Нынешний вид площадь приобрела в 1811-12 гг. благодаря архитектору Джузеппе Валадье. Он соединил площадь Наполеоновой лестницей со склоном холма Пинчо, на котором простираются сады виллы Боргезе. Старая прямоугольная пьяцца с рядами торговцев и повозок по периметру превратилась в элегантный эллипсис, с балюстрадами и симметричными фонтанами. В настоящее время площадь закрыта для автомобильного движения.

площадь закрыта для автомобильного движения

Церковь Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo)

Как и другие площади Рима, дель Пополо окружена церквями. Самая древняя церковь на площади — Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo), возведенная в XI веке папой Паскуалем II. Если верить легенде, то церковь была построена на месте захоронения императора Нерона. Церковь была построена на пожертвования римского народа, поэтому она и стала называться народной (popolo – народ). Это же название закрепилось и за площадью.

В 1472-1477 годах по указу папы Сикста V церковь была реконструирована. В 1655-1660 годах знаменитый Лоренцо Бернини передел фасад церкви, добавив элементы барокко. Этим фасадом мы любуемся и сейчас.

Церковь упомянута в романе Д.Брауна «Ангелы и демоны».

Церковь Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo), вид сбоку

Ворота дель Пополо (Porta del Popolo)

На площади стоят ворота дель Пополо (Porta del Popolo), за ними начинается паломническая Фламиниева дорога (Via Flaminia). На протяжении веков она связывала Рим с Адриатикой. Ворота дель Пополо называют ещё ворота Фламиния. Древние ворота были возведены при императоре Аврелиане в около 271—275 годах. При папе Сиксте IV в XVI веке были перестроены полукруглые башни в квадратные. Ворота с внешней стороны украшены античными колоннами и статуями святых Петра и Павла. При реставрационных работах в 1879 году башни (XVI век) были снесены. Бернини заново создал внутренний фасад ворот по случаю посещения Рима шведской королевой Кристиной в 1655 г. В честь этого события над аркой были установлены геральдические щиты семьи папы Александа VII (в миру Фабио Киджи) в виде шести горных вершин под восьмиконечной звездой (эмблема рода Киджи).

Ворота дель Пополо (Porta del Popolo)

Фонтаны на пьяцца дель Пополо

С двух сторон площади Пополо находятся монументальные скульптурные группы-фонтаны работы Джованни Чеккарини (1822-1823 гг.), обрамленные неоклассическими статуями.
Со стороны Пинчо – «Рим между Тибром и Аньене»(иное наименование «Римская богиня») — работа скульптура Чекарини. В центре богиня Рима, рядом с ней два бородатых мужчины символизирующих реки, под ногами у богини римская волчица, которая кормит новорожденных.

фонтан «Рим между Тибром и Аньене»(«Римская богиня»)

От фонтана на холм Пинчо поднимается Наполеонова лестница.

С западной стороны – фонтан, называемый Нептун: бог морей и океанов, вооруженный трезубцем, окружен двумя тритонами.

фонтан Нептун на пьяцца дель Пополо

Фламиниев обелиск

В центре площади находится египетский обелиск, привезенный императором Октавианом Августом из Гелиополя для цирка Массимо в 10 г. до н. э. Надписи на обелиске восхваляют деяния фараона Рамзеса II. Обелиск был сломан на три части, его реставрировали. В 1573 году Джакомо делла Порта возвел в центре площади Пополо фонтан, в центре которого в 1589 г. добавили обелиск, перенесенный от Большого цирка.

Фламиниев обелиск

Во время перестройки площади Пополо изменения коснулись и фонтана: архитектор Валадьер добавил квадратное основание с пятью ступеньками и четыре круглые чаши, украшенные львами из белого мрамора.

фонтан со львами на площади Пополо

Церкви-близнецы на площади Пополо

От площади Пополо лучами расходятся на юг улицы Корсо (ведёт на пьяцца Венеция), Бабуино (на пьяцца ди Спанья) и Рипетта (на мавзолей Августа). В углах между улицами в 1675-1678 гг. по указу папы Александра VII были построены две церкви-близнеца Санта-Мария-ди-Монтесанто (Chiesa di S.Maria di Montesanto) (1679) и Санта-Мария-деи-Мираколи (Chiesa di S.Maria dei Miracoli) (1681). Строил здания Карло Райнальди. Если внимательно присмотреться, то церкви не так уж похожи друг на друга. Архитектору пришлось придать овальную форму одной из церквей, чтобы она поместилась среди существующей застройки площади. К сожалению, одна из церквей стояла в лесах во время нашей прогулки по площади.

церкви-близнецы Санта-Мария-ди-Монтесанто (Chiesa di S.Maria di Montesanto) и Санта-Мария-деи-Мираколи (Chiesa di S.Maria dei Miracoli)

Площадь Пополо – это пешеходная зона, где расположены многочисленные кафе и рестораны, а по праздникам на площади устанавливают сцену и проводят концерты. На площади множество негров, настырно предлагающих купить у них палки для селфи, букетики роз и прочую мелочь.

Пьяцца дель Пополо на карте. По виа дель Корсо мы покидаем площадь Народа.

The post Пьяцца дель Пополо — Народная площадь в Риме appeared first on Блог Милы.

Обелиск Минервы

Посреди площади красуется мраморный слоник с обелиском на спине.

площадь Санта Мария сопра Минерва с обелиском

Обелиск прибыл в Рим вместе с обелиском-близнецом, который сейчас находится у Пантеона для храма Исиды. Установить этот маленький обелиск высотой 5,5 метров на площади перед церковью Санта-Мария-сопра Минерва решил Папа Александр VII Киджи. Папу восхитила находка с иероглифами символизирующие солнечный свет и, по его разумению, свет божественных знаний.

Обелиск на слона установил в 1667 году по проекту архитектора Лоренцо Бернини его ученик Эрколе Феррара. Бернини в жизни никогда слона не видел,и при работе опирался лишь на слова очевидцев,в результате чего получился округлый слон,больше похожий на упитанного поросенка. Новый памятник, римляне прозвали «porcino/porcellino della Minerva”, или поросенок Минервы. Это название со временем превратилось в современное название обелиска -«Пульчино делла Минерва» — цыплёнок Минервы, вероятно,из-за сходства двух слов в римском диалекте.

Обелиск Минервы

Так как во время утверждения проекта памятника у Бернини возник конфликт со священником доминиканского монастыря падре Доменико Палья, то задний, неприличный вид скульптуры, был установлен непосредственно перед  окнами доминиканского монастыря (от того монастыря осталась сейчас только галерея, в которой расположилась библиотека итальянского сената).

слон под обелиском. На заднем плане сохранившаяся галерея монастыря

 Базилика Санта Мария сопра Минерва (S. Maria sopra Minerva)

Одну из сторон площади занимает розоватый неприметный фасад базилики Санта-Мария-сопра-Минерва (XIII-XV века), одного из главных храмов римско-католического доминиканского ордена. Она была построена в 1280 году на месте античного храма Минервы Калчидики. Отсюда и ее название «Святая Мария над Минервой».

Внутреннее пространство базилики оформлено в готическом стиле, неф обрамлён стрельчатыми арками, а небесно-синие своды потолка усыпаны звёздами (сводчатый синий потолок с золотыми звездами — это XIX век, реставрация). Яркий синий, золотые орнаменты, контрастные сочетания, Ангелы и Святые моментально делают собор очень нарядным и запоминающимся. В отдельных элементах интерьера прослеживается стиль барокко. Принято считать, что Санта-Мария-сопра-Минерва является единственным образцом готического христианского сооружения в Риме из дошедших до наших дней. 

потолок базилики Санта-Мария-сопра-Минерва

В боковых капеллах церкви сплошные подлинники, да в таких количествах, что хватило бы на небольшой музей.

Настоящим сокровищем базилики является статуя «Воскресший Христос» — поздняя работа Микеланджело (слева от алтаря). Мастер получил этот заказ от каноника Собора святого Петра Бернардо Ченчи в 1514 году. Статуя изображает воскресшего Иисуса Христа, держащего в руках крест. Шедевр выполнен в традициях Античности, так как перед зрителем предстаёт совершенно обнажённый Христос, подобный греческому атлету. Работа над мраморной статуей продолжалась в течение шести лет и считается не типичной для произведений Микеланджело. к работе мастера довольно неудачно приложили руку ученики (они, в частности, прикрыли Иисуса набедренной повязкой, чтобы лишние подробности не смущали верующих, и обули его в сандалии).

статуя «Воскресший Христос» работы Микеланджело

Справа от алтаря, зеркально Христу Микеланджело, стоит Иоанн Креститель работы Giovanni Obici.

Иоанн Креститель работы Giovanni Obici

В правом крыле трансепта — капелла Карафа, где покоится папа Павел IV, вошедший в историю как гонитель протестантов, создатель римского гетто и страшный ханжа, повелевший намалевать тряпицы вокруг чресл всех четырех с лишним сотен персонажей «Страшного суда» в Сикстинской капелле. Впрочем, капеллу прославил не сам папа, а его родственник: он заказал Филиппино Липпи фрески, где святой Фома Аквинский прерывает Благовещение, чтобы представить Мадонне монсеньора Оливьеро Карафу.

капелла Карафа

Остальные части росписи — «Успение богородицы», «Триумф Фомы Аквинского над ересью» (жест Фомы, загибающего пальцы, призван символизировать его пять доказательств бытия божьего) и «Явление Христа Фоме Аквинскому». «Мадонна с младенцем» в капелле Франджипане (вторая слева от алтаря) приписывается Беато Анджелико,

чья гробница находится здесь же, в вестибюле слева от алтаря. На саркофаге знаменитого флорентийского монаха-художника Фра Анжелико, умершего в 1455 году в Риме можно прочесть: «Здесь покоится достопочтенный художник Фра Джованни из Ордена проповедников. Пусть хвалою мне будет не то, что казался я вторым Апеллесом, но что все, чем владею, отдал Тебе, о Христос. Иные творения живы на земле, другие на небе. Город Флоренция, Этрурии цвет, дал мне, Джованни, рожденье».

саркофаг монаха-художника Фра Анжелико

В вестибюле расположено множество надгробий, украшенных прекрасными скульптурами

Капелла Медичи (за алтарем)

алтарь

посвящена католическому Корпусу Кристи, нищенствующему Ордену Тела Христова. Здесь размещены гробницы веселых растратчиков и меценатов — пап из рода Медичи: Пап Льва X (Джованни Медичи)

монумент папы Льва X

и Климента VII (Джулио Медичи), выполненные архитектором Антонио да Сангалло Младшим.

монумент папы Климента VII

Здесь же покоится провидица и проповедница святой Екатериной Сиенской, дочь красильщика, которой удалось вернуть пап в Рим из Авиньона. Сейчас является одной из самых почитаемых святых женщин в католицизме и признана одной из четырёх женщин-Учителей Церкви.

могила Екатерины Сиенской

Еще в боковых капеллах есть фрески Перуджино («Воскресение» в третьей капелле справа) и Антониаццо Романо («Благовещение» в пятой справа), скульптуры Мино да Фьезоле (памятник Франческо Торнабуони справа от входа) и Бернини (надгробия Марии Раджи и кардинала Виджевано).

надгробие Джованни Виджевано

Другие капеллы расписаны менее именитыми живописцами, но не менее прекрасны. Прогуляемся по церкви еще немного.

Капелла Капраника (справа от алтаря) расписана Джованни де Веччи (Giovanni de Vecchi).

Капелла Капраника

Здесь же гробница епископа Уильяма Дуранда (Guillaume Durand) работы Giovanni di Cosma.

гробница епископа Уильяма Дуранда (Guillaume Durand)

В ризнице фрески 17 века, оригинальные шкафы тоже 17 века. Позади ризницы комната святой Екатерины Сиенской, видна фреска «Распятие» Антониаццо Романо.

ризница

Капелла Сан Доминико (трансепт, левое крыло). Обращают на себя внимание колонны из полихромного мрамора. Запрестольная фреска: Мадонна показывает икону со святым Доменикам святым Екатерине и Магдалене.

Капелла Сан Доминико

Справа могила Папы Бенедикта XI, по бокам от статуи Папы скульптуры Чистоты и Религии.

Капелла Сан Доминико, могила папы

Слева обращает на себя внимание скульптура Мадонны с младенцем Иоанном Богословом (Франческо Грассия, 1670 г.).

Капелла Сан Доминико, Мадонна с младенцем Иоанном Богословом

Капелла Кафарелли (правый неф). На алтаре картина маслом Экстаз (1673 г.)

капелла Кафарелли

Капелла Колонна (правый неф). В алтаре картина Святая Роза Лимская, цветочные узоры в оформлении капеллы намекают на Святую.

капелла Колонна

Капелла Пия V (левый неф). Пий V был основателем Святой Лиги, которая в Битва при Лепанто разгромила османский флот в 1571. Запрестольный Пий V поднимает крест над разбитыми турками (работа Андреа Прокаччини (1710-20))

капелла Пия V

Капелла Ланте делла Ровере (левый неф). Капелла посвящена апостолу Иакову старшему. Заалтарная картина изображает Иакова (художник Марчелло Венасти, 1570-1580).

Капелла Ланте делла Ровере.

Справа надгробный памятник Марии Колонна (умерла 1840 г.) с Ангелом Воскресения,

Капелла Ланте делла Ровере. Ангел Воскресения

Слева надгробие Карлотты и Ливии Ланта делла Ровере, оба памятника работы Пьетро Тенерани (1869-1870 гг.).

Капелла Ланте делла Ровере.

Капелла Иоанна Богослова (капелла Наро) (левый неф). Запрестольный Иоанн Креститель

капелла Иоанна Крестителя (Наро)

и фрески в куполе, в пустотах и на передней стенке Четыре Пророка между ангелами , четыре евангелиста и проповедь Предтечи — работа Франческо Напи (1600).

капелла Иоанна Крестителя (Наро)

Мы вернулись ко входу в базилику и покидаем ее. Кстати, когда-то в этот-то храм изящных искусств приводили еретиков, чтобы они публично отреклись от своих вредных убеждений: трибунал инквизиции заседал в пристроенном к Санта Мария сопра Минерва доминиканском монастыре (хвостом к которому стоит слон Бернини). Самой знаменитой его жертвой был Галилей: если когда-нибудь он говорил: «И все-таки она вертится», то прозвучало это именно здесь.

Базилика Санта Мария сопра Минерва на карте

The post Базилика Санта Мария сопра Минерва appeared first on Блог Милы.

Обелиск

Несмотря на небольшие размеры площади архитектор Антинорий исхитрился установить здесь в 1789 году античный обелиск. Этот обелиск является имитацией египетских обелисков подобно тем, которые располагались перед храмами и дворцами фараонов в XIII-XII веках до нашей эры. Сделан во времена Римской Империи, а египетские письмена «списаны» с обелисков на пьяцца дель Пополо.

Обелиск Тринита дей Монти

Церковь Сантиссима Тринита-деи-Монти

Церковь Сантиссима Тринита дей Монти (Santissima-Trinità-dei-Monti, что означает «церковь Пресвятой Троицы на горах») – титулярная церковь в стиле позднего ренессанса в Риме. Возвышается над Испанской лестницей, ведущей к Площади Испании. Интересно, что за церковь и прилегающую к ней территорию (включая Виллу Медичи) несет ответственность Франция.

Нынешнее здание церкви в стиле итальянского ренессанса было возведено на месте первого храма (1502 года) и освящено в 1585-м году Папой Римским Сикстом V (он же приказал проложить улицу Виа Систина, соединившую площади Пьяцца делла Тринита дей Монти и Пьяцца Барберини на другом конце города).

Церковь Тринита-деи-Монти (Santissima-Trinità-dei-Monti)

Достоверно неизвестно, кто работал над фасадом церкви. Предполагают, что это был Джакомо делла Порта, последователь Микеланджело, который чуть раньше простроил церковь Сан Анастазио дей Гречи. Двойная лестница перед Тринита дей Монти – творение Доменико Фонтана.

Любопытно, что, несмотря на фасад, выполненный в барочном стиле, сама церковь больше относится к традициям романского стиля с элементами готического: две симметричные башни, как стилеобразующий элемент всей композиции; и отсутствие купола над средокрестием. Величественность фасаду Тринита-деи-Монти придают две возвышающиеся над ним колокольни, на которых расположены циферблаты традиционных и солнечных часов, действующих и по сей день.

Церковь Тринита-деи-Монти

В годы наполеоновской оккупации Рима церковь Тринита дей Монти, как и многие другие, была лишена своих декораций и произведений искусства. Однако в 1816 году она была отреставрирована за счет средств короля Людовика XVIII. Сегодня интерьер храма украшен работами Джамбаттиста Нальдини, Даниэле да Вольтерра, Чезаре Неббиа и др. В нише у клуатра сохранилась фреска с изображением Девы Марии, которая была нарисована французской девочкой в 1844 году.

Неф

Внутреннее убранство Тринита-деи-Монти, на первый взгляд, может показаться скучным и простоватым. Неф выполнен в довольно сдержанном стиле и отличается отсутствием большого количества декоративных элементов. Украшение очень простое, и оно выполнено в монохромном кремово-белом цвете. Истинные сокровища церкви скрываются в её боковых капеллах, каждая из которых представляет собой настоящее произведение искусства и заслуживает отдельного внимания. Чудесные росписи, украшающие стены и своды небольших капелл, выполнены выдающимися мастерами своего времени. Часовни спонсировались благородными семьями как погребальные ограждения, отсюда и богатство маньеристских произведений искусства в них. Не забудьте заглянуть в сводчатые потолки часовен — они впечатляющие. Над каждой часовней в своде есть окно, и эти окна являются основным источником естественного света для церкви.

у входа в церковь

Первые три капеллы отделены от другой половины нефа экраном из кованого железа. Он закрыт, кроме времени проведения литургий. Это означает, что случайные посетители могут видеть только часть церкви.

У входа находится белая мраморная статуя Христа Г. Мели.

статуя Христа Г. Мели

Алтарь

Массивный и подавляющий главный алтарь был разработан Жаном Регно, также известным как Жан де Шампань или Джованни Ринальди. Он выполнил эту работу в 1679.

Этот алтарь имеет очень необычный дизайн. Четыре ребристые коринфские колонны в черно-жильном белом мраморе с позолоченными капителями поддерживают куполообразную антаблемент в виде трех четвертей круга. Два крыла, поддерживаемые другой парой столбцов, проектируются с обеих сторон. Выше треугольный символ Троицы во славе, поддерживаемый лепными ангелами. Надпись на фризе свидетельствует о том, что алтарь был одним из тех, которые паломники могли посетить в Риме, чтобы получить полную индульгенцию.

На алтаре есть большая скиния, спроектированная Чарльзом Эррадом в форме круглого храма. Два пасхальных подсвечника в белом мраморе по бокам святилища в виде скрученных колонн ячменя-сахара имитируют серпантинные колонны, которые когда-то украшали святыню Святого Петра в Старой Базилике Святого Петра. Они датируются 13-м веком.

неф и алтарь

Заглянем в доступные обозрению часовни.

Часовня Святого Иоанна Крестителя

Первая часовня справа, Cappella Dosio или Cappella Altoviti, посвящена Иоанну Крестителю. Она была основана и первоначально спроектирована Джованни Антонио Досио в 1570 году, но три года спустя перешла к семье флорентийских Альтовити.

Часовня Святого Иоанна Крестителя. Крещение Христа

Алтарь и большинство фресок — Джованни Баттиста Налдини, 1580, но потолочная штукатурка — это Досио. Алтарь показывает Крещение Христа, а две фигуры, примыкающие к алтарю, — это пророки Исаия и Захария.

Часовня Святого Иоанна Крестителя. Пророк

Часовня Святого Франциска Паолы

Вторая часовня справа посвящена святому Франциску Паоле, а также названа Капелла Симонетта после Джакомо Симонетты, которая была возведена в 1521 году. Алтарь является анонимной копией 19 века святого Франциска Паолы, а другие экземпляры этой картины довольно распространены в римских церквях. Это, пожалуй, наименее интересная из часовен, хотя украшение из полихромного мрамора впечатляет.

Часовня Святого Франциска Паолы

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Третья часовня справа, Капелла Лукреция делла Ровер, посвящена Успению Пресвятой Богородицы и была заказана одноимённой дамой в 1548 году. Она полностью украшена Даниэлем да Вольтеррой (он был учеником Микеланджело) и его школой в 1550 году и является шедевром.

Фрагмент алтаря, изображающий Успение, был серьезно поврежден французами, когда они пытались его ограбить, а восстановление 19-го века было не очень хорошим. Однако работа по-прежнему сильна, напоминает стиль Рафаэля. Последняя фигура справа считается портретом Микеланджело.

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Свод состоит из четырех люнет, встречающихся в тодоне, а у первых есть фрески из сцен из жизни Богоматери Пеллегрино Тибальди и Марко Пино. Два ангелочка держатся за щит семьи Ровере в центре свода, на котором изображен дуб.

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Часовня Божией Матери

Первая часовня слева теперь посвящена Пресвятой Богородице и первая капелла семьи Боргезе в Риме. Не многое остается видимым от оригинальной декорации конца XVI века, Чезаре Неббиа. Оригинальный алтарь был заменен гипсовой копией Пьеты Вильгельма Ахтермана из Мюнстерского собора.

Часовня Божией Матери. Pieta

Часовня Снятия с креста

Вторая часовня слева, Капелла Альдобрандини или Каппелла Бонфилс, теперь содержит знаменитый алтарь Снятия с Креста Даниэле да Вольтерра, 1546 год, который раньше находился в часовне Елены Орсини. Это главный шедевр Тринита-деи-Монти —композиция «Снятие с креста», одно из лучших произведений Даниэле да Вольтерра, официального преемника работ Микеланджело в Ватикане. Картина создала архетип для более поздних маньеристских и барочных работ и повлияла на многих известных художников, таких как Караваджо и Рубенс.

Большая часть оригинальной фресковой работы в этой часовне принадлежит Паоло Сеспедесу, 1571. На боковых стенах есть Адам и Ева, изгнанные из рая, и Рождество. Пилястры имеют царя Давида и пророка Даниила с ручным львом, а на своде есть четыре евангелиста. Над алтарем представлено небольшое изображение брака Богоматери со святым Иосифом, которое, как полагают, принадлежит Цезарю Арбасии, а Адам и Ева также приписываются ему.

Часовня Снятия с креста

Часовня Непорочного Зачатия

Третья часовня слева, Каппелла Елены Орсини, посвящена Непорочному Зачатию, и была переделана в 1830 году кардиналом Луи-Франсуа-Огюстом де Роханом-Шабо. После его смерти в 1838 году его сердце было похоронено здесь.

Часовня Непорочного Зачатия

Алтарь — Филиппо Вейт, 1830 год. На боковых стенах есть фрески Иосифа Эрнса Таннера, показывающие Благовещение и Посещение.

Часовня Непорочного Зачатия

Часовня была посвящена святой Елене, покровительнице Елены Орсини, которая поручила Даниэле да Вольтерре фрески. Подобно Капелле Массимо, эта часовня была чрезвычайно богата своей отделкой и лепной работой. Трагически, во время французской оккупации в 1800 году свод рухнул, и никаких усилий не было сделано для сохранения произведений искусства.

Часовня Непорочного Зачатия

Осмотрев церковь и немного передохнув, идём спускаться по Испанской лестнице.

Церковь Тринита-деи-Монти на карте

The post Церковь Тринита-деи-Монти у Испанской лестницы appeared first on Блог Милы.

Пантеон в Риме

Фонтан

На площади перед Пантеоном находится фонтан XVI века.

фонтан у Пантеона

Древнеегипетский обелиск, который его венчает — это один из двух обелисков, изначально стоявших в храме бога Ра в Гелиополисе.

египетский обелиск над фонтаном

Первоначально он был установлен на площади Piazza di San Macuto в 200 метрах восточнее Пантеона (в 1711 перенесен на сегодняшнее место), а второй так и стоит на площади Минервы.

вершина обелиска

Работу над фонтаном у Пантеона начал Леонардо Сормани в 1515 году, позже к нему присоединился Джакомо делла Порта и закончил его в 1575 г.

Фонтан украшен забавными масками, дельфинами и гербами.

фонтан у Пантеона

Пантеон

Пантеон – громадное сооружение, архитектурный шедевр, построенный в античности. Название греческое и происходит от слов “пантес” – все и “теос” – бог. То есть это храм, который был посвящен сразу всем богам.

площадь перед Пантеоном

Пантеон знаменит своей ротондой – основной частью в форме цилиндра, увенчанного громадным куполом. Строительство храма относится ко времени императора Адриана. Он воздвиг Пантеон в 126 году н.э. на месте храма, построенного в 27 веке до н.э. Марком Агриппой. На фронтоне есть сокращенная надпись (перенесенная со старого здания), которая расшифровывается примерно так: «Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это».

надпись на фронтоне

Портик с двумя рядами колонн по восемь выглядит как преддверие храма. Внушительные монолитные колонны диаметром 1,5 метра и высотой 14 метров высечены из египетского гранита, а их капители и базы — из греческого мрамора. Своим великолепием портик маскирует тяжелый цилиндр храма. Сильно выступая на маленькую площадь перед Пантеоном, он кажется особенно большим и скрывает за собой колоссальную массивную ротонду храма.

портик

Войдя внутрь, мы попадаем в ротонду диаметром 43 м.

вход в Пантеон

Сверху ротонда увенчана куполом в форме правильной полусферы. Высота ротонды рассчитана так, что, если бы в купол вписать сферу, то она покоилась бы точно на полу храма. Диаметр купола, соответственно, равен диаметру ротонды – 43 м. Вплоть до XIX века это был самый большой купол в мире и послужил образцом купольной постройки для всех последующих веков.

купол Пантеона

Огромный купол, вес которого составляет около 19,7 тыс.тонн, является идеальной полусферой из бетона, опирающейся на прочную кирпично — бетонную кольцевую стену. Для облегчения сооружения, толщина несущих стен поэтапно уменьшается от основания до вершины купола с 6,3 м до 1,2 м. Стены ротонды покоятся на бетонном фундаменте глубиной 4,5 м и толщиной 7,3 м. Толщина стен — 6,3 м. Стена ротонды состоит из восьми опор — пилонов, соединенных арками. 

Пантеон в Риме

Пять рядов кессонов на куполе Пантеона облегчают его вес примерно на 1/6 часть, а их перспективное сокращение создает большой эффект высоты. Следует выделить ряд других особенностей в конструкции купола. Во — первых, это обязательное уменьшение толщины оболочки по направлению от основания к световому окну. Например, при толщине основания купола 6,3 м толщина поперечного сечения у светового окна всего 1,2 м. Второе — это уменьшение плотности бетона в зависимости от высоты купола. Таким образом, четко прослеживаются два вида бетона на крупном заполнителе из туфа и пемзы, которые специально для этой цели доставлялись с Везувия.

внутреннее строение Пантеона

В центре купола находится “окулюс” – отверстие диаметром 9 метров, которое является единственным “окном” храма. Под ним в дожди скапливается довольно внушительная лужа.  Вода стекает через отверстия в полу в канал, вырытый Агриппой и призванный осушать эту часть Марсова поля.

отверстия для стока воды в Пантеоне

В зависимости от сезона солнце поднимается на разную высоту, его лучи проникают в отверстие в куполе и рисуют солнечный диск, который смешается в течение дня. В полдень солнечный диск достигает входа и переходит на противоположную сторону. В зависимости от сезона диск поднимается на разную высоту над входом. Это позволяет контролировать время и календарь.

В летнее время солнечный диск опускает ниже, в день летнего равноденствия доходит до пола. Кроме этого в различные дни года происходят удивительные световые эффекты: солнечное пятно может подсвечивать вход изнутри (21 апреля), летом появляется огромный солнечный круг на полу. Но самый впечатляющий световой феномен – солнечная арка над входом. Все это говорит о том, что Пантеон был построен на основании точных астрономических расчетов.

освещение Пантеона

С течением веков многие элементы экстерьера Пантеона были демонтированы и использованы в строительных целях. В потолке портика и на фронтоне было так много бронзы, что Урбану VIII удалось отлить из нее восемьдесят пушек, которые он установил на бастионах замка Святого Ангела, но вот история о том, что ему хватило и на огромный балдахин работы Бернини с витыми колоннами в соборе Святого Петра, не соответствует действительности. Возможно, на него и пошло несколько сотен кг. бронзы Пантеона, но большая часть металла все же поступила из Венеции.

Пантеон внутри

По всему периметру в толще стен сделаны 6 трапецевидных ниш, отделенных от основного пространства двумя колоннами. А напротив входа полукруглая ниша, она наоборот открыта, и служит главным алтарем храма.

панорама внутреннего убранства Пантеона

Между нишами храм украшают 8 эдикул — это тоже ниши, но на пьедестале с фронтоном и колоннами. В древнеримской архитектуре в них размещали статуи богов.

Ниши украшены скульптурами и картинами 18 века. Как в любом католическом храме, посередине стоят скамьи для молящихся.

Как и многие другие языческие храмы, в средние века Пантеон в Риме стал использоваться как христианская церковь. Император Фока подарил здание Пантеона папе Бонифацию IV, он посвятил ее Деве Марии и всем мученикам в 609 г. Так Пантеон стал храмом молитвы об умерших. Таким образом одно из самых замечательных сооружений Рима своим спасением от разрушения было обязано церкви, обратившей это здание в место своих богослужений.

алтарь Пантеона

Не случись этого, нет сомнения, что великолепный памятник древности был бы превращен в Средние века в укрепленный замок какого-нибудь знатного лица, испытал бы бесконечные осады, подвергался бы разрушению и, подобно мавзолею Адриана, уцелел бы разве только в виде развалин.

Сегодня Пантеон не только храм, но и Мавзолей. Вдоль стены расположены алтари и могилы известных людей. Здесь похоронены знаменитые итальянские художники, в том числе Рафаэль. В Пантеоне покоятся представители итальянской королевской династии Виктор Эммануил II, Умберто I и Маргарита Савойская — жена и кузена Умберто I, именем которой названа знаменитая за пределами Италии пицца.

могила Виктора Эммануила II

Покидаем Пантеон и направляемся к церкви Санта — Мария — Сопра — Минерва. Пантеон предстает перед нами совсем в другом виде: вместо аккуратного, замыкающего картинную площадь фасада видны мощные, будто корнями уходящие в землю стены, покрытые дырами и шрамами. Можно оценить, насколько глубоко ушел храм под землю с течением времени.

вид Пантеона сбоку и сзади

Посещение Пантеона бесплатно. Открыт 8.30-19.30, по воскресеньям 9.00-18.00, в праздничные дни 9.00-13.00. Закрыт для посещений 1 января, 1 мая, 25 декабря, а также на время месс (в праздники 10.30, по субботам 17.00)

The post Пантеон в Риме, храм всех богов appeared first on Блог Милы.