилу II. Для создания этой статуи из замка Святого Ангела изъяли пушки и отлили из них скульптуру. Автор памятника Анджело Дзанелли.

Конная статуя Виктора Эммануила II

Это бронзовая статуя около 30 метров в высоту. Кстати, в главную бронзовую лошадь в центре монумента, несущую короля, при окончании строительства Алтаря в свое время поместился 21 человек. Тогда в честь завершения долгостроя в брюхе лошади расставили столы. Потом отверстие запаяли.

Конная статуя Виктора Эммануила II

Пьедестал, на котором установлен конный памятник Виктору Эммануилу, украшен широкими барельефами, которые, как и барельефы всего комплекса, иллюстрируют итальянцев и их действия для объединения страны. В середине выступа находится скульптура богини — символа Рима, держащая в руках небольшую статую богини победы, Ники,  

скульптура богини Ромы

по сторонам на барельефе — аллегорические изображения. На левом: Труд, Земледелие, Жатва, Скотоводство, Орошение и Сбор винограда, затем крылатый гений Труда, а за ним Промышленность, восходят на триумфальный плуг.

левый барельеф

На правом: Любовь к отечеству, 3 женщины, которые несут  венки Рима, за ними несут штандарты легионов; триумфальная колесница Любви к отечеству и Героя; священный огонь Отечества.

правый барельеф

Вокруг памятника находится 6 скульптур, олицетворяющих  ценности итальянцев: Мысль, Действие, Согласие, Сила, Жертвенность, Право. У основания центральной лестницы расположены две скульптурные композиции, вознесённые на пьедесталы: аллегорические изображения Мысли (Pensieri) и Действия (azioni). Эти скульптуры являются частью более масштабной композиции нижнего яруса монумента Витториано — шести итальянских добродетелей. Он также состоит из скульптур Силы (energia), Справедливости (equità), Согласия (consenso) и Самопожертвования (sacrificio).

Помимо прочего, скульптуры Мысли и Действия также олицетворяют философа Джузеппе Мадзини (Giuseppe Mazzini) и генерала Джузеппе Гарибальди (Giuseppe Garibaldi). Эти два изваяния, в отличие от четырех мраморных, изготовлены из бронзы.

Портик

Основой композиции Витториано служит неоклассический портик  с колоннами коринфского ордена. С двух сторон к нему примыкают прямоугольные пронаосы, на верхних площадках которых установлены две квадриги. Автор левой квадриги – Карло Фонтана; правую колесницу изваял Бартолини.  

правая квадрига

Статуи в тогах над колоннами на фризе символизируют 16 итальянских областей, объединенных Виктором Эммануилом II,

статуи над колоннами портика

каждая создавалась своим скульптором.

статуи над колоннами портика

Обзорную площадку на аттиковом этаже между пронаосами называют «Террасой Квадриг». С этой террасы можно рассмотреть всю Пьяцца Венеция, Виа дель Корсо, Римский Форум, Капитолий и Колизей.

портик

Алтарь отечества

Сердцем Витториано считается «Алтарь Отечества» – мемориал, расположенный в выступающей вперёд части монумента, под статуей богини Ромы. Внутри алтаря — Могила неизвестного солдата I Мировой войны. «Алтарём Отечества» нередко называют весь комплекс Витториано, хотя его официально признанное название – Национальный Монумент Витторио Эммануэля II.

Алтарь Отечества

На нижнем ярусе, по бокам просторной террасы установлены фонтаны, изображающие Адриатическое и Тирренское моря, омывающие берега Италии с запада и востока.

фонтан и статуи итальянских добродетелей

Венчают массивные поручни центральной лестницы статуи крылатых львов, символа монаршей власти, которая также аллегорически отображена в широких каменных гирляндах, состоящих из венков лавра.

крылатый лев

Витториано, вид сзади

Налюбовавшись и восхитившись размерами Витториано, поворачиваемся к площади Венеция, над которой он возвышается.

The post Алтарь Отечества — монумент Виктор Эммануил II appeared first on Блог Милы.

Поднимаемся на холм по via di San Pietro in Carcere. Внизу хорошо просматриваются Форумы.

вид с Капитолия на Форумы

На Капитолийском холме находится самая древняя тюрьма Рима — Мамертинская (или Тулианская — Tullianum). Тюрьма Tullianum была построена в VII вв. до н.э. В VIII в. тюрьма стала называться Мамертинской. В тюрьме было два уровня: надземный и подземный грот. В XVI в. над тюрьмой была возведена церковь Сан-Джузеппе-деи-Фаленьями. Узниками Мамертинской тюрьмы являлись многие известные личности. По преданию, в этой тюрьме томился в заключении святой Петр, отсюда пошло еще одно название — Сан-Пьетро-ин-Карчере.

Мамертинская тюрьма

Наверху холма нас встречает символ Рима — Капитолийская волчица (Lupa Capitolina) c младенцами Ромулом и Ремом.

Капитолийская волчица (Lupa Capitolina)

Младенцев, правда, в 65 году спалило молнией, так что папе Сиксту IV, который даровал коммуне статую, пришлось заплатить 10 золотых флоринов флорентийскому скульптору Антонио дель Поллайоло, чтобы сделал для волчицы новых близнецов. В прошлом веке заменили и всю статую: оригинал поместили внутрь Палаццо Консерватори, а снаружи поставили современную копию.

Капитолийская волчица

Выходим на Капитолийскую площадь.

Капитолийская площадь (Piazza del Campidoglio)

Капитолийскую площадь целиком и полностью придумал Микеланджело — от рисунка на мостовой (уникальное звездообразное мощение) до дизайна и расположения фасадов.

Капитолийская площадь, панорама

Ему же принадлежит идея поставить в центре статую Марка Аврелия, чудом пережившую средневековые гонения на языческих идолов. Долгое время считалось, что бородатый всадник — не кто иной, как император Константин, поэтому памятник спасли и долгое время держали во дворе папского дворца в Латеране. А когда истина вскрылась, уничтожать бронзового императора никто уже не решился. Микеланджело поставил его на постамент, сделанный из колонны храма Кастора и Поллукса; и вот он едет на коне, прототип всех бронзовых всадников, которые с того времени пришпоривают своих коней на улицах и площадях мира. Правда, теперь сейчас стоит не позеленевший от времени оригинал, а копия (оригинал переехал в Палаццо Нуово).

статуя Марка Аврелия

Дворцы

Микеланджело еще сочинил расходящиеся в стороны лестничные пролеты для замыкающего площадь палаццо Сенатори (Palazzo Senatori). Палаццо Сенатори возник на этом месте еще в XII веке, когда римлянам впервые пришла в голову идея городского самоуправления. Изначально там заседал совет из 56 человек, по старой памяти названных сенаторами, но пару веков спустя сенатор остался только один: он был чем-то вроде городского главы, в чьи обязанности входило помогать папам управлять горожанами. Реконструкция дворца была закончена в 1605 г.  Нижний ярус дворца выполнен из рустикального камня; верхний — разделён пилястрами с классическими коринфскими капителями. Венчает здание ренессансная Капитолийская башня с фигурой Минервы. Она была построена в 1579 году — автором проекта стал Мартино Лонги-старший. В звоннице башни находится колокол, созданный в XVIII веке.

палаццо Сенатори (Palazzo Senatori)

Монументальная двойная лестница, выполняет несколько функций: доступ в помещения дворца, образование ниши под лестницей и архитектурный фон для двух статуй.

лестница палаццо Сенатори

По обе стороны лестницы расположены статуи, которые символизируют две великие реки Нил

река Нил

и Тибр (с младенцами Ромулом и Ремом).

река Тибр

В нише на постаменте находится скульптура «Ликующий Рим», которая изображает богиню Минерву, держащую символ господства Рима — шар. 

Ликующий Рим — богиня Минерва

Одинаковые фасады стоящих по бокам площади дворцов — снова дело рук Микеланджело. Тот, что справа, зовется палаццо Консерватори (Palazzo dei Conservatori). Это здание обычно именуют Дворцом Консерваторов, однако в буквальном переводе его название означает «Дворец Хранителей». Дворец был основан в середине XV столетия. В средние века он носил имя «Conservatori dell’Urbe» – в нём заседали судебные органы, а позднее – сенат. В XVI веке здание реконструировали по проекту Микеланджело, под руководством Джакомо делла Порта – с того времени оно приобрело ренессансный облик. В истории мирового зодчества это было первое здание, в оформлении которого использовался гигантский ордер – коринфские пилястры, проходящие через всю высоту фасада. Впоследствии этот приём повторялся в архитектуре многих классических зданий.

палаццо Консерватори (Palazzo dei Conservatori)

Противоположный фасад — это палаццо Нуово (Palazzo Nuovo). Здания похожи, как близнецы: фасадами, открытыми галереями, мощными коринфскими пилястрами верхних этажей. Новый дворец построен в 1571-1654 гг. Здание изначально предназначалось для первого в истории общественного музея. Проект палаццо создал Микеланджело Буонарроти. После смерти гениального архитектора его план воплотили в жизнь Джакомо Делла Порта, Карло и Джироламо Райнальди.

палаццо Нуово (Palazzo Nuovo)

Кордоната

Творение Микеланджело — ведущая на площадь лестница Кордоната (Cordonata).

Кордоната, вид сверху. Шапочка — половина лебединого яйца на Поллуксе

На самом верху, на балюстраде, стоят Кастор и Поллукс, и не в доспехах, а почти обнаженные, давая понять всю странность своего происхождения причудливой формы маленькими шапочками, представляющими собой половинки лебединого яйца, ведь их матерью была Леда.

Поллукс

Близнецы считались покровителями лошадей и всегда изображаются вместе с ними. Кастор и Поллукс, появились позже — в 1583 году: эти скульптуры были обнаружены при раскопках в театре полководца Помпея.

Кастор

Справа (при спуске) находится статуя Кола ди Риенцо, итальянского политического деятеля, который при поддержке Церкви возглавил антифеодальное восстание 1347 года (статую часто принимают за Джордано Бруно). На несколько месяцев в Риме вновь была провозглашена республика с ди Риенцо во главе. Однако последовавшее увеличение налогов (чтобы обеспечить содержание наёмной армии, необходимой для борьбы с феодалами), а вместе с тем и тиранические методы правления вызвали восстание городского населения, во время которого Кола ди Риенцо был убит.

статуя Кола ди Риенцо

С лестницы прекрасно виден так называемый малый Колизей — театр Марцелла.

малый Колизей — театр Марцелла

У основания Кордонаты находятся две мраморные скульптуры древнеегипетских львов, из пастей которых вырываются струи питьевой воды.

Кордоната, вид снизу

Санта-Мария ин Арачели

Спускаемся по Кордонате вниз. Крутая лестница справа ведёт к храму Санта-Мария ин Арачели. Базилика Санта-Мария-ин-Арачели (Basilica di Santa Maria in Aracoeli) находится на Капитолии, на самой вершине холма. Это старейший в Риме базиликальный христианский храм – церковь Святой Марии Жертвенника Небесного.

В IX веке эту базилику построили бенедиктинцы. Храм появился на месте византийского аббатства, существовавшего с VI столетия. Фундаментом строения послужили руины древнеримского храма Юноны. Вначале церковь носила имя Санта Мария ин Капитолио, новое название появилось только в XIV веке.

В конце XIII века храм передали францисканскому ордену. Была проведена реконструкция по проекту архитектора Арнольфо ди Камбьо. С того времени здание приобрело романо-готический облик. Базилика в средние века была центром религиозной и светской жизни Рима: тут происходили собрания, назначались встречи, поднимал народ на бой с баронами Кола ди Риенцо. В 1348 году архитектор Лоренцо Симоне Андреоцци возвёл монументальную лестницу к храму. Постройка высокой лестницы, состоявшей из 124 ступеней, была посвящена освобождению Рима от чумной эпидемии. Главный фасад храма сложен из обожженного кирпича, в стене здания прорезаны окна-розы.

Базилика Санта-Мария-ин-Арачели (Basilica di Santa Maria in Aracoeli)

Инсула Арачели (Insula dell’Ara Coeli)

У подножья Арачели, между лестницей к базилике и стеной Витториано, ютятся никем обычно не замечаемые развалины – это остатки древнеримской инсулы, одного из тех многоэтажных домов, какими начала зарастать в I веке столица Империи. Инсула Арачели — развалины многоквартирного многоэтажного жилого дома в Риме. На сегодняшний день эта инсула, датируемая II веком, считается самым хорошо сохранившимся жилым зданием в городе Риме и на территории античной Римской империи.

Инсула Арачели (Insula dell’Ara Coeli)

На первом этаже дома располагались лавки и мастерские, соединённые с антресолями между первым и вторым этажами.

Инсула Арачели, первый этаж

Над ними были по меньшей мере ещё 3 этажа с квартирами, пятый этаж практически не сохранился. Судя по толщине стен и описанию Тацита, инсула имела, возможно, ещё по крайней мере 2 этажа из деревянных конструкций. От фасада, украшенного аркадами, сохранились лишь две арки. На втором этаже располагались 2 большие квартиры по 200 кв. м площадью. Зажиточные слои населения снимали комфортабельные квартиры на первых этажах. Верхние этажи этих домов занимали в основном бедняки. От римских инсул пошла принятая в Европе нумерация этажей, когда нежилой первый этаж считался нулевым, а нумерация начиналась с жилых этажей.

Инсула Арачели, фреска

Вот так незаметно мы поднялись и спустились с Капитолийского холма, идём дальше — к площади Венеции и памятнику Виктору Эммануилу II.

The post Капитолий — главный Римский холм appeared first on Блог Милы.

Термини — главный вокзал Рима, соединяющий «вечный город» с севером Италии и заальпийскими столицами, включая Париж и Вену. За внушительные размеры римляне прозвали это здание, распахнувшее двери в 1950 году, «динозавром».

Вокзал Термини

Предшественник нынешнего вокзала был открыт в 1874 году и получил название по расположеннным напротив термам Диоклетиана. Автором проекта был архитектор Сальваторе Бианки / Salvatore Bianchi. В 1937 году в преддверии всемирной выставки в Риме было решено построить новое здание. Проект был выполнен архитектором Анджиоло Мацони / Angiolo Mazzoni в характерных для эпохи Муссолини монументальных формах. Боковые фасады крупного комплекса украшали аркады, а центральный – массивный портик. Все фасады должны были быть отделаны травертином. Возведение комплекса началось с боковых корпусов; они были закончены к 1942 году, после чего строительство вокзала было заморожено.

арки бокового крыла вокзала

После окончания Второй мировой войны власти Рима вернулись к идее строительства комплекса вокзала. Используя возможности железобетона, архитекторы создали оригинальное криволинейного очертания перекрытие огромного билетного зала с вынесенным вперед козырьком. Живая пластическая форма рамной конструкции создает в интерьере динамику внутреннего пространства, а в общем построении здания, на фоне геометрически четкого многоэтажного объема фронтального корпуса, отделанного травертином и прорезанного нарочито узкими сплошными лентами окон, служит главным композиционным элементом, формирующим образ этого общественного сооружения.

волнообразная крыша билетных касс

Алюминиевый фриз на козырьке выполнен по эскизам Америго Тота / Amerigo Tot. Строительство вокзала было закончено в 1950 году.

алюминиевый фриз на козырьке

Вокзал Термини является одним из наиболее известных в мировой послевоенной архитектурной практике зданий и ярким представителем послевоенного итальянского зодчества. Здание стало образцом для многих транспортных построек во второй половине 20 века, например, некоторые идеи вокзала Термини были использованы при проектировании новой части Курского вокзала в Москве.

Вокзал Термини

Римский железнодорожный вокзал — это почти настоящий город, разместившийся на двух этажах. Он находится на площади Piazza di Cinquecento, где занимает 225 000 м2.

На первом этаже «Термини» находится целый зал с кассами. Кассы (Biglietteria) работают с 06:30 до 22:00, без перерывов. На этом же этаже, возле касс, распределены 60 специализированных аппаратов по продаже билетов (на английском, итальянском, немецком языках).

первый этаж вокзала

Администрация станции учла также другие потребности путешественников и разместила ряд агентств на территории вокзала: кассы, прокат автомобилей, камеры хранения, туалеты, пункты обмена валюты и банковские терминалы, почта, правоохранительные органы, туристические агентства, супермаркеты «Despar» (работает с 07:00 до 21:30) и «Sapori&Dintorni Conad» (открыт с 06:00 до 00:00), информационные терминалы и бюро найденных вещей. Также внутри вокзала находятся множество магазинчиков (например, универмаг Coin, Nike, Benneton, Sisley, Desigual и др.), кафе (кафе самообслуживания на втором этаже довольно недорогое), аптек и даже тренажерный зал.

кафе на 2 этаже вокзала

Под зданием вокзала пересекаются линии метро А и В, а потому добраться почти в любую точку Рима — вовсе не проблема. Станция также носит название «Термини», спуск к поездам метро по эскалаторам.

Ну а если вы предпочитаете не ездить под землей, обратите ваше внимание на огромную автостанцию или стоянку такси прямо на привокзальной площади.

Вокзал Термини очень удобно расположен практически в самом центре, недалеко от основных исторических достопримечательностей. Ну а наш отель и вовсе расположился в 200 метрах от вокзала.

The post Вокзал Термини — главный вокзал Рима appeared first on Блог Милы.

Эсквилин — один из семи холмов Рима, на котором располагалось древнейшее после Палатина римское поселение. Представляет собой плато, оканчивающееся в западной части двумя языками — Циспием (46 м) и Оппием (49 м). Окрестности вокзала Термини на первый взгляд кажутся малопривлекательным и замусоренным скопищем автобусов, чемоданов и разноцветных эмигрантов. На самом же деле, стоит немного отойти от пристанционной площади, как за невнятными фасадами времен объединения Италии обнаружится один из занятнейших районов города, усыпанный романскими колокольнями, византийскими мозаиками, барочными дворцами, имперскими обломками и патриархально-колоритными лавками.

виа Кавур

Площадь Эсквилин

Спускаемся от отеля по виа Кавур. Наша первая цель — базилика Санта Мария Маджоре — пожалуй, самое значительное сооружение на Эсквилине сейчас. Вот уже и площадь Эсквилин с внушительным зданием базилики и обелиском перед ним.

обелиск Эсквилина

Высота обелиска Эсквилин — 14,75 метров, он был перемещен на площадь Эсквилин по приказу папы Сикста V. Это один из двух обелисков установленных Августом перед вход в мавзолей на Марсовом Поле.

площадь Эсквилин

Сложно сказать, где у Рима находится центр. Сейчас мы выходим к одному из таких мест. По мнению Сикста V, центр должен был находиться в тылу базилики Санта-Мария-Маджоре на площади Эсквилина (Piazza dell Esquilino) — там, где папа водрузил египетский обелиск. Специально проложенная улица Феличе (Strada Felice, названная так по мирскому имени Сикста V — Феличе Перетти) пересекала площадь Эсквилина по дороге от Санта-Кроче-ин- Джерузалемме к Тринита-деи-Монти и оттуда — к главным римским воротам, Фламиниевым. Начатая при Григории XIII улица Грегориана (нынешняя Мерулана) вела к Сан-Джованни-ин-Латерано, а улица Санта-Мария-Маджоре — к Капитолию.

площадь Эсквилин

Когда тремя веками позже Италия объединилась, король переехал в Рим и город стали спешно приводить в подобающий столице вид, здесь появилась новая улица — Кавур (Via Cavour), разделившая пополам патриархальный район Монти со всеми его церквушками и живописными закоулками. Перед нами базилика Санта Мария Маджоре.

Но. Мы прилетели в Рим 25 марта — в день проведения саммита в Риме, посвященного 60-летию Римских договоров (1957), которые заложили основы Евросоюза. В городе проходили шесть крупных манифестаций: как в поддержку, так и против Евросоюза. Одну из таких манифестаций мы и встретили перед базиликой Санта Мария Маджоре. Поэтому к базилике мы подойти не решились, прошли мимо.

митинг перед базиликой Санта Мария Маджоре

Спустившись по виа Кавур до перекрестка с виа Джованни Ланца, поднимаемся по лестнице и выходим к базилике Сан Пьетро ин Винколи.

фасад базилики

Мимо монастыря базилики (а ныне здание Римского университета) выходим к парку Оппио.

Золотой дом Нерона (Domus Aurea)

У входа в парк Оппио видим то, что осталось от Золотого дома Нерона. Живописные огрызки стен — всё, что осталось от роскошного и монументального комплекса, занимавшего когда-то большую часть центра Рима (80 га). Его территория захватывала Палатин, Эсквилин, склоны Квиринала и Целия и низину между ними. Самые же красивые залы дворца находились здесь, на Оппиевом холме. В 68 году император вселился в свою резиденцию, но прожил там недолго. Через несколько месяцев он был зарезан собственным слугой. После смерти Нерона «Золотой дом» разрушили. На землях, ранее занятых императорской виллой, построены Колизей, термы и форум Траяна, Базилика Максенция, Триумфальная арка Тита и др. Нижние участки прежних строений были засыпаны грунтом.

золотой дом нерона, Domus Aurea

По дорожкам парка Оппио спускаемся к Колизею.

чайка в парке Оппио пьет из фонтанчика

Повсюду встречаются участники манифестаций.

Колизей

Перед нами вырастает громада амфитеатра. Размеры просто поражают! Наружные размеры 188 на 155 м. Высота стен достигала 50 метров.

Колизей

Самая известная в мире развалина, фирменный знак античного Рима, Колизей (Il Colosseo), возможно, никогда бы не был построен, не реши Веспасиан изничтожать следы правления своего предшественника Нерона.

Колизей

В рамках этой программы на месте пруда с лебедями, украшавшего Золотой дворец, возвели грандиозный амфитеатр на 70 000 зрителей — самый большой цирк Империи. Игры в честь его открытия (в 80 году н.э.) продолжались безостановочно 100 дней; за это время друг друга растерзали и перерезали 2 000 гладиаторов и 5 000 диких зверей.

Колизей и арка Константина

Правда, память об императоре-поджигателе оказалось не так просто вытравить: официально новая арена именовалась амфитеатром Флавиев, однако в истории она осталась как Колизей — название, судя по всему, отсылающее не к ее собственным габаритам, а к колоссальной (35 м в высоту) статуе Нерона в виде бога Солнца.

монахини фотографируются на фоне Колизея

На Колизей посмотрели в этот раз только сверху со стороны, нашли спуск к нему для завтрашней встречи с гидом (через переход метро) и отправились в обратный путь по via degli Annibaldi. Проходим мимо возвышающейся над дорогой San Francesco di Paola ai Monti.

San Francesco di Paola ai Monti

Церковь Санта-Мария деи Монти

На перекрестке с виа Кавур замечаем на боковой улочке церковь. Сил зайти внутрь уже не было, посмотрели снаружи. Церковь построена Джакомо делла Порта по просьбе папы Григория XIII в 1580 году. При построении церкви Джакомо делла Порта ориентировался на недавно им построенную церковь Иль-Джезу (1577). Церковь построена в честь обретения чудотворной иконы XV века на которой изображена Дева Мария с святым Лаврентием и святым Стефаном. Фасад церкви реставрирован в 1991-1992 годах.

Церковь Санта-Мария деи Монти

Возвращаемся на улицу Кавур, и видим идущую нам навстречу колонну манифестантов.

манифестация по поводу проводимого в Риме юбилейного саммита Евросоюза

Пришлось свернуть на виа Джованни Ланца.

Площадь San Martino ai Monti

Перед нами возвышается башня Капоччи Torre dei Capocci. Башня высотой 36 метров имеет квадратное основание с окнами, обрамленными травертином, и состоит из семи этажей, в дополнение к первому этажу и террасе, последняя граничит с кирпичным парапетом, обрамленная пятью полными зубцами с каждой стороны.

башня Капоччи (torre dei Capocci)

За башней видны две церкви — слева базилика San Martino ai Monti (основанная папой Сильвестром I (314-335 годы) как большой ораторий в память всех безвестных мучеников), справа церковь Curia Generalizia dei Carmelitani. Посмотрели на них только издали.

башня Капоччи (torre dei Capocci). Позади нее слева базилика San Martino ai Monti, справа церковь Curia Generalizia dei Carmelitani

Площадь Санта Мария Маджоре

Выходим к площади Санта Мария Маджоре. Перед базиликой расположен фонтан Павла V с великолепной мраморной колонной. Это единственная колонна, сохранившаяся от базилики императора Максенция (Римский Форум). Ее высота 14,3 метра. Перенесли колонну на площадь в 1613 году.

Фонтан Павла V с Мадонной

На ее вершине установлена статуя девы Марии с младенцем на руках работы Гийома Бертело и Орацио Чензоре.

статуя девы Марии с младенцем на руках

Базилика Санта Мария Маджоре (Basilica di Santa Maria Maggiore)

Папская базилика, которая подчиняется непосредственно Папе римскому, одна из четырёх католических великих базилик, расположенных в Риме. По преданию базилику во имя Божией Матери «Большой» основал, при Папе Либерии исповеднике, один римский патриций, после бывшего им обоим 5 августа 356 года видения во сне: явившаяся Дева Мария повелела соорудить храм на том месте, где ночью выпадет снег. Так и произошло — снег выпал на холме Эсквилин, где и была возведена базилика. Иногда базилику называют Либериевой по имени Папы-основателя базилики, или же — Божией Матери » в снегах», в воспоминание о чуде.

Базилика Санта Мария Маджоре, капелла Paolina

Как и большинство древних римских церквей , и эта церковь прошла в течении веков многочисленные перестройки, сохранив, однако, структуру раннехристианский постройки, а главное, впитав в себя лучшие достижения сакрального искусства, начиная от романского стиля и кончая барочным.

Базилика Санта Мария Маджоре, главный фасад

Уже фасад церкви являет смешение эпох: монументальный портик XVIII в. постройки Фердинандо Фуга приделан к средневековой стене с изумительными мозаиками XIII в. посвященными чуду со снегом. Особый контраст вносит самая высокая в Риме 75-и метровая с четырьмя самыми мелодичными колоколами колокольня в романском стиле, возведенная в XIV в.

Базилика Санта Мария Маджоре, колокольня

Грандиозна, но и гармонична, наружная алтарная часть. Ее проект принадлежит Карло Ринальди (XVII в.),

Базилика Санта Мария Маджоре, наружная алтарная часть

сумевшему связать свою композицию, с двумя симметричными куполами периода позднего Возрождения, поставленными над Сикстинской и Паолинской капеллами.

Базилика Санта Мария Маджоре

На этом наша небольшая прогулка завершена.

маршрут по холму Эсквилин

Заходим в супермаркет Simply тут же на площади, покупаем на ужин вкуснейший сыр бурато — burrato. Это рассольный свежий сыр в виде мешочка. Оригинальность ему придает сливочная начинка. Хорошо сочетается с помидорами, зеленым салатом и белым вином.

The post Рим. Первый день, прогулка по холму Эсквилин appeared first on Блог Милы.

лестница сквозь дворец Борджиа

Поэтому к базилике мы поднялись по другой лестнице — сразу на развилке виа Кавур и виа Джованни Ланца. Подходили к базилике с обратной стороны.

базилика, вид сзади

Базилика Сан Пьетро ин Винколи (San Pietro in Vincoli)

Она расположена на Оппиевом холме, одной из двух вершин Эсквилина, заложена в V веке, перестроена в XV веке. Фасад базилики, как и многие другие храмы Рима, выглядит неброско. С середины 5 в., когда она была построена, базилика неоднократно подвергалась перестройкам. В 1457 г. по указу папы Сикста IV старый фасад был обрамлен одноярусным портиком с аркадой на столбах:

портик базилики

крыльцо было построено по проекту Baccio Ponelli, оно состоит из пяти арок, опирающихся на шесть восьмигранных колонн, закрываются бронзовыми воротами, увенчанными гербом Юлия II.

фасад базилики

Центральный неф отделен от боковых двадцатью мраморными дорическими колоннами из Греции.

центральный неф базилики Сан Пьетро ин Винколи

У центрального нефа кессонный потолок 18-го века, украшенный в центре фреской Джованни Баттиста Пароди, изображающей Чудо из Цепей (1706). В этой сцене Папа Александр исцеляет зоб Святой Бальбины, прикасаясь к ней цепями, которые когда-то связывали святого Петра.

фреска на потолке центрального нефа

Цепи апостола Петра

Базилику паломники испокон веков почитали за хранящиеся там под алтарем вериги святого Петра (слово «vincoli» как раз и означает «узы, путы»). Базилика была построена в V веке на средства Лицинии Евдоксии, супруги императора Валентиниана III. Название «Сан-Пьетро-ин-Винколи», что переводится как «Церковь святого Петра в веригах», происходит от древней христианской реликвии, хранящейся здесь. Это святые вериги (цепи), в которые был закован апостол Пётр.

вериги святого Петра

Святые вериги состоят из иерусалимской цепи, которой Пётр был скован в 42 году по приказу Ирода Агриппы и римской цепи, используемой для заключения апостола в 64 году перед казнью в Марментинской темнице. Иерусалимскую цепь привезла в Рим мать Евдоксии и супруга императора Феодосия II, Евдокия, которая получила эту реликвию из рук Патриарха Иерусалима Ювеналия за благочестивые дела и исполнение своего обета паломничества. Согласно христианской легенде, иерусалимская и римская цепи чудесным образом соединились между собой, когда их взял в руки Папа Лев I.

цепи апостола Петра

Многие до сих пор верят, что святые вериги обладают целебной силой, поэтому ежегодно Базилику Сан-Пьетро-ин-Винколи посещает десятки тысяч паломников со всего мира, реликвию выносят на поклонение верующим ежегодно 29 января. Хранится столь важная христианская реликвия в специальном прозрачном ковчеге, созданном по проекту Андрея Барлуцци. Он находится под престолом главного алтаря, осененного массивным четырехколонным киворием.

киворий над алтарем

Апсида и купол были расписаны фресками в 1577 году художником Якопо Коппи — представителем флорентийского маньеризма.

фреска за алтарем «Ювенал дает Евдокии цепи Петра»

Моисей Микеланджело

Ни один паломник не обойдет своим вниманием и находящуюся в храме гробницу папы Юлия II, создателем которой был знаменитый Микеланджело (1542-1545 гг.). Для этого надгробия  великий скульптор выполнил одну из самых знаменитых своих статуй — Моисей со скрижалями Закона — рогатого Моисея. Рогатым он стал из-за ошибки в переводе: в оригинальном тексте Ветхого Завета было сказано, что у Моисея, когда пророк спустился с горы Синай, от головы исходили лучи, а в искаженном варианте получились рожки. Моисей поражает своей величественностью и загадочностью, он изображен в тот момент, когда он спускается с горы Синай и несет людям заповеди, но народ в период его отсутствия начал поклоняться золотому тельцу. И Моисей здесь застигнут в тот момент, когда его удивление сменяется гневом, все тело напрягается, вздуваются вены на его мощных руках, и он готов уже разбить золотые скрижали с заповедями от отчаяния и осознания бесплодности своих стараний.

Моисей

Вообще же эта грозная фигура должна была венчать собой надгробие Юлия II, которое предполагалось поставить в самом центре базилики Святого Петра — там, где сейчас возвышается балдахин Бернини. Однако доделать надгробие скульптору не дали: его непрерывно отвлекали то на потолок Сикстинской капеллы, то на «Страшный суд», то еще на какие-то мелкие поручения. Так Микеланджело и умер, не завершив своей самой любимой работы. Фигуры Лии (деятельная жизнь) и Рахели (созерцательная жизнь) (по бокам от Моисея) доделывал уже ученик, что очень заметно, особенно если приглядеться к головам. К фигурам лежащего папы, Мадонны с младенцем, пророка и Сивиллы маэстро вообще не успел притронуться — все пришлось заканчивать подмастерьям. Впрочем, даже в незавершенном виде монумент затмевает собой все остальное, что можно найти в базилике.

гробница Папы Юлия II

Фрески, картины, скульптуры базилики Сан Пьетро ин Виколи

Меж тем, тут имеются целых четыре достойных внимания фрески («Святой Августин» Гверчино в первой капелле справа, «Снятие с креста» Помаранчо в первой капелле слева,

Снятие с креста

«Святая Маргарита» Гверчино справа от главного алтаря

святая Марагрита

и «Освобождение святого Петра» в сакристии)

Освобождение святого Петра

плюс византийская икона конца VII века. Изображенный там бородатый муж в летах, облаченный в длинную хламиду, — это, как ни странно, святой Себастьян, который со времен Возрождения представляется обычно прекрасным обнаженным юношей. Алтарь был построен как клятва, чтобы остановить чуму, обрушившуюся на Рим с июня по сентябрь 680 г. В верхней части алтаря, над иконой, есть старая картина Мадонны с младенцем.

икона святого Себастьяна, 7 век

Кроме того, напротив «Снятия с креста» похоронен кардинал, философ и математик Николай Кузанский. Он считается величайшим философом 15 — го века. Под скульптурой мы видим изображением омара, так как настоящая фамилия кардинала была Креббс (в немецком «креббс» означает «омар»).

надгробие Николая Кузанского

В церкви много гробниц. Приковывающий внимание аллегорический скелет смерти – это могила кардинала Синдзи Пассери Альдобрандини.

В левом нефе еще одно надгробие между двумя скелетами — кардинала Мариано Векчиарелли.

надгробие кардинала Мариано Векчиарелли

Возле дверей, по левую руку как входишь в церковь покоятся два брата из Флоренции — Антонио и Пьеро Поллайоло. Они были представителями флорентийской школы позднего кватроченто. Оба были изображены в двух мраморных тондо со следующей эпитафией: Антониус Пуллариус, флорентинец, знаменитый живописец, создавший бронзовые памятники двум первосвященникам — Сиксту и Иннокентию, согласно желанию, выраженному в завещании, пожелал быть здесь погребенным вместе с братом Петром. Жил он семьдесят два года, скончался в 1498 году. Антонио Полайо — скульптор, добавивший фигуры Ромыла и Рема к статуе волчицы на Капитолйском холме. Над памятником, немного им скрытая, есть фреска Умилостивительная Процессия Систо IV на конец чумы 1476 года.

гробница Антонио и Пьеро Поллайоло

Орган церкви с позолоченной шкатулкой был построен Джакомо Алари между 1686 и 1687, восстановлен и расширен в 1884 году по Аттилио Priori. Во второй половине XX века был заброшен, в 2014 году он снова зазвучал.

орган

Монастырь Базилики

Ну что ж, покидаем базилику Сан Пьетро ин Винколи, выходим на одноименную площадь. В XV веке рядом с базиликой был построен монастырь. В XIX веке он был конфискован в пользу государства, сейчас в нем располагается Университет Рима, механический и аэрокосмический факультет.

монастырь, ныне здание Римского университета

Базилика Сан Пьетро ин Винколи на карте

The post Базилика Сан Пьетро ин Винколи appeared first on Блог Милы.

Пантеон в Риме

Фонтан

На площади перед Пантеоном находится фонтан XVI века.

фонтан у Пантеона

Древнеегипетский обелиск, который его венчает — это один из двух обелисков, изначально стоявших в храме бога Ра в Гелиополисе.

египетский обелиск над фонтаном

Первоначально он был установлен на площади Piazza di San Macuto в 200 метрах восточнее Пантеона (в 1711 перенесен на сегодняшнее место), а второй так и стоит на площади Минервы.

вершина обелиска

Работу над фонтаном у Пантеона начал Леонардо Сормани в 1515 году, позже к нему присоединился Джакомо делла Порта и закончил его в 1575 г.

Фонтан украшен забавными масками, дельфинами и гербами.

фонтан у Пантеона

Пантеон

Пантеон – громадное сооружение, архитектурный шедевр, построенный в античности. Название греческое и происходит от слов “пантес” – все и “теос” – бог. То есть это храм, который был посвящен сразу всем богам.

площадь перед Пантеоном

Пантеон знаменит своей ротондой – основной частью в форме цилиндра, увенчанного громадным куполом. Строительство храма относится ко времени императора Адриана. Он воздвиг Пантеон в 126 году н.э. на месте храма, построенного в 27 веке до н.э. Марком Агриппой. На фронтоне есть сокращенная надпись (перенесенная со старого здания), которая расшифровывается примерно так: «Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это».

надпись на фронтоне

Портик с двумя рядами колонн по восемь выглядит как преддверие храма. Внушительные монолитные колонны диаметром 1,5 метра и высотой 14 метров высечены из египетского гранита, а их капители и базы — из греческого мрамора. Своим великолепием портик маскирует тяжелый цилиндр храма. Сильно выступая на маленькую площадь перед Пантеоном, он кажется особенно большим и скрывает за собой колоссальную массивную ротонду храма.

портик

Войдя внутрь, мы попадаем в ротонду диаметром 43 м.

вход в Пантеон

Сверху ротонда увенчана куполом в форме правильной полусферы. Высота ротонды рассчитана так, что, если бы в купол вписать сферу, то она покоилась бы точно на полу храма. Диаметр купола, соответственно, равен диаметру ротонды – 43 м. Вплоть до XIX века это был самый большой купол в мире и послужил образцом купольной постройки для всех последующих веков.

купол Пантеона

Огромный купол, вес которого составляет около 19,7 тыс.тонн, является идеальной полусферой из бетона, опирающейся на прочную кирпично — бетонную кольцевую стену. Для облегчения сооружения, толщина несущих стен поэтапно уменьшается от основания до вершины купола с 6,3 м до 1,2 м. Стены ротонды покоятся на бетонном фундаменте глубиной 4,5 м и толщиной 7,3 м. Толщина стен — 6,3 м. Стена ротонды состоит из восьми опор — пилонов, соединенных арками. 

Пантеон в Риме

Пять рядов кессонов на куполе Пантеона облегчают его вес примерно на 1/6 часть, а их перспективное сокращение создает большой эффект высоты. Следует выделить ряд других особенностей в конструкции купола. Во — первых, это обязательное уменьшение толщины оболочки по направлению от основания к световому окну. Например, при толщине основания купола 6,3 м толщина поперечного сечения у светового окна всего 1,2 м. Второе — это уменьшение плотности бетона в зависимости от высоты купола. Таким образом, четко прослеживаются два вида бетона на крупном заполнителе из туфа и пемзы, которые специально для этой цели доставлялись с Везувия.

внутреннее строение Пантеона

В центре купола находится “окулюс” – отверстие диаметром 9 метров, которое является единственным “окном” храма. Под ним в дожди скапливается довольно внушительная лужа.  Вода стекает через отверстия в полу в канал, вырытый Агриппой и призванный осушать эту часть Марсова поля.

отверстия для стока воды в Пантеоне

В зависимости от сезона солнце поднимается на разную высоту, его лучи проникают в отверстие в куполе и рисуют солнечный диск, который смешается в течение дня. В полдень солнечный диск достигает входа и переходит на противоположную сторону. В зависимости от сезона диск поднимается на разную высоту над входом. Это позволяет контролировать время и календарь.

В летнее время солнечный диск опускает ниже, в день летнего равноденствия доходит до пола. Кроме этого в различные дни года происходят удивительные световые эффекты: солнечное пятно может подсвечивать вход изнутри (21 апреля), летом появляется огромный солнечный круг на полу. Но самый впечатляющий световой феномен – солнечная арка над входом. Все это говорит о том, что Пантеон был построен на основании точных астрономических расчетов.

освещение Пантеона

С течением веков многие элементы экстерьера Пантеона были демонтированы и использованы в строительных целях. В потолке портика и на фронтоне было так много бронзы, что Урбану VIII удалось отлить из нее восемьдесят пушек, которые он установил на бастионах замка Святого Ангела, но вот история о том, что ему хватило и на огромный балдахин работы Бернини с витыми колоннами в соборе Святого Петра, не соответствует действительности. Возможно, на него и пошло несколько сотен кг. бронзы Пантеона, но большая часть металла все же поступила из Венеции.

Пантеон внутри

По всему периметру в толще стен сделаны 6 трапецевидных ниш, отделенных от основного пространства двумя колоннами. А напротив входа полукруглая ниша, она наоборот открыта, и служит главным алтарем храма.

панорама внутреннего убранства Пантеона

Между нишами храм украшают 8 эдикул — это тоже ниши, но на пьедестале с фронтоном и колоннами. В древнеримской архитектуре в них размещали статуи богов.

Ниши украшены скульптурами и картинами 18 века. Как в любом католическом храме, посередине стоят скамьи для молящихся.

Как и многие другие языческие храмы, в средние века Пантеон в Риме стал использоваться как христианская церковь. Император Фока подарил здание Пантеона папе Бонифацию IV, он посвятил ее Деве Марии и всем мученикам в 609 г. Так Пантеон стал храмом молитвы об умерших. Таким образом одно из самых замечательных сооружений Рима своим спасением от разрушения было обязано церкви, обратившей это здание в место своих богослужений.

алтарь Пантеона

Не случись этого, нет сомнения, что великолепный памятник древности был бы превращен в Средние века в укрепленный замок какого-нибудь знатного лица, испытал бы бесконечные осады, подвергался бы разрушению и, подобно мавзолею Адриана, уцелел бы разве только в виде развалин.

Сегодня Пантеон не только храм, но и Мавзолей. Вдоль стены расположены алтари и могилы известных людей. Здесь похоронены знаменитые итальянские художники, в том числе Рафаэль. В Пантеоне покоятся представители итальянской королевской династии Виктор Эммануил II, Умберто I и Маргарита Савойская — жена и кузена Умберто I, именем которой названа знаменитая за пределами Италии пицца.

могила Виктора Эммануила II

Покидаем Пантеон и направляемся к церкви Санта — Мария — Сопра — Минерва. Пантеон предстает перед нами совсем в другом виде: вместо аккуратного, замыкающего картинную площадь фасада видны мощные, будто корнями уходящие в землю стены, покрытые дырами и шрамами. Можно оценить, насколько глубоко ушел храм под землю с течением времени.

вид Пантеона сбоку и сзади

Посещение Пантеона бесплатно. Открыт 8.30-19.30, по воскресеньям 9.00-18.00, в праздничные дни 9.00-13.00. Закрыт для посещений 1 января, 1 мая, 25 декабря, а также на время месс (в праздники 10.30, по субботам 17.00)

The post Пантеон в Риме, храм всех богов appeared first on Блог Милы.

остров Мурано

Остров Мурано

Первое, что встречает сошедшего с катера на острове — это маяк. Он был построен в 30-е годы ХХ века. Представляет собой высокую круглую башню, облицованную плиткой, а у основания маяка помещены барельефы с изображением Девы Марии с младенцем Иисусом на руках.

маяк на острове Мурано

На пристани зазывала показывает, куда стоит идти, чтобы попасть на стекольные фабрики (направо). Идем вдоль главного канала по фондаменте Сан Джованни деи Баттути (Fondamenta S. Giovanni dei Battuti).

Fondamenta S. Giovanni dei Battuti

На протяжении многих десятков лет один из островов Венецианской лагуны, остров Мурано (Murano), славится своим уникальным стекольным искусством.

Fondamenta S. Giovanni dei Battuti

Изготовление потрясающей красоты изделий из дутого стекла, которые впоследствии тщательно обрабатываются мастерами-ремесленниками, на весь мир прославило небольшой островок.

Fondamenta S. Giovanni dei Battuti

Секрет получения необычных фигурок из дутого стекла держался в строжайшей тайне властями Венеции, а те, кто знал тайны изготовления стекла, не имели права покидать город.

Fondamenta S. Giovanni dei Battuti

Мастера этого удивительного дела не могли уехать из Венеции, однако стоит отметить, что жилось им так не так уж и дурно. Венецианский дворянин и дочь стеклодува имели один и тот же статус.

Fondamenta S. Giovanni dei Battuti

Слава о венецианском стекле разлеталась по миру весьма стремительно, с каждым годом привлекая в Венецианскую лагуну все больше купцов. И если ранее все мастерские по изготовлению фигурок из дутого стекла находились в самой Венеции, то вскоре (XIII век)  власти города в связи с ростом производства и из-за опасности больших пожаров приняли решение перенести его за черту города, на остров Мурано, благодаря которому стекло и получило название муранского.

Фабрика муранского стекла

Замечаем открытые ворота, заходим во двор и попадаем на стекольную фабрику.

Фабрика муранского стекла

Экскурсия стоит 4 евро на взрослого, дети бесплатно. Очень быстро набирается группа (вместе с нами заходят организованные туристы), и начинается потрясающее шоу.

Фабрика муранского стекла

Действительно стоит увидеть это незабываемое зрелище: как рождаются стеклянные шедевры, как из капли оранжевой массы появляются твердые, навсегда застывшие, но при этом очень изящные стеклянные формы.

Фабрика муранского стекла, изготовление лошади

Сначала мастер изготавливает вазочку методом выдува. Это самая древняя техника, ей уже 800 лет.

Затем на наших глазах появляется изящная лошадь. Чтобы так легко создать этот шедевр, мастер учится 15 лет.

После шоу в мастерской заходим в магазин при фабрике.

магазин при фабрике муранского стекла

Еще с 15 века изделия из муранского стекла считались предметом роскоши,

магазин при фабрике муранского стекла

их часто дарили высокопоставленным персонам, которые приезжали в Венецию.

магазин при фабрике муранского стекла

И не было такого человека, который бы не восхитился умением муранских мастеров создавать из дутого стекла настоящие произведения искусства. 

магазин при фабрике муранского стекла

Пика своего расцвета и популярности удивительная технология достигла в 16 веке,

магазин при фабрике муранского стекла

когда мастера-ремесленники буквально превосходили себя,

магазин при фабрике муранского стекла

а слава муранских шедевров гремела по всему миру.

магазин при фабрике муранского стекла

Изделия поражали воображение своей легкостью и кажущейся невесомостью,

магазин при фабрике муранского стекла

о них часто писали в книгах и даже изображали на полотнах.

Площадь святого Стефана

По фондаменте Антонио Коллеони проходим почти до места слияния двух каналов. Вдали за мостом виден дворец Мула (palazzo da Mula). Его окна в виде стрельчатых арок являются прекрасным примером готического палаццо.

дворец Мула (palazzo da Mula)

Около церкви Сан Стефано (Oratorio Ex chiesa di San Stefano) сворачиваем вглубь острова.

Попадаем на площадь святого Стефана (campo San Stefano).

Здесь сразу несколько туристических достопримечательностей: справа возвышается башня с часами.

А прямо перед нами занятная инсталляция. Ее создал местный скульптор-стеклодув  Симоне Ченедесе (Simone Cenedese) в 2008 году, и называется она «Рождество света в стеклянной комете» (“Natale di luce in una cometa di vetro”). Вокруг нее много туристов, желающих сфотографироваться. Конечно, на фоне древних красно-кирпичных стен комета довольно сильно выделяется, но ее появление на Мурано вполне объяснимо. Говорят, ночью она в полной мере раскрывает свою красоту, так как начинает подсвечиваться.

Стеклянная комета — «Рождество света в стеклянной комете» (“Natale di luce in una cometa di vetro”)

За Кометой возвышается достойная внимания церковь Сан Пьетро Мартире (San Pietro Martire).

Сан Пьетро Мартире – римско-католическая церковь на острове Мурано в Венеции. Она была построена в 1348-м году вместе с доминиканским монастырем и изначально была посвящена святому Иоанну Крестителю. В 1474-м году здание храма сгорело дотла, и только в 1511-м году было выстроено заново в том виде, в котором оно сохранилось до наших дней. Сегодня Сан Пьетро Мартире – одна из двух главных приходских церквей на острове Мурано.

церковь Сан Пьетро Мартире (San Pietro Martire)

Фасад здания сделан из кирпичной кладки и разделен на три секции. В центре расположен портал 16-го века, а над ним – огромное круглое окно-розетка. К левому фасаду пристроен портик с ренессансными аркадами и колоннами, которые, вероятно, являются фрагментами оригинального монастырского клуатра. Там же возвышается колокольня, построенная в 1498-1502-м годах.

церковь Сан Пьетро Мартире (San Pietro Martire)

Фондамента Манин (Fondamenta Manin)

Продолжаем свой путь дальше по одной из главных улиц-набережных острова — фондамента Манин.

Fondamenta Manin, вид с моста у церкви Сан Пьетро Мартире

Магазинчики и бутики со стеклом расположены на первых этажах во всех 2-3-этажных домах, которые стоят вдоль канала.

магазины с муранским стеклом на Fondamenta Manin

Здесь можно найти все, что угодно, начиная от изысканных бокалов (от 15 евро) и заканчивая необычными фигурками и украшениями из муранского стекла.

А еще здесь можно купить люстры и бра, выполненные в традиционном стиле редзоника. 

магазин с люстрами из муранского стекла

Ресторанчики всегда заполнены народом.

ресторанчик на Fondamenta Manin

В 1797 году остров Мурано пережил нападение французских войск, которые до 1806 года оккупировали его, уничтожая все фабрики и мастерские по изготовлению уникальных фигурок из стекла.

Fondamenta Manin

Второй удар пришелся на времена австрийского господства с 1915 г., когда Венеция вошла в состав Австрийской империи Габсбургов, которая покровительствовала Богемии.

Fondamenta Manin

Казалось бы, что история муранского стекла подошла к концу,

Fondamenta Manin

однако в середине 19 века адвокат из Виченцы (Vicenza), Антонио Сальвиати (Antonio Salviati), при поддержке двух предприимчивых англичан построил на Мурано завод и возобновил производство красочных изделий из дутого стекла.

Fondamenta Manin

Былая слава, а также высокое качество работы мастеров современности обеспечили продукции такой же спрос и популярность, которые не угасают и по сей день.

Fondamenta Manin

Сворачиваем к пристани. Почти в самом конце калле Бресажио, перед пристанью, обращает на себя внимание церковь с элегантным, стройным, небольшим фасадом. Это Oratorio Briati, построенная в 1737 году как монастырь для монахинь-кармелиток.

церковь Oratorio Briati

Хочу еще поделиться небольшой подборкой муранских окон и дверей.

На Мурано в первое воскресенье июля проводятся соревнования по старинной гребле Ун Рема. Выиграть соревнование, управляясь одним веслом, весьма непросто, тут нужно не только умение грести. Зрелище ярко раскрашенных гондол очень фотогенично.

соревнования по старинной гребле Ун Рема, тренировки

Ну а мы застали тренировки гонщиков.

соревнования по старинной гребле Ун Рема, тренировки

Обратная дорога

К трем часам дня туристов стало гораздо больше. Кое-как садимся в вапоретто до Бурано (смогли попасть только на второй по счету, очередь была больше вместимости судна),

там пересаживаемся на катер до Пунта Саббиони (с этими незапланированными пересадками суточный проездной становится еще выгоднее), далее автобусом до Лидо ди Езоло, также как по пути на острова. А пока плывем мимо острова Сан Джакомо (San Giakomo in Polude) — На этом острове в Венецианской лагуне веками жила группа нищенствующих монахов, а в не столь отдаленном прошлом на острове Сан-Джакомо (Isola di San Giacomo) находилась военная база, которая была заброшена в 1961-м году.

остров Сан-Джакомо (Isola di San Giacomo)

А вот так мы пришвартовались на пристани Пунта Саббиони

Так подошла к концу наша очень зрелищная и познавательная поездка на острова Венеции Бурано и Мурано.

The post Остров Мурано — родина Венецианского стекла appeared first on Блог Милы.

Остров Бурано

Бурано является одним из первых населенных островов Венецианской лагуны: первые жители приехали из Альтино в 452 г., скрываясь от набегов гуннов. Название «Бурано» является производным от названия ворот города Альтино Бореана.

остров Бурано в Венеции

Пожалуй, это один из самых ярких островов Венецианской лагуны, в прямом смысле этого слова.

канал и разноцветные домики Бурано

Помните известные картинки из интернета: где в окружении воды красуются цветные домики?

Бурано, улица

Это похоже на декорации к сказке, говорят, что у жителей этого острова не бывает плохого настроения, достаточно выйти на улицу и прогуляться по набережной.

Такие яркие цвета фасадов домов объясняют по-разному.

Согласно легендам, каждый рыбак-моряк должен был легко, даже в пьяном состоянии, найти свой дом сугубо по его цвету.

Но, как и везде, гиды любят добавлять пикантных нюансов в свои рассказы.

Доходит даже до анекдотических баек, мол самым пьющим ребятам перед походом в кабак жены ставили на лбу метку с цветом своего дома, чтобы соседи или прохожие могли проводить «героя», если тот потеряется и не сможет идти. 

Как бы там ни было, даже сегодня местные жители (а их чуть больше двух с половиной тысяч человек) поддерживают свои жилища в красивом виде.

За каждым из домов закреплен определенный цвет и изменить его можно только по согласованию с властями.

К слову, местная администрация постоянно следит за тем, чтобы стены домиков не теряли своей яркости, и раз в год или полгода всех жителей просят обновлять внешнюю покраску своих жилищ.

Улица, ведущая от пирса до главной площади, вся застроена кафе и сувенирными магазинчиками.

Помимо красочной застройки, на Бурано можно посмотреть церковь Сан Мартина  XVI века на главной площади.

церковь Сан Мартина

Несмотря на то, что люди стали селиться в Бурано с 5 века, церкви и монастыри начали строиться на острове только с 13 века.

вход в церковь св. Мартина

В настоящее время сохранился только эта церковь с наклонной колокольней.

внутри церкви

Церковь была убрана к предстоящему бракосочетанию, так что заходить внутрь мы не стали.

церковь, подготовленная к свадьбе

Кстати, на Бурано родился великий композитор Бальдассаро Галуппи, и его именем названа главная площадь.

памятник композитору Бальдассаро Галуппи

К XVII веку в Венеции процветало множество монастырей, куда знатные семьи отправляли своих дочерей, когда не было возможности собрать им достойное приданое для замужества.

кружева Бурано

И именно в монастырях кружевоплетение стало настоящим искусством, которое перешагнуло границы Венеции и получило известность во всем мире.

кружева Бурано

С шестнадцатого века за кружевом с этого острова охотились по всей Европе все модники и модницы, воздушное плетение, которого очаровывает и по сей день. В одном из магазинчиков на площади перед монастырем сидит настоящая бурановская бабушка, которая несмотря на свой почетный возраст до сих пор каждый день плетет кружева.

бурановская бабушка

Здесь или в одном из других многочисленных магазинчиках можно найти что-нибудь интересное на память об этом необычном острове.

лавка с кружевами на Бурано

На площади перед церковью находится Музей венецианских кружев. Раньше здесь была школа кружевоплетения (ее открыла в 1872 г. графины Адриана Марчелло), где бедные молодые девушки плели кружева, осваивая замысловатые техники.

Музей кружев Бурано

После главной площади мы решили пройтись дальше по улочкам/каналам Бурано. Чуть не заблудились, но всё обошлось, и на катер не опоздали. Зато увидели чудесные милые дворики.

А дверей собралась целая коллекция

И хоть заглядывать в окна нехорошо, но окна на Бурано достойны того, чтобы им посвятить отдельные строки. Одни милые башмачки, придерживающие ставни чего стоят!

Небольшое видео по острову Бурано

Торчелло

В программе-максимум было еще посещение Торчелло, но побоялись, что дети не выдержат (тем более, что на Торчелло заходят не все кораблики), поэтому проплыли мимо (пять минут хода от Бурано) и отправились на Мурано.

Торчелло

Как добраться до Бурано из Лидо ди Езоло

Заранее купили в табачном киоске комбинированный билет автобус + катер на 1 день (25,5 евро), его необходимо провалидировать  при первой посадке в автобус.

валидирование билета

Доехали до автовокзала, сели на автобус до Пунта Саббиони (живущие в западной части Лидо ди Езоло могут сразу садиться на этот проходящий автобус). Причем, в расписании автобус до Пунта Саббиони, совпадающий по времени с отправлением катера на острова, выделен отдельной строкой «Бурано, Торчеллло, Мурано».

расписание автобусов до Пунта Саббиони

В Пунта Саббиони автобусная станция находится совсем рядом с пирсом, где нужно сесть на мотонаве до островов. Они отходят примерно каждый час, другая конечная у них в Венеции на Fondamente Nova. Из Венеции катера на острова отправляются трижды в час, но не все из них доходят до Пунта Саббиони.

Пунта Саббиони

The post Сказочный остров Бурано в Венеции appeared first on Блог Милы.

piazza del Santo — площадь Святого

Справа от базилики два неприметных здания.

Часовня Сан Джорджо

Ближе к базилике Святого стоит часовня Сан Джорджо (Святого Георгия) — родовая капелла, построенная по воле маркиза Раймондино деи Лупи ди Соранья, брата Бонифацио (1374 г.). Это небольшоя здание из необожженного кирпича с простым романским фасадом, украшенным тонкими пилястрами. При столь скромном внешнем виде интерьер часовни очень богат, расписан фресками Альтикьеро да Дзевио.

Часовня Сан Джорджо

Скуола Дель Санто

Второе, дальнее, скромное здание справа от Базилики — Скуола дель Санто (Братство святого Антония) — было основано в XIII веке, чтобы позволить мирянам жить по примеру Святого Антония в духе Св. Франциска. В 1427 году возникла необходимость в собственном и независимом помещении. А в 1499 году первое простое здание было увеличено на один этаж. Таким образом Скуола дель Санто обрела свой сегодняшний вид: скромная в художественном исполнении капелла нижнего этажа и наверху зал капитула, расписанный Тицианом.

Часовня Сан Джорджо и Скуола Дель Санто

Памятник кондотьеру Гаттамелате

Еще на площади Святого привлекает внимание бронзовый конный памятник. Он стоит перед базиликой, на северо-западном углу площади. Изображает Эразмо ди Нарни, по прозванию Гаттамелата, главнокомандующему Венецианской республики (умер в 1443 г.).

памятник Эразмо ди Нарни, по прозванию Гаттамелата

Статуя эта работы Донателло – заказ вдовы и сына. Гаттамелата изображен в виде Цезаря: голова обнажена на античный манер, в доспехах римского императора и с гордой позой. Первоначально памятник был задуман как надгробие кондотьера: по сторонам высокого пьедестала из серого гранита изображена закрытая дверь жизни, и открытая — смерти.  Но в итоге Эразмо да Нарни захоронен внутри базилики.

памятник Эразмо ди Нарни, по прозванию Гаттамелата

Осмотревшись на площади, перейдем к главному сооружению.

Базилика Святого Антония Падуанского (Basilica di Sant’Antonio di Padova)

Город известен благодаря, прежде всего, Святому Антонию. Этот популярный в XIII веке монах недолгое время жил в Падуе. После своей смерти в 1231 году он был упокоен в небольшой церкви Санта Мария Матер Домини. Впоследствии францисканцы церковь реконструировали, увеличив в размерах и переименовав в честь святого.

А еще Святой Антоний является покровителем детей, что отражено в его изображениях — Сан-Антонио держит на руках ребенка.

статуэтка святого Антония Падуанского

Оказавшись рядом с этим монументальным зданием, понимаешь, что хотя церковь и не носит звания кафедральной, но именно она способна принять большее число посетителей, чем любая другая в городе. Её строительство, начавшись в первой половине XIII века, проходило в три этапа и длилось почти сотню лет. Именно здесь хранятся мощи святого Антония Падуанского, известного тем, что он был канонизирован менее чем за год и до сих пор остаётся одним из самых почитаемых святых. Базилика входит в число четырёх итальянских церквей являющихся собственностью государства Ватикан и находящихся под его юрисдикцией.

Три этапа строительства церкви нашли отражение в ее внешних архитектурных формах. У главного фасада к романо-ломбардскому стилю относятся двускатная крыша и необлицованный кирпич стен, оживленный регулярным ритмом расположенных в верхней части пилястров. Но ажурная лоджия, которую несут высокие стрельчатые арки, наполнена воздухом и светом. Изысканное готическое круглое окно в форме розы явственно выделяется на красном фоне фасада.

Оригинальна маленькая цилиндрическая колокольня, расположенная над наклонными водостоками крыши, и другие маленькие башенки. Вздымающиеся между куполами и образующие единое целое с центральным конусом базилики, они готовят глаз к смелому порыву колоколен.

Базилика Святого Антония Падуанского, главный фасад

Северный фасад здания, обращенный на виа дель Санто, представляет собой глухую массивную стену, расчлененную мощными пилястрами. Теплый тон кирпичей подчеркивает замкнутость, свойственную романо-ломбардскому стилю.

северный фасад

Вздымающиеся контрфорсы и короткие наклонные части крыши составляют основу для цилиндрических барабанных куполов. Тонкие пилястры и маленькие стрельчатые арки объединяют в медленном ритме полукруглые венецианско-византийские с нижней частью здания, построенной в романском стиле.

северный фасад базилики

Посетить базилику можно совершенно бесплатно с 6:20 до 19 часов с ноября по февраль и с 6:20 до 19:45 с марта по октябрь.

боковой вход в базилику

Несмотря на смешение разных архитектурных стилей, в целом здание выглядит очень гармоничным: готический интерьер, венецианский фасад, аркбутаны и византийские купола. Церковный интерьер украшают работы Тициана и его брата Франческо Веччеллио. Снимать внутри категорически запрещено.

Зато могу поделиться фотографиями великолепного внутреннего дворика.

Покидаю базилику по виа Цезаротти, прохожу мимо цветников на заднем дворе,

задний двор базилики

еще раз бросаю прощальный взгляд на купола базилики, вздымающиеся в стремительном крещендо, высокий конус центральной башни, две остроконечные шестиугольные колокольни, смело вонзающиеся в небо своими стройными красными колоннами с узорами, как будто сплетенными из белого кирпича.

вид сзади

На этом моя прогулка по Падуе подходит к концу, я направляюсь обратно к вокзалу.

The post Базилика Святого Антония Падуанского appeared first on Блог Милы.

Картинг Pista Azzurra — не просто развлечение для туристов.

трасса

Это один из первых гоночных треков в Италии, построен еще в 1962 году.

трасса картинга

За свою более,чем пятидесятилетнюю историю картинг в Лидо ди Езоло принимал мировые чемпионаты, европейские и национальный гонки.

старт-финиш

Видел много именитых гонщиков, некоторые из которых добирались и до вершины автоспорта — гонок Формулы 1.

трасса

Общая протяженность трассы чуть более 1 км: длинный трек для взрослых и короткий для детей. Перед заездами выдают шлемы, их можно подобрать по размеру.

защитные шлемы

Заезд длится 8 минут, стоимость аренды карта зависит от мощности:

парк картов

Стоимость аренды картов:

цены на аренду карта летом 2016

Работает картинг с перерывом на сиесту, может быть закрыт для проведения мероприятий. Расписание зависит от сезона.

самолет перед трассой

Посещением картинга все остались очень довольны: и взрослые, и дети, и водители, и пассажиры.

Картинг Лидо ди Езоло Pista Azzurra, все остались довольны

Нам повезло: катались в полном одиночестве, других желающих не было.

The post Картинг Лидо ди Езоло Pista Azzurra appeared first on Блог Милы.