Фонтан

В центре площади – фонтан, составленный из двух чаш – небольшой круглой наверху и нижней, имеющей форму сложного многогранника. Нижнюю чашу украшают изображения гербов – это напоминание о том, что фонтан был создан знаменитым архитектором Джакомо-делла-Порта в 1589 г. на средства, пожертвованные жившей по соседству знатью.

Все римские фонтаны служили для снабжения города питьевой водой. Из нижней чаши этого фонтана окрестным извозчикам было удобно поить лошадей. Поэтому вокруг была постоянная толкотня, шум и перебранки. В результате фонтан был перенесён от входа церковь на это место.

фонтан

Церковь Санта Мария ин Кампителли (Santa Maria in Campitelli)

Церковь Санта Мария ин Кампителли (S. Maria in Campitelli) с её великолепным барочным фасадом, без сомнения, главное здание площади Кампителли. Церковь также известна как Санта-Мария в Портико (Santa Maria in Portico), а официальное название, используемое епархией, теперь — Санта-Мария в Портико в Кампителли (Santa Maria in Portico in Campitelli). Барочная церковь Санта Мария ин Кампителли  возведённая в 1662-1667 гг, считается одним из лучших творений ученика Бернини, архитектора Карло Райнальди. Церковь построена на месте более древнего храма в память об избавлении от чумы. В ней продемонстрирована скорее северо-итальянская, чем римская манера.

Фасад

Двухъярусный фасад церкви напоминает церковь Иль-Джезу. Высокая, впечатляющая фасадная стена, «прикрывающая» основной объем сооружения, тектонически построена на многообразном использовании двух колонных портиков, то выступающих вперед, то отходящих назад, подчеркивающих вертикальный план. Эффектно и красиво задумано завершение, в виде сочетания вкомпонованных друг в друга лучковых и треугольных фронтонов. Многоярусное использование колонн позволило архитектору создать иллюзию движения, стремящегося вверх.

фасад

У церкви нет обычной колокольни, но над первой часовней слева расположена высокая конструкция. Она состоит из трех высоких кирпичных столбов, соединенных арками наверху. Четыре колокола висят в промежутках между колоннами.

колокольня

Неф

В интерьере церкви, имеющей форму равноконечного греческого креста, зодчий также использует подобные приёмы, создавая перспективы, похожие на театральные кулисы. Множество колонн в зале ассоциируются с прочностью веры, создающей опору церкви. Особенно хороши пропорции купола, словно парящего над церковным залом.

купол

Необычный план церкви создает замысловатые и приятные перспективы. Неф прохладно украшен бледно-серым, что позволяет привлечь внимание к великолепию святыни над алтарем.

неф

В основном прямоугольный неф — сводчатый и имеет три часовенки с каждой стороны, средние две из которых очень большие.

панорама церкви

Над входом находится органная галерея, сам орган, датируемый 1909 годом, с прекрасным нео-барочным футляром. Контрафаза ниже него облицована мрамором с серыми прожилками.

орган

Справа от главного входа находится нео-барочный мемориал Франческо Нарди, 1877 год. Один ангелок играет с мраморной драпировкой, окружающей бронзовой портрет-камею.

мемориал Франческо Нарди

Алтарь

Неф завершается триумфальной аркой. Купол над алтарем освещен окнами-люнетами.

Слева — картина, изображающая рождение Иоанна Крестителя Иль Бачиччиа, 1698 год. Раньше это был алтарь большой лесной неформенной часовни перед святым Джованни Леонардием и был перенесен сюда в 1861 году.

Ниже мемориальная плита кардиналу Массимо Массими, который умер в 1954 году. Он был не только кардиналом церкви, но и крестился здесь во младенчестве. Работа представляет собой барельеф святого Михаила, убивающего дракона, и был выполнен в 1976 году Гвидо Вероем. Стоит обратить внимание на довольно странную голубую расписную деревянную кафедру.

слева от алтаря

Справа — впечатляющий мемориал кардиналу Бартоломео Пакке (скончался в 1844 году), который был вылеплен Фердинандом Петричем в 1863 году.

мемориал кардиналу Бартоломео Пакке справа от алтаря

Этот храм был построен на месте старого по желанию горожан. Те хотели создать более достойное сооружение для хранения чтимой иконы Божьей Матери, считающейся чудотворной. Икона называется Санта-Мария-ин-Портико (Святой Марии в портике), датируется 11 в. и выполнена в редкой для Рима технике эмали. Этой иконе римляне молились о спасении от чумы. Когда в 1656 г. особенно страшная эпидемия чумы, поразившая Рим, пошла на убыль, благодарные горожане решили построить для иконы новую церковь. Чудотворная икона помещена над главным алтарем церкви, и окружена пышным золочёным обрамлением с витыми колонками, выполненным Джованни Антонио де Росси и Эрколе Феррата.

золотое обрамление иконы

Икона Мадонны маленькая, только около 25 см в высоту. Поскольку исходная икона недоступна для почитания, воспроизведение происходит во второй часовне справа. 

Икона Мадонны

Алтарь внизу с его скинией — 1737 г., Майклэнгело Спекки.

В раковине апсиды позади находится фреска Джована Баттиста Конти, в которой показан папа Александр VII, предлагающий церковь Богоматери. Она была написана в 1925 году.

алтарь

Боковые капеллы расписывали известные художники эпохи барокко. Боковые часовенки описаны в порядке против часовой стрелки, начиная справа от входа

Часовня Святого Михаила

Первая часовня справа была посвящена Распятию. Но в 1729 году переосвящена святому Михаилу Архангелу. Алтарь представляет собой картину Михаила, победившего дьявола, Себастиано Конка.

Часовня Святого Михаила

Часовня Святой Анны

Вторая часовня справа посвящена святой Анне, матери Богоматери. Алтарь показывает Богоматери с святыми Иоакимом и Анной, Ее Родителями, а также Лукой Джордано. Богоматерь — маленькая девочка с матерью, и у двух родителей есть видение ангелов, предсказывающих будущее их дочери. Фреска в склепе святой Анны в Славе — Микеланджело Риччиолино.

Часовня Святой Анны

Лепнина этого алтаря являются Мишель Майкл, Франческо Баратта и Франческо Каваллини, а ангелочки — Лоренцо Оттони.

Часовня Святого Николая

Третья часовня справа, Капелла Мута Буси, посвящена святому Николаю Бари. Она была оборудована в 1727 году, но восстановлена примерно в 1800 году.

Алтарь святого анонимен. Св. Николая показывают поклонение Мадонне с младенцем, при участии Иоанна Крестителя.

Часовня Святого Николая

Маленький купол имеет привлекательную фреску ангелочка того же периода, держащего в руках баннер с надписью «Euge serve bone» («Молодец, хороший слуга»).

Часовня Святого Николая

Здесь хранится гипсовая копия древнего алтаря Аполлона, оригинал которого использовался как алтарь в церкви Санта-Мария в Портико.

Часовня Святого Николая

Часовня святой Зиты

Из четырех маленьких часовни в углах святилища только эта по-прежнему функционирует как таковая. Она была посвящена святой Зите, потому что она приехала из Лукки, как и святой Джованни Леонарди, основатель Регулярных клерков (см. ниже). Она является покровителем женских домашних слуг.

Часовня богато облицована полихромным мрамором, подарком семьи Васелли. Некоторые памятники к ним находятся на стенах. Оригинальный анонимный алтарь XVIII века святого был заменен иконой Пьета в византийском стиле, подарком художника Эльзы Фратини. Сам алтарь находится над стеклянной коробкой с изображением Христа в Гробнице 19 века.

Часовня святой Зиты

Часовня Капизуччи

Третья часовня слева — Капелла Капикуччи (Capizucchi), посвященная апостолу Павлу, и является ранней работой Маттиа де Росси. Она была заказана кардиналом Раймондо Капикуччи, монахом-доминиканцем, который умер в 1691 году, и чей мемориал находится здесь.

Алтарь изображает Преображение Святого Павла Людовико Джиминьяни 1683 года, а на раме над ним — фреска Мадонны с младенцем 16-го века, спасенная от старой приходской церкви, разрушенной, чтобы освободить место для нынешнего здания.

Фрагмент алтаря  — «Апофеоз Святого Павла» Микеланджело Риччиолино.

Часовня Капизуччи

Часовня Святого Джованни Леонарди

Вторая часовня слева теперь посвящена святому Джованни Леонарди, основателю Регулярных клириков (орден, члены которого занимаются пастырской деятельностью, а также образованием и делами милосердия), который запечатлен перед алтарем. Тем не менее, она была первоначально посвящена святому Иоанну Крестителю, и это очевидно из его украшения.

Эдикула впечатляющая, с парой массивных красных мраморных коринфских колонн и великолепной лепниной. Художниками были Джузеппе Маццуоли, Лоренцо Оттони и Джакомо Антонио Лаваджи. Фрагмент святилища Иоанна Крестителя в Славе — Джачинто Каландруччи, 1683.

Настоящий алтарь — это Апофеоз Сан-Джованни Леонарди Марчелло Соцци, 1860. Тем не менее, ленточный эпиграф выше по-прежнему провозглашает  Non surrexit major Ioanne Baptista.

Часовня Святого Джованни Леонарди

Капелла Альтьери

Первая часовня слева — часовня семьи Альтьери, оборудованная в 1708 году Себастиано Чиприано. Она посвящена святому Иосифу и благословенному Людовике Альбертони, а мраморный рельефный алтарь Лоренцо Оттони показывает, что Святое Семейство появляется ей в видении.

Фреска потолка, изображающая Успение, — Джузеппе Пассери.

Боковые стены имеют пару одинаковых барочных мемориалов в полихромных мраморах. Один из них — Анджело Альтьери, 1709 года Джузеппе Маццюоли, с бюстом Микеля Майлла, который умер в 1703 году. Противоположным является Виттория Парабиакки, 1710 год, и здесь работа была завершена Антонио Лавагги после смерти Майлла.

Капелла Альтьери

Покидаем церковь с необычной алтарной иконой и идем бродить дальше по кварталу еврейского гетто.

Церковь Санта Мария ин Кампителли на карте

Кстати, на противоположной стороне площади, там, где от неё отходит улица Виа-деи Фунари, стоит церковь Святой Екатерины. Виа-деи-Фунари переводится как «улица канатчиков» – здесь селились ремесленники, занимавшиеся изготовлением канатов. В античности на окрестной территории находился театр Бальбо, возведённый при императоре Августе. В средневековье на руинах античного театра располагались различные мастерские и монастырь Санта-Мария-Домини-Розе.

церковь Святой Екатерины, Chiesa di Santa Caterina dei Funari

Противоположную сторону улицы Виа-деи-Фунари занимает боковой фасад дворца одного из богатейших семейств Рима – дворца Маттеи. На одноименной площади мы и продолжим прогулку.

The post Церковь Санта Мария ин Кампителли appeared first on Блог Милы.

Базилика Сан Карло аль Корсо в Риме

Строительство храма началось после канонизации Карло Борромео в 1610 году. Для возведения церкви было выбрано место, на котором раньше стояла церковь Сан Никола де Тофо. В плане церковь представляет собой форму латинского креста, а купол, напоминающий купол Санти Лука э Мартина, спроектирован Пьетро да Кортона, который также является автором апсиды и богатых внутренних декораций.

Фасад

Фасад спроектировал кардинал Луиджи Алессандро Омодеи, которому не понравился эскиз Карло Райнальди. Построенный одним рядом массивных коринфских колонн, фасад разделен на три части, центральная часть выделяется из-за пары полуколонн, которые располагаются перед колоннами. Все украшения сконцентрированы в наиболее сложном фронтоне, который вписывается в общий план. Два почти симметричных здания, которые как бы образуют крылья, были построены в 1685 году для размещения пациентов больницы церковного братства. Похоже, что фасад изначально был в бледной известняковой и кирпичной расцветке, таким образом, находясь в полной гармонии с соседними строениями.

фасад базилики Сан Карло аль Корсо

На внешней стороне, по сторонам апсиды и перед древним Мавзолеем Августа, находятся две гигантские статуи титульных святых, одни из крупнейших в Риме.

Статуя св. Карла

Неф

Базилика имеет размеры 75*54 метра и делится на три нефа с боковыми алтарями. Центральный неф, внушительная высота которого усиливается золотом плинтуса и акантозной листвой, которые были встроены Мартино Лонги, обеспечивает тем самым идеальное продолжение сферы апсиды.

центральный неф, вид на вход

На потолке центрального нефа фреска кисти Дж. Джакинта Бранди «Падение Ангелов», выполненная между 1677 и 1679 годами.

фреска на потолке центрального нефа

Боковые проходы, украшенные часовнями и куполом, построены таким образом, что они соединяются друг с другом в пространстве, которое включает центральный алтарь.

центральный неф, вид на алтарь

На оси двух боковых часовен слева и справа от трибуны находится трансепт, увенчанный куполом в точке, где он соединяется с центральным нефом.

купол

Украшение золотыми фресками и лепниной в центральном проходе, в трансепте и в самом центральном алтаре, было спроектировано Пьетро да Кортоной и исполнено его лучшими учениками Козимо и Джакомо Фанчелли.

Крылья-пролеты меньших проходов в идеальном созвучии с часовенками и открытым пространством составляют идеальную римскую галерею конца XVI века.

Статуи — это работа скульптора Франческо Каваллини.

Каждая арка аркад увенчана табличкой, содержащей цитату из псалмов, относящуюся к посвящению церкви. Самая крупная на контр-фасаде над входом начинает последовательность с: Domine, dilexi decorem domus tuae («Господи, я любил красоту вашего дома»).

табличка с псалмом Domine, dilexi decorem domus tuae

Алтарь

Главный алтарь работы Карло Маратта. Алтарь, изображающий святых Амвросия и Карло Борромео с Девой Марией и Иисусом, был написан около 1685-1690 годов Карло Маратта. Алтарь украшен лепниной работы Джакомо и Козимо Фанчелли. Статуи святых были созданы Франческо Каваллини в 1677-1682 гг. Фрески справедливости и мира были написаны Джироламо Троппо.

Главный алтарь

Главный алтарь с его бронзовыми украшениями спонсировался кардиналом Скотти и был завершен в 1725 году. Выпуклая апсида украшена ложным гобеленом «Святой Карло среди пораженных чумой». На своде изображен «Святой Карл во славе», выполненный Джачинто Бранди между 1675 и 1677 годами.

Деамбулаторий (заалтарная галерея)

В крытой внутренней галерее, расположенной за церковью, можно найти нишу с ракой, в которой хранится сердце святого Карло Борромео. Рака была передана храму в 1614 году кардиналом Федерико Борромео, кузеном святого. 

рака с сердцем святого Карло Борромео

За главным алтарем в деамбулатории находится символ братства архиконфранства — изображение «Святого Карла в обожании перед Девой и Ребенком» работы школы Мараттеска.

Святого Карла в обожании перед Девой и Ребенком

Пять бухт амбулатории украшены фресками разных художников. Все, кроме одной, являются аллегориями добродетелей. «Слава ангелов» (Луиджи Гарзи, 1681)

«Слава ангелов» (Луиджи Гарзи, 1681)

Здесь также есть шесть лепных статуй разных святых Франческо Каваллини. Это: С. С. Себастьян, Фекла, Иоанн Креститель, Иосиф, Питерэнд Стивен. Они находятся в круглых нишах, которые обрамлены в довольно жуткий светло-серый мрамор. Удобно, что святые помечены под фронтонами.

Церковный орган

Церковный орган

Трансепт

Правый и левый трансепты созданы в едином стиле и с первого взгляда как будто бы не отличаются друг от друга.

Правый трансепт
Украшение часовни справа, посвященное Непорочному Зачатию, было завещано кардиналом Паравичини. Его герб — лебедь — можно увидеть на бронзовом щите алтаря. Алтарь был завершен в 1769 году, используя дизайн Паоло Поси, который был составлен десятью годами ранее. Алтарь — это мозаичная копия «Непорочного зачатия среди посланников Церкви», написанная Карло Мараттой для часовни Чибо в церкви Санта-Мария-дель-Пополо.

Правый трансепт

Статуя слева царя Давида, предка Мадонны, — это произведение французского скульптора А. Ле Бруна. Статуя справа, изображающая Юдифь, была вырезана тосканцем Пьетро Пачилли.

Правый трансепт

Левый трансепт
Великолепное украшение из редкого мрамора и позолоченной бронзы использовалось в качестве образца для часовни Святого таинства слева от центрального алтаря, построенного архитектором Баззани в 1929 году по случаю священнического юбилея папы Пия XI. Картина над алтарем, изображающая «Вечного Отца с Ангелами Апостола», была написана между 1627 и 1632 годами Томмасо Луини, учеником А. Сакки. Скульптуры принадлежат резцу Эухенио Макканьяни и Гвидо Галли.

Левый трансепт

В самой церкви также можно осмотреть часовни с различными фресками, картинами, монументами и т.д. Покажу пару из них.

Часовня Мадонны «Помощь христиан»

Часовня Мадонны «Помощь христиан» Вторая часовня справа от входа.

Часовня Мадонны «Помощь христиан»

В этой часовне почитается картина «Мадонна с младенцем», которая была передана в базилику св. Винсентом Паллотти, который часто проповедовал и служил мессы в базилике.

Часовня Мадонны «Помощь христиан»

На левой стене картина неизвестного художника, изображающая «Св. Риту из Кашии».

Часовня Мадонны «Помощь христиан», картина Св. Рита из Кашии

Часовня распятия

Часовня распятия (первая справа) с деревянным алтарем, украшенным золотом, сохранившимся с конца XV века. Алтарь был спасен в тридцатые годы XX века при сносе Оратория Благословенного Таинства в Перудже. На левой стороне картина «Святой Карло и Святой Амвросий во славе» неизвестного ученика школы Маратти. С правой стороны — картина «Святой Генрих Английский», произведение Франческо Розы.

Часовня распятия

Покидаем базилику и идем дальше, к Пантеону, который не смогли посмотреть на обзорной экскурсии в наш второй день.

Базилика Сан Карло аль Корсо на карте.

The post Базилика Сан Карло аль Корсо в Риме appeared first on Блог Милы.

Нынешний вид площадь приобрела в 1811-12 гг. благодаря архитектору Джузеппе Валадье. Он соединил площадь Наполеоновой лестницей со склоном холма Пинчо, на котором простираются сады виллы Боргезе. Старая прямоугольная пьяцца с рядами торговцев и повозок по периметру превратилась в элегантный эллипсис, с балюстрадами и симметричными фонтанами. В настоящее время площадь закрыта для автомобильного движения.

площадь закрыта для автомобильного движения

Церковь Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo)

Как и другие площади Рима, дель Пополо окружена церквями. Самая древняя церковь на площади — Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo), возведенная в XI веке папой Паскуалем II. Если верить легенде, то церковь была построена на месте захоронения императора Нерона. Церковь была построена на пожертвования римского народа, поэтому она и стала называться народной (popolo – народ). Это же название закрепилось и за площадью.

В 1472-1477 годах по указу папы Сикста V церковь была реконструирована. В 1655-1660 годах знаменитый Лоренцо Бернини передел фасад церкви, добавив элементы барокко. Этим фасадом мы любуемся и сейчас.

Церковь упомянута в романе Д.Брауна «Ангелы и демоны».

Церковь Санта-Мария-дель-Пополо (Santa Maria del Popolo), вид сбоку

Ворота дель Пополо (Porta del Popolo)

На площади стоят ворота дель Пополо (Porta del Popolo), за ними начинается паломническая Фламиниева дорога (Via Flaminia). На протяжении веков она связывала Рим с Адриатикой. Ворота дель Пополо называют ещё ворота Фламиния. Древние ворота были возведены при императоре Аврелиане в около 271—275 годах. При папе Сиксте IV в XVI веке были перестроены полукруглые башни в квадратные. Ворота с внешней стороны украшены античными колоннами и статуями святых Петра и Павла. При реставрационных работах в 1879 году башни (XVI век) были снесены. Бернини заново создал внутренний фасад ворот по случаю посещения Рима шведской королевой Кристиной в 1655 г. В честь этого события над аркой были установлены геральдические щиты семьи папы Александа VII (в миру Фабио Киджи) в виде шести горных вершин под восьмиконечной звездой (эмблема рода Киджи).

Ворота дель Пополо (Porta del Popolo)

Фонтаны на пьяцца дель Пополо

С двух сторон площади Пополо находятся монументальные скульптурные группы-фонтаны работы Джованни Чеккарини (1822-1823 гг.), обрамленные неоклассическими статуями.
Со стороны Пинчо – «Рим между Тибром и Аньене»(иное наименование «Римская богиня») — работа скульптура Чекарини. В центре богиня Рима, рядом с ней два бородатых мужчины символизирующих реки, под ногами у богини римская волчица, которая кормит новорожденных.

фонтан «Рим между Тибром и Аньене»(«Римская богиня»)

От фонтана на холм Пинчо поднимается Наполеонова лестница.

С западной стороны – фонтан, называемый Нептун: бог морей и океанов, вооруженный трезубцем, окружен двумя тритонами.

фонтан Нептун на пьяцца дель Пополо

Фламиниев обелиск

В центре площади находится египетский обелиск, привезенный императором Октавианом Августом из Гелиополя для цирка Массимо в 10 г. до н. э. Надписи на обелиске восхваляют деяния фараона Рамзеса II. Обелиск был сломан на три части, его реставрировали. В 1573 году Джакомо делла Порта возвел в центре площади Пополо фонтан, в центре которого в 1589 г. добавили обелиск, перенесенный от Большого цирка.

Фламиниев обелиск

Во время перестройки площади Пополо изменения коснулись и фонтана: архитектор Валадьер добавил квадратное основание с пятью ступеньками и четыре круглые чаши, украшенные львами из белого мрамора.

фонтан со львами на площади Пополо

Церкви-близнецы на площади Пополо

От площади Пополо лучами расходятся на юг улицы Корсо (ведёт на пьяцца Венеция), Бабуино (на пьяцца ди Спанья) и Рипетта (на мавзолей Августа). В углах между улицами в 1675-1678 гг. по указу папы Александра VII были построены две церкви-близнеца Санта-Мария-ди-Монтесанто (Chiesa di S.Maria di Montesanto) (1679) и Санта-Мария-деи-Мираколи (Chiesa di S.Maria dei Miracoli) (1681). Строил здания Карло Райнальди. Если внимательно присмотреться, то церкви не так уж похожи друг на друга. Архитектору пришлось придать овальную форму одной из церквей, чтобы она поместилась среди существующей застройки площади. К сожалению, одна из церквей стояла в лесах во время нашей прогулки по площади.

церкви-близнецы Санта-Мария-ди-Монтесанто (Chiesa di S.Maria di Montesanto) и Санта-Мария-деи-Мираколи (Chiesa di S.Maria dei Miracoli)

Площадь Пополо – это пешеходная зона, где расположены многочисленные кафе и рестораны, а по праздникам на площади устанавливают сцену и проводят концерты. На площади множество негров, настырно предлагающих купить у них палки для селфи, букетики роз и прочую мелочь.

Пьяцца дель Пополо на карте. По виа дель Корсо мы покидаем площадь Народа.

The post Пьяцца дель Пополо — Народная площадь в Риме appeared first on Блог Милы.

Обелиск Минервы

Посреди площади красуется мраморный слоник с обелиском на спине.

площадь Санта Мария сопра Минерва с обелиском

Обелиск прибыл в Рим вместе с обелиском-близнецом, который сейчас находится у Пантеона для храма Исиды. Установить этот маленький обелиск высотой 5,5 метров на площади перед церковью Санта-Мария-сопра Минерва решил Папа Александр VII Киджи. Папу восхитила находка с иероглифами символизирующие солнечный свет и, по его разумению, свет божественных знаний.

Обелиск на слона установил в 1667 году по проекту архитектора Лоренцо Бернини его ученик Эрколе Феррара. Бернини в жизни никогда слона не видел,и при работе опирался лишь на слова очевидцев,в результате чего получился округлый слон,больше похожий на упитанного поросенка. Новый памятник, римляне прозвали «porcino/porcellino della Minerva”, или поросенок Минервы. Это название со временем превратилось в современное название обелиска -«Пульчино делла Минерва» — цыплёнок Минервы, вероятно,из-за сходства двух слов в римском диалекте.

Обелиск Минервы

Так как во время утверждения проекта памятника у Бернини возник конфликт со священником доминиканского монастыря падре Доменико Палья, то задний, неприличный вид скульптуры, был установлен непосредственно перед  окнами доминиканского монастыря (от того монастыря осталась сейчас только галерея, в которой расположилась библиотека итальянского сената).

слон под обелиском. На заднем плане сохранившаяся галерея монастыря

 Базилика Санта Мария сопра Минерва (S. Maria sopra Minerva)

Одну из сторон площади занимает розоватый неприметный фасад базилики Санта-Мария-сопра-Минерва (XIII-XV века), одного из главных храмов римско-католического доминиканского ордена. Она была построена в 1280 году на месте античного храма Минервы Калчидики. Отсюда и ее название «Святая Мария над Минервой».

Внутреннее пространство базилики оформлено в готическом стиле, неф обрамлён стрельчатыми арками, а небесно-синие своды потолка усыпаны звёздами (сводчатый синий потолок с золотыми звездами — это XIX век, реставрация). Яркий синий, золотые орнаменты, контрастные сочетания, Ангелы и Святые моментально делают собор очень нарядным и запоминающимся. В отдельных элементах интерьера прослеживается стиль барокко. Принято считать, что Санта-Мария-сопра-Минерва является единственным образцом готического христианского сооружения в Риме из дошедших до наших дней. 

потолок базилики Санта-Мария-сопра-Минерва

В боковых капеллах церкви сплошные подлинники, да в таких количествах, что хватило бы на небольшой музей.

Настоящим сокровищем базилики является статуя «Воскресший Христос» — поздняя работа Микеланджело (слева от алтаря). Мастер получил этот заказ от каноника Собора святого Петра Бернардо Ченчи в 1514 году. Статуя изображает воскресшего Иисуса Христа, держащего в руках крест. Шедевр выполнен в традициях Античности, так как перед зрителем предстаёт совершенно обнажённый Христос, подобный греческому атлету. Работа над мраморной статуей продолжалась в течение шести лет и считается не типичной для произведений Микеланджело. к работе мастера довольно неудачно приложили руку ученики (они, в частности, прикрыли Иисуса набедренной повязкой, чтобы лишние подробности не смущали верующих, и обули его в сандалии).

статуя «Воскресший Христос» работы Микеланджело

Справа от алтаря, зеркально Христу Микеланджело, стоит Иоанн Креститель работы Giovanni Obici.

Иоанн Креститель работы Giovanni Obici

В правом крыле трансепта — капелла Карафа, где покоится папа Павел IV, вошедший в историю как гонитель протестантов, создатель римского гетто и страшный ханжа, повелевший намалевать тряпицы вокруг чресл всех четырех с лишним сотен персонажей «Страшного суда» в Сикстинской капелле. Впрочем, капеллу прославил не сам папа, а его родственник: он заказал Филиппино Липпи фрески, где святой Фома Аквинский прерывает Благовещение, чтобы представить Мадонне монсеньора Оливьеро Карафу.

капелла Карафа

Остальные части росписи — «Успение богородицы», «Триумф Фомы Аквинского над ересью» (жест Фомы, загибающего пальцы, призван символизировать его пять доказательств бытия божьего) и «Явление Христа Фоме Аквинскому». «Мадонна с младенцем» в капелле Франджипане (вторая слева от алтаря) приписывается Беато Анджелико,

чья гробница находится здесь же, в вестибюле слева от алтаря. На саркофаге знаменитого флорентийского монаха-художника Фра Анжелико, умершего в 1455 году в Риме можно прочесть: «Здесь покоится достопочтенный художник Фра Джованни из Ордена проповедников. Пусть хвалою мне будет не то, что казался я вторым Апеллесом, но что все, чем владею, отдал Тебе, о Христос. Иные творения живы на земле, другие на небе. Город Флоренция, Этрурии цвет, дал мне, Джованни, рожденье».

саркофаг монаха-художника Фра Анжелико

В вестибюле расположено множество надгробий, украшенных прекрасными скульптурами

Капелла Медичи (за алтарем)

алтарь

посвящена католическому Корпусу Кристи, нищенствующему Ордену Тела Христова. Здесь размещены гробницы веселых растратчиков и меценатов — пап из рода Медичи: Пап Льва X (Джованни Медичи)

монумент папы Льва X

и Климента VII (Джулио Медичи), выполненные архитектором Антонио да Сангалло Младшим.

монумент папы Климента VII

Здесь же покоится провидица и проповедница святой Екатериной Сиенской, дочь красильщика, которой удалось вернуть пап в Рим из Авиньона. Сейчас является одной из самых почитаемых святых женщин в католицизме и признана одной из четырёх женщин-Учителей Церкви.

могила Екатерины Сиенской

Еще в боковых капеллах есть фрески Перуджино («Воскресение» в третьей капелле справа) и Антониаццо Романо («Благовещение» в пятой справа), скульптуры Мино да Фьезоле (памятник Франческо Торнабуони справа от входа) и Бернини (надгробия Марии Раджи и кардинала Виджевано).

надгробие Джованни Виджевано

Другие капеллы расписаны менее именитыми живописцами, но не менее прекрасны. Прогуляемся по церкви еще немного.

Капелла Капраника (справа от алтаря) расписана Джованни де Веччи (Giovanni de Vecchi).

Капелла Капраника

Здесь же гробница епископа Уильяма Дуранда (Guillaume Durand) работы Giovanni di Cosma.

гробница епископа Уильяма Дуранда (Guillaume Durand)

В ризнице фрески 17 века, оригинальные шкафы тоже 17 века. Позади ризницы комната святой Екатерины Сиенской, видна фреска «Распятие» Антониаццо Романо.

ризница

Капелла Сан Доминико (трансепт, левое крыло). Обращают на себя внимание колонны из полихромного мрамора. Запрестольная фреска: Мадонна показывает икону со святым Доменикам святым Екатерине и Магдалене.

Капелла Сан Доминико

Справа могила Папы Бенедикта XI, по бокам от статуи Папы скульптуры Чистоты и Религии.

Капелла Сан Доминико, могила папы

Слева обращает на себя внимание скульптура Мадонны с младенцем Иоанном Богословом (Франческо Грассия, 1670 г.).

Капелла Сан Доминико, Мадонна с младенцем Иоанном Богословом

Капелла Кафарелли (правый неф). На алтаре картина маслом Экстаз (1673 г.)

капелла Кафарелли

Капелла Колонна (правый неф). В алтаре картина Святая Роза Лимская, цветочные узоры в оформлении капеллы намекают на Святую.

капелла Колонна

Капелла Пия V (левый неф). Пий V был основателем Святой Лиги, которая в Битва при Лепанто разгромила османский флот в 1571. Запрестольный Пий V поднимает крест над разбитыми турками (работа Андреа Прокаччини (1710-20))

капелла Пия V

Капелла Ланте делла Ровере (левый неф). Капелла посвящена апостолу Иакову старшему. Заалтарная картина изображает Иакова (художник Марчелло Венасти, 1570-1580).

Капелла Ланте делла Ровере.

Справа надгробный памятник Марии Колонна (умерла 1840 г.) с Ангелом Воскресения,

Капелла Ланте делла Ровере. Ангел Воскресения

Слева надгробие Карлотты и Ливии Ланта делла Ровере, оба памятника работы Пьетро Тенерани (1869-1870 гг.).

Капелла Ланте делла Ровере.

Капелла Иоанна Богослова (капелла Наро) (левый неф). Запрестольный Иоанн Креститель

капелла Иоанна Крестителя (Наро)

и фрески в куполе, в пустотах и на передней стенке Четыре Пророка между ангелами , четыре евангелиста и проповедь Предтечи — работа Франческо Напи (1600).

капелла Иоанна Крестителя (Наро)

Мы вернулись ко входу в базилику и покидаем ее. Кстати, когда-то в этот-то храм изящных искусств приводили еретиков, чтобы они публично отреклись от своих вредных убеждений: трибунал инквизиции заседал в пристроенном к Санта Мария сопра Минерва доминиканском монастыре (хвостом к которому стоит слон Бернини). Самой знаменитой его жертвой был Галилей: если когда-нибудь он говорил: «И все-таки она вертится», то прозвучало это именно здесь.

Базилика Санта Мария сопра Минерва на карте

The post Базилика Санта Мария сопра Минерва appeared first on Блог Милы.

Авентин расположен на берегу Тибра, к юго-западу от центрального Палатинского холма. Долгое время здесь жили только рабы и плебеи, ушедшие с Палатина. В период правления Августа холм Авентин стал одним из районов Рима. При императоре Клавдии холм начали заселять богатые горожане. Строились новые здания, роскошные термы. Так продолжалось до захвата Рима вестготами в 410 году.

В Х веке Авентин вновь был самой населенной частью Рима. Укрепленные замки вырастали рядом с монастырями и храмами. В XVII в. Авентинский холм стал фешенебельным кварталом столицы. Его античные постройки перемежались с роскошными особняками.

вилла на холме Авентин

На холм Авентин сегодня стремятся тысячи туристов. Не стали исключением и мы. Здесь сохранились многие древние и средневековые достопримечательности.

Оставив позади Уста истины, поднимаемся на холм. На вершине попадаем в совершенно замечательный сад

Апельсиновый сад на Авентине (Parko Savello)

В этом месте находится одно из самых романтичных мест в Риме – парк Савелло. Хотя местные жители редко используют это название, для римлян – это Апельсиновый сад на Авентине.

Апельсиновый сад и базилика св. Сабины

Он был заложен в 1932 году на месте, где когда-то была фамильная крепость Савелли (отсюда и название). Остатки этого древнего строения до сих пор встречаются посреди деревьев.

Апельсиновый сад

Чудесные апельсиновые рощи с неправдоподобно яркими (но практически несъедобными) плодами, стройные пиниевые аллеи и цветущие олеандры создают неповторимую атмосферу спокойствия.

Апельсиновый сад

Кроме того, сад заканчивается террасой,

вид с Авентина с террасы Апельсинового сада

с которой открываются прекрасные виды на Тибр, Трастевере, Яникул и Ватикан.

Утром, когда мы попали в сад, там почти никого не было. Но днем он должен быть полон отдыхающих.

фонтан в Апельсиновом саду

Базилика Святой Сабины (Basilica di Santa Sabina)

Вход в парк расположен рядом с базиликой. На площади Pietro d’Illiria стоит базилика Святой Сабины (Basilica di Santa Sabina) (425 г.). Её возвели на месте античного храма Юноны, от которого сохранились мраморные колонны. В церкви погребен основатель доминиканского ордена – святой Доминик. От первоначального облика храма сохранились резные двери и мозаика над входом. Пробегаем мимо дальше.

Базилика Святой Сабины (Basilica di Santa Sabina)

Базилика святых Вонифатия и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio) 

Следом стоит базилика св. Бонифация и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio) – храм V века с чертами романской и готической архитектуры, также с небольшим садом.

Базилика святых Вонифатия и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio)

Церковь эта посвящена довольно странному святому. Алессио бросил свою семью и невесту накануне свадьбы и отправился скитаться в бедности в поисках Бога. Вернулся через несколько лет. Семья его не узнала, но по-христиански приняла. Так и жил он под лестницей, целыми днями слушая стенания своей покинутой невесты и родителей о пропавшем. Так и умер, не открывшись близким, те только в бездыханном теле признали сына. Тоже глянули мельком.

Базилика святых Вонифатия и Алексия (Basilica dei Santi Bonifacio e Alessio)

Вот мы и дошли до площади Мальтийских рыцарей (piazza dei Cavalieri di Malta) (ансамбль площади проектировал Пиранези).

площадь Мальтийских рыцарей (piazza dei Cavalieri di Malta)

Здесь находится  Резиденция Мальтийских рыцарей, Магистральная вилла (Villa del Priorato di Malta). Войти внутрь нельзя, но к воротам обычно стоит очередь туристов.

ворота резиденции Мальтийских рыцарей

Замочная скважина Рима

На площади Мальтийских рыцарей, в железных воротах резиденции, есть уникальная замочная скважина, в которую непременно стоит заглянуть!

ворота резиденции Мальтийских рыцарей

Ведь через нее можно увидеть сразу три суверенных государственных образования – собственно Италию (пространство между двумя остальными точками), Ватикан (купол собора святого Петра) и Мальтийский орден (пышные сады сразу за замочной скважиной).

Можно увидеть сразу три суверенных государственных образования – собственно Италию (пространство между двумя остальными точками), Ватикан (купол собора святого Петра) и Мальтийский орден (пышные сады сразу за замочной скважиной).

Это отверстие придумано архитектором Пиранези в 18 веке. Он реализовал свою задумку в массивной двери на Мальтийской площади. Римляне называют это отверстие просто Замочная скважина (Buco della serratura или Buco di Roma).

Замочная скважина (Buco della serratura или Buco di Roma)

Обычно к ней выстраивается длинная очередь, но на прогулку мы вышли утром, и нам повезло – других туристов не было.

Базилика Сант-Ансельмо-аль-Авентино (Chiesa di Sant’Anselmo all’Aventino)

Слева от площади Мальтийских рыцарей расположена базилика Сант-Ансельмо-аль-Авентино (Chiesa di Sant’Anselmo all’Aventino). Храм был построен в XIX веке, в стиле ломбардской готики. Здесь базируется международный колледж  Sant’Anselmo.

Базилика Сант-Ансельмо-аль-Авентино (Chiesa di Sant’Anselmo all’Aventino), вход

Холм Авентин с достопримечательностями на карте
 

По via de Porta Lavernale мимо цветущих двориков спускаемся с холма смотреть на римскую пирамиду.

The post Холм Авентин: необычный Рим appeared first on Блог Милы.

Обелиск

Несмотря на небольшие размеры площади архитектор Антинорий исхитрился установить здесь в 1789 году античный обелиск. Этот обелиск является имитацией египетских обелисков подобно тем, которые располагались перед храмами и дворцами фараонов в XIII-XII веках до нашей эры. Сделан во времена Римской Империи, а египетские письмена «списаны» с обелисков на пьяцца дель Пополо.

Обелиск Тринита дей Монти

Церковь Сантиссима Тринита-деи-Монти

Церковь Сантиссима Тринита дей Монти (Santissima-Trinità-dei-Monti, что означает «церковь Пресвятой Троицы на горах») – титулярная церковь в стиле позднего ренессанса в Риме. Возвышается над Испанской лестницей, ведущей к Площади Испании. Интересно, что за церковь и прилегающую к ней территорию (включая Виллу Медичи) несет ответственность Франция.

Нынешнее здание церкви в стиле итальянского ренессанса было возведено на месте первого храма (1502 года) и освящено в 1585-м году Папой Римским Сикстом V (он же приказал проложить улицу Виа Систина, соединившую площади Пьяцца делла Тринита дей Монти и Пьяцца Барберини на другом конце города).

Церковь Тринита-деи-Монти (Santissima-Trinità-dei-Monti)

Достоверно неизвестно, кто работал над фасадом церкви. Предполагают, что это был Джакомо делла Порта, последователь Микеланджело, который чуть раньше простроил церковь Сан Анастазио дей Гречи. Двойная лестница перед Тринита дей Монти – творение Доменико Фонтана.

Любопытно, что, несмотря на фасад, выполненный в барочном стиле, сама церковь больше относится к традициям романского стиля с элементами готического: две симметричные башни, как стилеобразующий элемент всей композиции; и отсутствие купола над средокрестием. Величественность фасаду Тринита-деи-Монти придают две возвышающиеся над ним колокольни, на которых расположены циферблаты традиционных и солнечных часов, действующих и по сей день.

Церковь Тринита-деи-Монти

В годы наполеоновской оккупации Рима церковь Тринита дей Монти, как и многие другие, была лишена своих декораций и произведений искусства. Однако в 1816 году она была отреставрирована за счет средств короля Людовика XVIII. Сегодня интерьер храма украшен работами Джамбаттиста Нальдини, Даниэле да Вольтерра, Чезаре Неббиа и др. В нише у клуатра сохранилась фреска с изображением Девы Марии, которая была нарисована французской девочкой в 1844 году.

Неф

Внутреннее убранство Тринита-деи-Монти, на первый взгляд, может показаться скучным и простоватым. Неф выполнен в довольно сдержанном стиле и отличается отсутствием большого количества декоративных элементов. Украшение очень простое, и оно выполнено в монохромном кремово-белом цвете. Истинные сокровища церкви скрываются в её боковых капеллах, каждая из которых представляет собой настоящее произведение искусства и заслуживает отдельного внимания. Чудесные росписи, украшающие стены и своды небольших капелл, выполнены выдающимися мастерами своего времени. Часовни спонсировались благородными семьями как погребальные ограждения, отсюда и богатство маньеристских произведений искусства в них. Не забудьте заглянуть в сводчатые потолки часовен — они впечатляющие. Над каждой часовней в своде есть окно, и эти окна являются основным источником естественного света для церкви.

у входа в церковь

Первые три капеллы отделены от другой половины нефа экраном из кованого железа. Он закрыт, кроме времени проведения литургий. Это означает, что случайные посетители могут видеть только часть церкви.

У входа находится белая мраморная статуя Христа Г. Мели.

статуя Христа Г. Мели

Алтарь

Массивный и подавляющий главный алтарь был разработан Жаном Регно, также известным как Жан де Шампань или Джованни Ринальди. Он выполнил эту работу в 1679.

Этот алтарь имеет очень необычный дизайн. Четыре ребристые коринфские колонны в черно-жильном белом мраморе с позолоченными капителями поддерживают куполообразную антаблемент в виде трех четвертей круга. Два крыла, поддерживаемые другой парой столбцов, проектируются с обеих сторон. Выше треугольный символ Троицы во славе, поддерживаемый лепными ангелами. Надпись на фризе свидетельствует о том, что алтарь был одним из тех, которые паломники могли посетить в Риме, чтобы получить полную индульгенцию.

На алтаре есть большая скиния, спроектированная Чарльзом Эррадом в форме круглого храма. Два пасхальных подсвечника в белом мраморе по бокам святилища в виде скрученных колонн ячменя-сахара имитируют серпантинные колонны, которые когда-то украшали святыню Святого Петра в Старой Базилике Святого Петра. Они датируются 13-м веком.

неф и алтарь

Заглянем в доступные обозрению часовни.

Часовня Святого Иоанна Крестителя

Первая часовня справа, Cappella Dosio или Cappella Altoviti, посвящена Иоанну Крестителю. Она была основана и первоначально спроектирована Джованни Антонио Досио в 1570 году, но три года спустя перешла к семье флорентийских Альтовити.

Часовня Святого Иоанна Крестителя. Крещение Христа

Алтарь и большинство фресок — Джованни Баттиста Налдини, 1580, но потолочная штукатурка — это Досио. Алтарь показывает Крещение Христа, а две фигуры, примыкающие к алтарю, — это пророки Исаия и Захария.

Часовня Святого Иоанна Крестителя. Пророк

Часовня Святого Франциска Паолы

Вторая часовня справа посвящена святому Франциску Паоле, а также названа Капелла Симонетта после Джакомо Симонетты, которая была возведена в 1521 году. Алтарь является анонимной копией 19 века святого Франциска Паолы, а другие экземпляры этой картины довольно распространены в римских церквях. Это, пожалуй, наименее интересная из часовен, хотя украшение из полихромного мрамора впечатляет.

Часовня Святого Франциска Паолы

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Третья часовня справа, Капелла Лукреция делла Ровер, посвящена Успению Пресвятой Богородицы и была заказана одноимённой дамой в 1548 году. Она полностью украшена Даниэлем да Вольтеррой (он был учеником Микеланджело) и его школой в 1550 году и является шедевром.

Фрагмент алтаря, изображающий Успение, был серьезно поврежден французами, когда они пытались его ограбить, а восстановление 19-го века было не очень хорошим. Однако работа по-прежнему сильна, напоминает стиль Рафаэля. Последняя фигура справа считается портретом Микеланджело.

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Свод состоит из четырех люнет, встречающихся в тодоне, а у первых есть фрески из сцен из жизни Богоматери Пеллегрино Тибальди и Марко Пино. Два ангелочка держатся за щит семьи Ровере в центре свода, на котором изображен дуб.

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Часовня Божией Матери

Первая часовня слева теперь посвящена Пресвятой Богородице и первая капелла семьи Боргезе в Риме. Не многое остается видимым от оригинальной декорации конца XVI века, Чезаре Неббиа. Оригинальный алтарь был заменен гипсовой копией Пьеты Вильгельма Ахтермана из Мюнстерского собора.

Часовня Божией Матери. Pieta

Часовня Снятия с креста

Вторая часовня слева, Капелла Альдобрандини или Каппелла Бонфилс, теперь содержит знаменитый алтарь Снятия с Креста Даниэле да Вольтерра, 1546 год, который раньше находился в часовне Елены Орсини. Это главный шедевр Тринита-деи-Монти —композиция «Снятие с креста», одно из лучших произведений Даниэле да Вольтерра, официального преемника работ Микеланджело в Ватикане. Картина создала архетип для более поздних маньеристских и барочных работ и повлияла на многих известных художников, таких как Караваджо и Рубенс.

Большая часть оригинальной фресковой работы в этой часовне принадлежит Паоло Сеспедесу, 1571. На боковых стенах есть Адам и Ева, изгнанные из рая, и Рождество. Пилястры имеют царя Давида и пророка Даниила с ручным львом, а на своде есть четыре евангелиста. Над алтарем представлено небольшое изображение брака Богоматери со святым Иосифом, которое, как полагают, принадлежит Цезарю Арбасии, а Адам и Ева также приписываются ему.

Часовня Снятия с креста

Часовня Непорочного Зачатия

Третья часовня слева, Каппелла Елены Орсини, посвящена Непорочному Зачатию, и была переделана в 1830 году кардиналом Луи-Франсуа-Огюстом де Роханом-Шабо. После его смерти в 1838 году его сердце было похоронено здесь.

Часовня Непорочного Зачатия

Алтарь — Филиппо Вейт, 1830 год. На боковых стенах есть фрески Иосифа Эрнса Таннера, показывающие Благовещение и Посещение.

Часовня Непорочного Зачатия

Часовня была посвящена святой Елене, покровительнице Елены Орсини, которая поручила Даниэле да Вольтерре фрески. Подобно Капелле Массимо, эта часовня была чрезвычайно богата своей отделкой и лепной работой. Трагически, во время французской оккупации в 1800 году свод рухнул, и никаких усилий не было сделано для сохранения произведений искусства.

Часовня Непорочного Зачатия

Осмотрев церковь и немного передохнув, идём спускаться по Испанской лестнице.

Церковь Тринита-деи-Монти на карте

The post Церковь Тринита-деи-Монти у Испанской лестницы appeared first on Блог Милы.

Храм Геркулеса-победителя (Tempio di Ercole Vincitore)

На форуме неплохо сохранились два храма: круглый храм Геркулеса-победителя (Tempio di Ercole Vincitore) (ранее ошибочно называемый храмом Весты из-за своей формы, ок. 120 г. до н.э.), построенный в I веке до н.э. в эпоху правления Тибериана.

Храм цилиндрической формы с просторным входом. Это был первый мраморный храм в Риме, украшенный известными живописцами, среди которых был Скопас Младший. Внутреннее убранство храма не сохранилось.

храм Геркулеса-победителя (Tempio di Ercole Vincitore)

Храм Портуна (Templum Portuni)

и храм Портуна (Templum Portuni)

Портун — бог охранитель входной двери в дом, входа в море или реку, бог гаваней и портов. Небольшой, обнесенный колоннадой храм, построенный в начале II веке до н.э. Долгое время ошибочно считалось, что это храм Фортуна Вирилис. Храм построен на кирпичном возвышении.

Храмы дошли до наших дней благодаря тому, что их освятили и посвятили в христианские храмы, когда Рим стал христианским городом.

храм Портуна (Templum Portuni)

Арка Януса

Там, где к площади Бокка-делла-Верита подходит виа-дель-Велабро, стоит арка Януса – одна из многочисленных арок античного Рима. Она относится к 4 в. – эпохе правления императора Константина. Все фасады, обращенные на разные стороны света, имеют пролет – недаром арку называли «четырехликой». Арка Януса не принадлежит к числу триумфальных. Такие арки, называемые тетрапилами или квадрифонами, строили на перекрестках дорог. Отчасти назначение арки было функциональным – под сводами прятались от солнца торговцы и менялы, заключавшие сделки. 

арка Януса

Церковь Санта-Мария-ин-Космедин

На площади Бокка делла Верита (Bocca della Verita) находится церковь Санта-Мария-ин-Космедин.

церковь Санта Мария ин Космедин

Она была построена в IV веке на месте двух античных римских храмов. В VIII веке здесь служили греческие монахи, бежавшие от иконоборческих преследований. Церковь реставрировали в VIII веке, потом некоторые части в XI, XII и XIII. А в XVIII церковь был основательно обновлена.

Cлово «космедин»  означает «великолепно изукрашенный». В храме заслуживает внимания готический алтарь, епископский престол, пасхальный канделябр и великолепный пол в технике косматеско.

центральный неф

В одну из боковых капелл левого нефа, среди цветов от благодарных поклонников выставлена глава св.Валентина (покровитель влюбленных). О Валентине из относительно ранних источников не известно почти ничего, кроме того, что он был епископом Интерамны (ныне этот город на юге Умбрии в Италии назвается Терни), претерпел мученичество в Риме (вероятно,ок.197 г.) и был погребен у  Фламиниевой дороги. Позже его мощи были перенесены в Терни, где по сей день покоятся под алтарем посвященной ему базилики, хотя отдельные их частицы имеются во многих других городах.

св. Валентин

В сакристии хранится фрагмент мозаики, перенесенной сюда из старого собора Св. Петра.

правый неф

Когда мы зашли в церковь, там как раз проходил бесплатный концерт оперных певцов. Великолепное исполнение в достойном обрамлении!

Уста Истины

После перестройки церкви в VIII в. появилась крытая галерея и портик, в стене которого находятся знаменитые Уста истины — Бокка-делла-Верита — большой (1.75м в диаметре) круглый камень с изображением божества, открывшего уста. От куда появилась гигантская маска диаметром почти 2 метра точно не известно. По одной из версий на мраморе изображён герой романских мифов Эрколь Победитель; по другим предположениям – это маска Тритона, образ бога всех рек Океануса, а то и лицо самого Зевса. При детальном исследовании стёртых поверхностей мраморного рельефа на нём были обнаружены изображения дельфинов, обрамляющие лицо божества.

Происхождение этого артефакта считается весьма прозаичным. По всей видимости, он служил крышкой стока Cloaca Maxima – Большой клоаки, заброшенной в период раннего средневековья, то есть был всего лишь канализационным люком. Украшение такого предмета образом речного божества в Древнем Риме было обычной практикой.

Существует легенда и о более благородном происхождении медальона-крышки, подтверждается она стихами Овидия и Гомера. Каменная маска закрывала священный колодец в храме Меркурия, где древние римские коммерсанты клялись в своей честности во время купли-продажи.

уста истины

Древней легенде вторит и легенда средневековая: страшная маска откусит руку тому, кто солгал. Обвиняемого во лжи подводили к Устам Истины, заставляли вложить в отверстие руку и повторить свои показания. Уходил испытуемый с рукой или без — зависело от его правдивости. Позднее были обнаружены документы, в которых утверждалось, что за стеной сидел палач, отрубавший подозреваемым руки.

Но любая легенда имеет исключение, так существуют случаи, когда Уста Истины не работают. Все знали, что одна молодая женщина изменяет своему мужу, и, когда это достигло ушей ее супруга, он решил испытать жену на Устах Истины. Когда женщина вместе со своим мужем шла через толпу зевак к огромной маске, которая должна была свершить правосудие, ее любовник притворился сумасшедшим, набросился на молодую женщину и стал ее обнимать и целовать. Засунув руку в Уста Истины женщина произнесла:
«Ни один мужчина не целовал меня, кроме мужа и этого сумасшедшего бедняги».

Женщина сказала правду, и народ знал об этом. Рука осталась на месте. Это первый случай, когда маску запутали. А римляне тут же стали говорить, что для того, чтобы прижать женщину к стенке, магии не достаточно.

уста истины

Рядом с каменным изваянием с двух сторон прохода установлены ящички для пожертвований. Фотосессия с древним оракулом платная. К маске стремится много людей, за порядком наблюдает специальный служитель.

Фонтан тритонов (Fontana dei tritini)

На площади перед церковью можно увидеть фонтан тритонов (Fontana dei tritini), который был построен Францеско Моратти в 1717 году, по указу папы Клемента XI.
Вазу в форме восьмиугольной звезды (эмблема папы) держут два тритона. Моратти вдохновил тритон Бернини.

фонтан тритонов (Fontana dei tritini)

Бычий форум на карте Рима

The post Бычий форум в Риме и церковь Санта Мария ин Космедин appeared first on Блог Милы.

Церковь Санта Мария Маддалена

Фасад

У неё необычный для церквей Рима фасад — в стиле рококо, в этом стиле не было принято возводить церкви. Торжественный и помпезный стиль рококо, в котором построена достопримечательность, был не слишком распространён в архитектуре Рима. Его считали мистическим и совершенно не пригодным для религиозных сооружений. Первое время новую постройку воспринимали с негодованием и даже придумали ей прозвище — «сахарная церковь», поскольку своим внешним видом она походила на торт. Несмотря на то, что это прекрасное сооружение не раз подвергалось разносторонней критике, на сегодняшний день оно представляет собой ценнейший образец римского рококо. Шарм и грация, присущие церкви Санта Мария Магдалена, не оставляет её без внимания. Изящный вогнутый фасад, богато декорированный лепниной и статуями, расположенными в полукруглых нишах, прекрасно вписывается в окружающую архитектуру и украшает одноимённую площадь.

фасад

В сооружении фасада церкви в течение 70 лет принимали участие самые разные архитекторы: Carlo Fontana (купол и свод), Giovanni Antonio De Rossi и Giuseppe Sardi. Окончательно фасад здания был завершён в 1735 году. Освящение новой церкви произошло 4 мая 1727 года.

На первом этаже фронтона статуи святых Камилла и Филиппа Нери. Надпись над входом гласит: Ave spes unica, piis adauge gratiam. («Радуйся, единственная надежда, добавь больше благодать благочестивым»). Это адресовано Кресту, который является символом камиллян. Над табличкой сидят пара ангелов, почитающих настоящий крест, который находится в тимпане фронтона. На втором этаже фронтона стекло в окне имеет красный латинский крест, который является символом Камиллян. По бокам от окна две скульптуры в украшенных нишах: справа находится Св. Марта, а слева — святая Мария Магдалина с обнаженной выше колена ногой.

фасад

Неф

Особого внимания заслуживает интерьер церкви. Здесь гармонично переплетаются элементы барокко, появившиеся на начальном этапе строительства, с добавленными позже роскошными деталями рококо, задающими основной характер и настроение.

неф

Церковь имеет один вытянутый неф с просторными боковыми капеллами, трансепт и глубокую апсиду. Эллиптическая часть имеет четыре боковые часовни, в широких, но неглубоких арочных нишах.

неф, боковые часовни

Над каждой часовней есть большое окно с красным крестом, который мы уже видели в окне фасада. Кстати, Красный крест, международно признанный в качестве символа медицинской помощи, возник из большого красного креста, который носят сыновья и дочери святого Камилля.

неф

Каждая из сторон нефа украшена аллегорическими фигурами, представляющими достоинства, установленными в круглых нишах с треугольными фронтонами.

аллегорические фигуры достоинств

Сводчатый потолок с мелким куполом. Фрески на своде — Микеланджело Серути, изображают сцены из жизни Святой Марии Магдалины. Центральная фреска изображает Восстание Лазаря в молитве Его Сестры Мэри.

фрески на потолке церкви

Над трансептом внутри купола есть фреска, изображающая небеса, вокруг центрального окуля, в котором находится Голубь Святого Духа.

купол над транептом, фреска «Небеса»

Над главным входом можно увидеть изящный орган, богато декорированный позолоченными деревянными элементами и скульптурами. Стены украшены лепниной и нишами, с установленными в них статуями-аллегориями, олицетворяющими любовь к искусству. Эта органная галерея считается одной из самых украшенных среди римских церквей.

орган

Обратите внимание на простой, но привлекательный пол церкви, выполненный в желтовато-коричневом, черном, белом и светло-сером цвете.

неф

Алтарь

Главный алтарь находится в глубине церкви напротив центрального входа — в полукруглой апсиде, украшенной крупной фреской с изображением Марии Магдалены в молитве работы Микеле Рокке. Рельефные мраморные скульптуры, примыкающие к алтарю, принадлежат Пьетро Браччи и изображают святую Марию Магдалину, которая прибывает в пустую гробницу с двумя другими Мариями и встречает Христа в саду. На полке над алтарем находятся четыре впечатляющих портрета-бюста в серебристо-позолоченном виде.

алтарь

Фреска апсидской раковины Аврелиано Милани 1732 года показывает «Проповедование Христа».

фреска «Проповедование Христа»

Боковые капеллы расположены по обе стороны от нефа.

Часовня Святого Франциска Паолы

Первая часовня справа посвящена святому Франциску Паоле. Он имеет пару позолоченных и ребристых коринфских колонн, поддерживающих треугольный фронтон, в неоклассическом стиле. Алтарь работы Пьетро Гальярди показывает, что святой вызывает чудесное исцеление маленького ребенка. В люнете над алтарем есть фреска святого, поклоняющегося Мадонне с младенцем.

Часовня Святого Франциска Паолы

Часовня Богоматери

Вторая часовня справа посвящена Пресвятой Богородице (Мадонна делла Салюте) и была разработана Франческо Клаудио Ферруцци в 1718 году. Пара композитных колонн в эдикуле сделаны из необычного камня: розовато-серый брекчированный мрамор с черными включениями. Икона, объект почитания камильского ордена на протяжении всей ее истории, представляет собой версию 16-го века оригинальной византийской иконы Ходегитрий. Она была завещана одной из ранних камиллианов некоей Сеттимией Де Нобили в 1614 году. Здесь она запечатлена в очень сложной позолоченной рамке из листьев аканта, над которой находится позолоченный рельеф пары ангелочков, держащих корону.

Часовня Богоматери слева и Часовня Святого Франциска Паолы справа

Часовня святого Камилла

Святилище святого Камилла де Леллис находится под большим алтарем на правой стороне трансепта, который ему посвящен. Часовня была переделана Николетти в 1757 году. Мощи находятся в позолоченном бронзовом саркофаге, над которым установлен стеклянный с фигурой святого.

Часовня святого Камилла

Алтарь, изображающий святого, видящего Мадонну и Распятого Христа, принадлежит Пласидо Костанци, 1749 году в стиле Доменикино.

алтарь часовни святого Камилла

Часовня Святого Лаврентия Джустиниани

Вторая часовня слева посвящена святому Лоуренсу Джустиниани. В алтаре изображен святой, имеющий видение Рождества, а также Лука Джордано. Традиция утверждает, что он нарисовал полотно всего за одну ночь, и в результате он получил прозвище Лука Фа-Престо.

Часовня Святого Лаврентия Джустиниани

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Первая часовня слева посвящена Успению Пресвятой Богородицы. Оформление полихромного мрамора здесь очень богатое, а брикетированные мраморные колонны показывают интересное изменение цвета от бело-красного внизу до бело-зеленого наверху (цвета вызваны медью). Алтарная картина, изображающая Успение, принадлежит Пеше.

Часовня Успения Пресвятой Богородицы

Церковь Санта Мария Маддалена на карте. Кстати, церковь закрыта с 12 до 17 часов.

The post Церковь Санта Мария Маддалена appeared first on Блог Милы.

Санта Мария дель Анима

Название переводится как «Богоматерь Души».

Церковь Санта Мария дель Анима

История

Церковь основана на частные пожертвования немецких паломников в XVI веке. К постоялому двору для паломников была пристроена церковь с 1431 по 1433 годы. Церковь стала местом захоронения многих известных людей немецкого происхождения. Здесь также находится захоронение последнего папы из Священной Римской империи — Адриана VI, уроженца Утрехта. Адриан VI — последний папа-иностранец перед Иоанном-Павлом II, зануда-фламандец, который втерся между двумя папами Медичи и пытался привести в порядок нравственность и казну, запрещая празднества и разврат. Неудивительно, что провести на ватиканском престоле ему удалось немногим больше года. 

Архитектура

Неф

Церковь построена в стиле Ренессанса. Представляет собой почти квадратное здание с тремя нефами без поперечин и хоров, которое заканчивается полукруглой апсидой. Боковые полукруглые капеллы почти достигают потолка.

потолок

Наличие проходов той же высоты, что и центральный неф, дает очень впечатляющий интерьер с ребристыми перекрестными сводами, поддерживаемыми квадратными опорами.

неф

У входа два памятника кардиналам. Один из них — кардиналу Виллем ван Энкевоирт (умер 1534). Он был покровителем Бальдассара Перуцци и заказал гробницу папы Адриана VI, часовню святой Варвары и главный алтарь.

памятник кардиналу Виллем ван Энкевоирт

Алтарь

Бело-золотой свод над алтарем богато украшен. В центре — витражное стекло необычной формы, в виде пилюли. Витраж изображает Троицу.

витраж Троица

Главный алтарь под этим окном. У него пара отполированных коринфских колонн из розово-серого мрамора, поддерживающих треугольный фронтон, увенчанный позолоченным двуглавым орлом империи Габсбургов. Аллегории милосердия и стойкости сидят на фронтоне.

алтарь

Алтарная картина «Святое Семейство и Святых» Джулио Романо написана в 1522 году. Этот шедевр считается одним из его лучших произведений. На самом деле он был написан для часовни Святого Марка, но был перенесен сюда в 1750 году. Святое Семейство показано в сопровождении младенца Иоанна Крестителя, Святого Иакова Великого с раковиной гребешка и сумкой паломника слева (намек на паломничество к его святыне в Компостеле) и Святого Марка со своим львом на переднем плане. Он держит книгу с гусиным пером. Святой Иосиф смотрит задумчиво, что является древней иконографической традицией. Как ни странно, в полуразрушенном классическом здании на заднем плане — женщина с прялкой и курица с птенцами.

Алтарная картина «Святое Семейство и Святых» Джулио Романо

Алтарь окружен парой ниш, содержащих аллегорические лепные фигуры: Религия (с Евхаристическими элементами) и Благочестие (с церковью). Над ними две картины Зейтца, изображающие Рождение Богоматери и ее Смерть.

фрески Рождение Богоматери и Смерть Богоматери

По обе стороны от алтаря две очень большие и богато украшенные гробницы. Могила папы Адриана VI находится с правой стороны хора и создана Бальдазаре Перуцци. Скульптуры, которые её украшают, представляют собой аллегорические фигуры Правосудия, Мудрости, Смелости и Воздержания, созданные Микеланджело Сенезе. На гробнице запечатлена история его не слишком удачного и краткого понтификата. Мраморный рельеф изображает прибытие заочно избранного Папой уроженца Утрехта в Рим. Адриан VI также запечатлен в виде лежащей на саркофаге фигуры: голова увенчана тяжелой тиарой, лицо выражает скорбь.

алтарь

Слева — памятник Карлу Фридриху Юлиху Клевесу Бергу, скончавшемуся в 1575 году. Этот памятник был спроектирован Альбертом Пигиусом и выполнен скульпторами Николасом Мостартом и Гиллисом ван ден Влиете. Главным героем является огромная мраморная скульптура из рельефа, окруженная парой аллегорических фигур в нишах гребешка и четырьмя коринфскими колоннами из черного и серого мрамора.

памятник Карлу Фридриху Юлиху Клевесу Бергу

Пройдемся по церкви от входа по кругу против часовой стрелки.

Часовня св. Бенно из Мейсен

Первая часовня справа посвящена Сен-Бенно из Мейсен, с алтарем Карло Сарачени. Святитель был епископом Мейсена во время Споры об инвестициях и бросил ключи собора в реку, чтобы предотвратить посещение им императора Генриха IV. Тогда произошло чудо, на котором изображен рыбак, поймавший рыбу, которая проглотила ключи и поэтому смогла вернуть их.

Часовня св. Бенно из Мейсен

Часовня Св. Анны

Вторая часовня справа посвящена Святой Анне, а алтарь, изображающий Святое Семейство и Св. Анну, принадлежит Джачинто Джиминьяни. Фрески выше — Джованни Франческо Гримальди.

Часовня Св. Анны

Памятники в часовне принадлежат Giovanni Savenierer 1638 года работы Алессандро Альгарди, Gualterio Gualtieri 1659 и Giovanni Gualtiero Slusio 1687 года работы Эрколе Ферраты.

Часовня Св. Анны и Часовня Святого Марка

Часовня Святого Марка

Третья часовня справа посвящена св. Марку Евангелисту, это Капелла Фуггера. Она была украшена Sermoneta.

фрески в часовне Святого Марка

Алтарем служит расписное деревянное распятие Джованни Баттиста Монтано.

Часовня Святого Марка

Часовня Пьета

В последней часовне справа находится репродукция Лоринцетто «Пьеты» Микеланджело. Это не точная копия, поскольку художник сделал несколько изменений, например, положение головы Христа. Она была создана в 1530 году и предназначалась для высокого алтаря. Он имеет впечатляющую раму из красной яшмы.

Часовня Пьета

Нет часовни, примыкающей к главному алтарю, поэтому левая стена здесь простирается до триумфальной арки. Здесь есть массивный балкон с балюстрадой, который предназначен для музыкантов. Ниже расположены памятники Джованни Эмерику 1669 и Джакомо Эмерику 1696 года.

балкон

Часовня Креста

Четвертая часовня слева, Капелла Марбург, посвящена Страсти Христовой. Франческо Сальвиати нарисовал алтарь «Снятие с креста» примерно в 1560 году.

Часовня Креста

Это был один из его последних заказов, и он также выполнил фрески, которые гротескны и вдохновлены древними фресками Домус Ауреа (Золотого дома Нерона).

фрески в часовне Креста

Часовня Св. Варвары

Третья часовня слева посвящена святой Варваре. Фрески работы Мишель Кокси, из Фландрии.

Часовня Св. Варвары

Часовня Святого Иоанна Непомука

Вторая часовня слева посвящена святому Иоанну Непомуку и была переоборудована в 19 веке.

Часовня Святого Иоанна Непомука

Часовня Святого Иоанна Непомука и Часовня Св. Варвары

Часовня Святого Ламберта

Первая часовня слева посвящена святому Ламберту, и в ней алтарь Карло Сарачени 1618 года, свидетельствующий о том, что святой был замучен у алтаря своей церкви в Льеже.

Часовня Святого Ламберта

Покидаем церковь Санта Мария дель Анима

Напротив видим фасад еще одной церкви — San Nicola dei Lorenesi, но в нее уже не заглядываем, идем сквозь площадь Навона в сторону отеля.

церковь San Nicola dei Lorenesi

The post Церковь Санта Мария дель Анима appeared first on Блог Милы.

История создания фонтана Треви

Фонтан Треви (Fontana di Trevi) был создан Николо Сальви по эскизам основоположника барокко — Джовани Лоренцо Бернини. Это самый грандиозный римский фонтан – подлинный символ эпохи барокко. Его величие подчёркивается небольшими размерами площади перед ним. Это характерно для вечного города Рима — упрятать романтику куда-нибудь поглубже в узкие улицы или поселить на площади, еле-еле способной ее вместить.

Фонтан Треви (Fontana di Trevi)

Треви был создан на месте выхода старинного древнеримского акведука, построенного при Агриппе. Аква Вирго («Дева», Acqua Vergine), ставший шестым римским акведуком, был открыт в 19 г. до н. э. консулом Марком Випсанием Агриппой для снабжения водой терм Агриппы на Марсовом поле. По преданию, девушка указала Агриппе и его солдатам источник чистой воды, находившийся в 13 км от города. Однако название акведука происходит скорее всего от чистоты и свежести воды из источника. Готы и бургундцы перекрыли ее в 537 году н.э.,и впоследствии даже в XV столетии подача не была восстановлена полностью. Аква Вирго поступает в Рим через сады Пинчьо и, напитав фонтан «Баркачча» у подножия Испанской лестницы, обеспечивает водой еще около пятнадцати крупных и сорока более мелких фонтанов, из которых Треви — самый важный.

Фонтан Треви (Fontana di Trevi)

Заказал строительство фонтана папа Климент ХII в 1723 г. Строительство фонтана Треви заняло тридцать девять лет, продолжалось при правлении Бенедикта XIV и было завершено при Клименте XIII, в 1762 году. Название «Треви» происходит от конструкции фонтана – вода к нему подаётся «in trivio» — в три отверстия. Он построен на пересечении трёх улиц — отсюда ещё одна версия названия.

Фонтан Треви (Fontana di Trevi)

Великолепное сооружение стало фасадом дворца Поли (Palazzo Poli), принадлежавшего некогда Зинаиде Волконской – хозяйке известного в городе литературно-музыкального салона. Длина композиции – 20 метров; высота – 26 м. К стене роскошного дворца примыкает Триумфальная арка из четырёх колонн, украшенная статуями четырёх добродетелей.

герб на вершине фонтана и статуи добродтелей

В центре скульптурного ансамбля – фигура бога Океана

Океан

в раковине-колеснице, запряжённой морскими конями: один спокойный,

морской конь

а другой возбужденный, что символизирует два лика моря.

морской конь

Правят лошадьми тритоны – они показывают колеснице путь среди морских скал, декорированных каменными растениями. За спиной Океана находится центральная ниша дворца. В боковых нишах помещаются аллегорические фигуры: Изобилия (слева)

фигура Изобилия

и Полезности (справа).

фигура Полезности

В верхней части расположен барельеф – отражение древней легенды, в которой юная Дева указывает римским воинам путь к источнику. На втором барельефе показан Агриппа, отдающий приказ о строительстве акведука.

Агриппа, отдающий приказ о строительстве акведука

Кстати, традиция бросать в фонтан Треви монетку через плечо сделала его доходным местом Рима. Так, за 2016 год фонтан «Треви» заработал 1,4 млн евро, и это больше, чем Национальный музей Рима, заработавший 1,1 млн евро!

Мадонна

На площади напротив фонтана находится одна из знаменитых и красивых мадонн Рима. Мадонна делла Пьета находится на vicolo delle Bollette рядом с фонтаном ди Треви. Она хорошо сохранилась, надпись под картиной гласит: «9 июля 1796 года она двигала глазами и нашими сердцами, показывая всю глубину своего поступка».

Мадонна делла Пьета

Церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио-а-Треви (Santi Vincenzo e Anastasio a Trevi)

Здесь же, на площади Треви, находится церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио.

церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио

Здание построили по проекту Мартино Лонги в 1646-1650 годах, на месте средневекового храма. Формально она принадлежит католической церкви, но в 2002 году Папа передал ее болгарской православной епархии. Барочное здание примечательно многими деталями. Двухуровневый фасад украшен коринфскими колоннами и скульптурными элементами. Поскольку церковь реконструировали по заказу кардинала Мазарини, в центре фасада два ангела поддерживают его герб. А центральный женский маскарон, по слухам, изображает его племянницу Marie Mancini, возлюбленную короля Франции Людовика XIV.

женское лицо на гербе Мазарини

Интерьер церкви состоит из одного нефа.

неф церкви

Алтарь окружен иконостасом и изображениями мученичества Святых Винченцо и Анастазио.

алтарь

В одной из часовен внутри церкви похоронен известный скульптор Бартоломео Пинелли, а в другой (первая справа) – княгиня Зинаида Волконская (та самая, которой принадлежал дворец Поли). 

Церковь знаменита как место, в котором хранятся сердца 22-х пап – от Сикста V до Льва XIII. В церкви обычно довольно многолюдно, так как многие, насладившись зрелищем фонтана, заглядывают и сюда.

расписной потолок церкви Сан-Винченцо-э-Анастасио

А мы всё ещё продолжаем нашу нескончаемую прогулку второго дня.

The post Фонтан Треви и церковь Сан-Винченцо-э-Анастасио appeared first on Блог Милы.

Эсквилин — один из семи холмов Рима, на котором располагалось древнейшее после Палатина римское поселение. Представляет собой плато, оканчивающееся в западной части двумя языками — Циспием (46 м) и Оппием (49 м). Окрестности вокзала Термини на первый взгляд кажутся малопривлекательным и замусоренным скопищем автобусов, чемоданов и разноцветных эмигрантов. На самом же деле, стоит немного отойти от пристанционной площади, как за невнятными фасадами времен объединения Италии обнаружится один из занятнейших районов города, усыпанный романскими колокольнями, византийскими мозаиками, барочными дворцами, имперскими обломками и патриархально-колоритными лавками.

виа Кавур

Площадь Эсквилин

Спускаемся от отеля по виа Кавур. Наша первая цель — базилика Санта Мария Маджоре — пожалуй, самое значительное сооружение на Эсквилине сейчас. Вот уже и площадь Эсквилин с внушительным зданием базилики и обелиском перед ним.

обелиск Эсквилина

Высота обелиска Эсквилин — 14,75 метров, он был перемещен на площадь Эсквилин по приказу папы Сикста V. Это один из двух обелисков установленных Августом перед вход в мавзолей на Марсовом Поле.

площадь Эсквилин

Сложно сказать, где у Рима находится центр. Сейчас мы выходим к одному из таких мест. По мнению Сикста V, центр должен был находиться в тылу базилики Санта-Мария-Маджоре на площади Эсквилина (Piazza dell Esquilino) — там, где папа водрузил египетский обелиск. Специально проложенная улица Феличе (Strada Felice, названная так по мирскому имени Сикста V — Феличе Перетти) пересекала площадь Эсквилина по дороге от Санта-Кроче-ин- Джерузалемме к Тринита-деи-Монти и оттуда — к главным римским воротам, Фламиниевым. Начатая при Григории XIII улица Грегориана (нынешняя Мерулана) вела к Сан-Джованни-ин-Латерано, а улица Санта-Мария-Маджоре — к Капитолию.

площадь Эсквилин

Когда тремя веками позже Италия объединилась, король переехал в Рим и город стали спешно приводить в подобающий столице вид, здесь появилась новая улица — Кавур (Via Cavour), разделившая пополам патриархальный район Монти со всеми его церквушками и живописными закоулками. Перед нами базилика Санта Мария Маджоре.

Но. Мы прилетели в Рим 25 марта — в день проведения саммита в Риме, посвященного 60-летию Римских договоров (1957), которые заложили основы Евросоюза. В городе проходили шесть крупных манифестаций: как в поддержку, так и против Евросоюза. Одну из таких манифестаций мы и встретили перед базиликой Санта Мария Маджоре. Поэтому к базилике мы подойти не решились, прошли мимо.

митинг перед базиликой Санта Мария Маджоре

Спустившись по виа Кавур до перекрестка с виа Джованни Ланца, поднимаемся по лестнице и выходим к базилике Сан Пьетро ин Винколи.

фасад базилики

Мимо монастыря базилики (а ныне здание Римского университета) выходим к парку Оппио.

Золотой дом Нерона (Domus Aurea)

У входа в парк Оппио видим то, что осталось от Золотого дома Нерона. Живописные огрызки стен — всё, что осталось от роскошного и монументального комплекса, занимавшего когда-то большую часть центра Рима (80 га). Его территория захватывала Палатин, Эсквилин, склоны Квиринала и Целия и низину между ними. Самые же красивые залы дворца находились здесь, на Оппиевом холме. В 68 году император вселился в свою резиденцию, но прожил там недолго. Через несколько месяцев он был зарезан собственным слугой. После смерти Нерона «Золотой дом» разрушили. На землях, ранее занятых императорской виллой, построены Колизей, термы и форум Траяна, Базилика Максенция, Триумфальная арка Тита и др. Нижние участки прежних строений были засыпаны грунтом.

золотой дом нерона, Domus Aurea

По дорожкам парка Оппио спускаемся к Колизею.

чайка в парке Оппио пьет из фонтанчика

Повсюду встречаются участники манифестаций.

Колизей

Перед нами вырастает громада амфитеатра. Размеры просто поражают! Наружные размеры 188 на 155 м. Высота стен достигала 50 метров.

Колизей

Самая известная в мире развалина, фирменный знак античного Рима, Колизей (Il Colosseo), возможно, никогда бы не был построен, не реши Веспасиан изничтожать следы правления своего предшественника Нерона.

Колизей

В рамках этой программы на месте пруда с лебедями, украшавшего Золотой дворец, возвели грандиозный амфитеатр на 70 000 зрителей — самый большой цирк Империи. Игры в честь его открытия (в 80 году н.э.) продолжались безостановочно 100 дней; за это время друг друга растерзали и перерезали 2 000 гладиаторов и 5 000 диких зверей.

Колизей и арка Константина

Правда, память об императоре-поджигателе оказалось не так просто вытравить: официально новая арена именовалась амфитеатром Флавиев, однако в истории она осталась как Колизей — название, судя по всему, отсылающее не к ее собственным габаритам, а к колоссальной (35 м в высоту) статуе Нерона в виде бога Солнца.

монахини фотографируются на фоне Колизея

На Колизей посмотрели в этот раз только сверху со стороны, нашли спуск к нему для завтрашней встречи с гидом (через переход метро) и отправились в обратный путь по via degli Annibaldi. Проходим мимо возвышающейся над дорогой San Francesco di Paola ai Monti.

San Francesco di Paola ai Monti

Церковь Санта-Мария деи Монти

На перекрестке с виа Кавур замечаем на боковой улочке церковь. Сил зайти внутрь уже не было, посмотрели снаружи. Церковь построена Джакомо делла Порта по просьбе папы Григория XIII в 1580 году. При построении церкви Джакомо делла Порта ориентировался на недавно им построенную церковь Иль-Джезу (1577). Церковь построена в честь обретения чудотворной иконы XV века на которой изображена Дева Мария с святым Лаврентием и святым Стефаном. Фасад церкви реставрирован в 1991-1992 годах.

Церковь Санта-Мария деи Монти

Возвращаемся на улицу Кавур, и видим идущую нам навстречу колонну манифестантов.

манифестация по поводу проводимого в Риме юбилейного саммита Евросоюза

Пришлось свернуть на виа Джованни Ланца.

Площадь San Martino ai Monti

Перед нами возвышается башня Капоччи Torre dei Capocci. Башня высотой 36 метров имеет квадратное основание с окнами, обрамленными травертином, и состоит из семи этажей, в дополнение к первому этажу и террасе, последняя граничит с кирпичным парапетом, обрамленная пятью полными зубцами с каждой стороны.

башня Капоччи (torre dei Capocci)

За башней видны две церкви — слева базилика San Martino ai Monti (основанная папой Сильвестром I (314-335 годы) как большой ораторий в память всех безвестных мучеников), справа церковь Curia Generalizia dei Carmelitani. Посмотрели на них только издали.

башня Капоччи (torre dei Capocci). Позади нее слева базилика San Martino ai Monti, справа церковь Curia Generalizia dei Carmelitani

Площадь Санта Мария Маджоре

Выходим к площади Санта Мария Маджоре. Перед базиликой расположен фонтан Павла V с великолепной мраморной колонной. Это единственная колонна, сохранившаяся от базилики императора Максенция (Римский Форум). Ее высота 14,3 метра. Перенесли колонну на площадь в 1613 году.

Фонтан Павла V с Мадонной

На ее вершине установлена статуя девы Марии с младенцем на руках работы Гийома Бертело и Орацио Чензоре.

статуя девы Марии с младенцем на руках

Базилика Санта Мария Маджоре (Basilica di Santa Maria Maggiore)

Папская базилика, которая подчиняется непосредственно Папе римскому, одна из четырёх католических великих базилик, расположенных в Риме. По преданию базилику во имя Божией Матери «Большой» основал, при Папе Либерии исповеднике, один римский патриций, после бывшего им обоим 5 августа 356 года видения во сне: явившаяся Дева Мария повелела соорудить храм на том месте, где ночью выпадет снег. Так и произошло — снег выпал на холме Эсквилин, где и была возведена базилика. Иногда базилику называют Либериевой по имени Папы-основателя базилики, или же — Божией Матери » в снегах», в воспоминание о чуде.

Базилика Санта Мария Маджоре, капелла Paolina

Как и большинство древних римских церквей , и эта церковь прошла в течении веков многочисленные перестройки, сохранив, однако, структуру раннехристианский постройки, а главное, впитав в себя лучшие достижения сакрального искусства, начиная от романского стиля и кончая барочным.

Базилика Санта Мария Маджоре, главный фасад

Уже фасад церкви являет смешение эпох: монументальный портик XVIII в. постройки Фердинандо Фуга приделан к средневековой стене с изумительными мозаиками XIII в. посвященными чуду со снегом. Особый контраст вносит самая высокая в Риме 75-и метровая с четырьмя самыми мелодичными колоколами колокольня в романском стиле, возведенная в XIV в.

Базилика Санта Мария Маджоре, колокольня

Грандиозна, но и гармонична, наружная алтарная часть. Ее проект принадлежит Карло Ринальди (XVII в.),

Базилика Санта Мария Маджоре, наружная алтарная часть

сумевшему связать свою композицию, с двумя симметричными куполами периода позднего Возрождения, поставленными над Сикстинской и Паолинской капеллами.

Базилика Санта Мария Маджоре

На этом наша небольшая прогулка завершена.

маршрут по холму Эсквилин

Заходим в супермаркет Simply тут же на площади, покупаем на ужин вкуснейший сыр бурато — burrato. Это рассольный свежий сыр в виде мешочка. Оригинальность ему придает сливочная начинка. Хорошо сочетается с помидорами, зеленым салатом и белым вином.

The post Рим. Первый день, прогулка по холму Эсквилин appeared first on Блог Милы.

лестница сквозь дворец Борджиа

Поэтому к базилике мы поднялись по другой лестнице — сразу на развилке виа Кавур и виа Джованни Ланца. Подходили к базилике с обратной стороны.

базилика, вид сзади

Базилика Сан Пьетро ин Винколи (San Pietro in Vincoli)

Она расположена на Оппиевом холме, одной из двух вершин Эсквилина, заложена в V веке, перестроена в XV веке. Фасад базилики, как и многие другие храмы Рима, выглядит неброско. С середины 5 в., когда она была построена, базилика неоднократно подвергалась перестройкам. В 1457 г. по указу папы Сикста IV старый фасад был обрамлен одноярусным портиком с аркадой на столбах:

портик базилики

крыльцо было построено по проекту Baccio Ponelli, оно состоит из пяти арок, опирающихся на шесть восьмигранных колонн, закрываются бронзовыми воротами, увенчанными гербом Юлия II.

фасад базилики

Центральный неф отделен от боковых двадцатью мраморными дорическими колоннами из Греции.

центральный неф базилики Сан Пьетро ин Винколи

У центрального нефа кессонный потолок 18-го века, украшенный в центре фреской Джованни Баттиста Пароди, изображающей Чудо из Цепей (1706). В этой сцене Папа Александр исцеляет зоб Святой Бальбины, прикасаясь к ней цепями, которые когда-то связывали святого Петра.

фреска на потолке центрального нефа

Цепи апостола Петра

Базилику паломники испокон веков почитали за хранящиеся там под алтарем вериги святого Петра (слово «vincoli» как раз и означает «узы, путы»). Базилика была построена в V веке на средства Лицинии Евдоксии, супруги императора Валентиниана III. Название «Сан-Пьетро-ин-Винколи», что переводится как «Церковь святого Петра в веригах», происходит от древней христианской реликвии, хранящейся здесь. Это святые вериги (цепи), в которые был закован апостол Пётр.

вериги святого Петра

Святые вериги состоят из иерусалимской цепи, которой Пётр был скован в 42 году по приказу Ирода Агриппы и римской цепи, используемой для заключения апостола в 64 году перед казнью в Марментинской темнице. Иерусалимскую цепь привезла в Рим мать Евдоксии и супруга императора Феодосия II, Евдокия, которая получила эту реликвию из рук Патриарха Иерусалима Ювеналия за благочестивые дела и исполнение своего обета паломничества. Согласно христианской легенде, иерусалимская и римская цепи чудесным образом соединились между собой, когда их взял в руки Папа Лев I.

цепи апостола Петра

Многие до сих пор верят, что святые вериги обладают целебной силой, поэтому ежегодно Базилику Сан-Пьетро-ин-Винколи посещает десятки тысяч паломников со всего мира, реликвию выносят на поклонение верующим ежегодно 29 января. Хранится столь важная христианская реликвия в специальном прозрачном ковчеге, созданном по проекту Андрея Барлуцци. Он находится под престолом главного алтаря, осененного массивным четырехколонным киворием.

киворий над алтарем

Апсида и купол были расписаны фресками в 1577 году художником Якопо Коппи — представителем флорентийского маньеризма.

фреска за алтарем «Ювенал дает Евдокии цепи Петра»

Моисей Микеланджело

Ни один паломник не обойдет своим вниманием и находящуюся в храме гробницу папы Юлия II, создателем которой был знаменитый Микеланджело (1542-1545 гг.). Для этого надгробия  великий скульптор выполнил одну из самых знаменитых своих статуй — Моисей со скрижалями Закона — рогатого Моисея. Рогатым он стал из-за ошибки в переводе: в оригинальном тексте Ветхого Завета было сказано, что у Моисея, когда пророк спустился с горы Синай, от головы исходили лучи, а в искаженном варианте получились рожки. Моисей поражает своей величественностью и загадочностью, он изображен в тот момент, когда он спускается с горы Синай и несет людям заповеди, но народ в период его отсутствия начал поклоняться золотому тельцу. И Моисей здесь застигнут в тот момент, когда его удивление сменяется гневом, все тело напрягается, вздуваются вены на его мощных руках, и он готов уже разбить золотые скрижали с заповедями от отчаяния и осознания бесплодности своих стараний.

Моисей

Вообще же эта грозная фигура должна была венчать собой надгробие Юлия II, которое предполагалось поставить в самом центре базилики Святого Петра — там, где сейчас возвышается балдахин Бернини. Однако доделать надгробие скульптору не дали: его непрерывно отвлекали то на потолок Сикстинской капеллы, то на «Страшный суд», то еще на какие-то мелкие поручения. Так Микеланджело и умер, не завершив своей самой любимой работы. Фигуры Лии (деятельная жизнь) и Рахели (созерцательная жизнь) (по бокам от Моисея) доделывал уже ученик, что очень заметно, особенно если приглядеться к головам. К фигурам лежащего папы, Мадонны с младенцем, пророка и Сивиллы маэстро вообще не успел притронуться — все пришлось заканчивать подмастерьям. Впрочем, даже в незавершенном виде монумент затмевает собой все остальное, что можно найти в базилике.

гробница Папы Юлия II

Фрески, картины, скульптуры базилики Сан Пьетро ин Виколи

Меж тем, тут имеются целых четыре достойных внимания фрески («Святой Августин» Гверчино в первой капелле справа, «Снятие с креста» Помаранчо в первой капелле слева,

Снятие с креста

«Святая Маргарита» Гверчино справа от главного алтаря

святая Марагрита

и «Освобождение святого Петра» в сакристии)

Освобождение святого Петра

плюс византийская икона конца VII века. Изображенный там бородатый муж в летах, облаченный в длинную хламиду, — это, как ни странно, святой Себастьян, который со времен Возрождения представляется обычно прекрасным обнаженным юношей. Алтарь был построен как клятва, чтобы остановить чуму, обрушившуюся на Рим с июня по сентябрь 680 г. В верхней части алтаря, над иконой, есть старая картина Мадонны с младенцем.

икона святого Себастьяна, 7 век

Кроме того, напротив «Снятия с креста» похоронен кардинал, философ и математик Николай Кузанский. Он считается величайшим философом 15 — го века. Под скульптурой мы видим изображением омара, так как настоящая фамилия кардинала была Креббс (в немецком «креббс» означает «омар»).

надгробие Николая Кузанского

В церкви много гробниц. Приковывающий внимание аллегорический скелет смерти – это могила кардинала Синдзи Пассери Альдобрандини.

В левом нефе еще одно надгробие между двумя скелетами — кардинала Мариано Векчиарелли.

надгробие кардинала Мариано Векчиарелли

Возле дверей, по левую руку как входишь в церковь покоятся два брата из Флоренции — Антонио и Пьеро Поллайоло. Они были представителями флорентийской школы позднего кватроченто. Оба были изображены в двух мраморных тондо со следующей эпитафией: Антониус Пуллариус, флорентинец, знаменитый живописец, создавший бронзовые памятники двум первосвященникам — Сиксту и Иннокентию, согласно желанию, выраженному в завещании, пожелал быть здесь погребенным вместе с братом Петром. Жил он семьдесят два года, скончался в 1498 году. Антонио Полайо — скульптор, добавивший фигуры Ромыла и Рема к статуе волчицы на Капитолйском холме. Над памятником, немного им скрытая, есть фреска Умилостивительная Процессия Систо IV на конец чумы 1476 года.

гробница Антонио и Пьеро Поллайоло

Орган церкви с позолоченной шкатулкой был построен Джакомо Алари между 1686 и 1687, восстановлен и расширен в 1884 году по Аттилио Priori. Во второй половине XX века был заброшен, в 2014 году он снова зазвучал.

орган

Монастырь Базилики

Ну что ж, покидаем базилику Сан Пьетро ин Винколи, выходим на одноименную площадь. В XV веке рядом с базиликой был построен монастырь. В XIX веке он был конфискован в пользу государства, сейчас в нем располагается Университет Рима, механический и аэрокосмический факультет.

монастырь, ныне здание Римского университета

Базилика Сан Пьетро ин Винколи на карте

The post Базилика Сан Пьетро ин Винколи appeared first on Блог Милы.

Пантеон в Риме

Фонтан

На площади перед Пантеоном находится фонтан XVI века.

фонтан у Пантеона

Древнеегипетский обелиск, который его венчает — это один из двух обелисков, изначально стоявших в храме бога Ра в Гелиополисе.

египетский обелиск над фонтаном

Первоначально он был установлен на площади Piazza di San Macuto в 200 метрах восточнее Пантеона (в 1711 перенесен на сегодняшнее место), а второй так и стоит на площади Минервы.

вершина обелиска

Работу над фонтаном у Пантеона начал Леонардо Сормани в 1515 году, позже к нему присоединился Джакомо делла Порта и закончил его в 1575 г.

Фонтан украшен забавными масками, дельфинами и гербами.

фонтан у Пантеона

Пантеон

Пантеон – громадное сооружение, архитектурный шедевр, построенный в античности. Название греческое и происходит от слов “пантес” – все и “теос” – бог. То есть это храм, который был посвящен сразу всем богам.

площадь перед Пантеоном

Пантеон знаменит своей ротондой – основной частью в форме цилиндра, увенчанного громадным куполом. Строительство храма относится ко времени императора Адриана. Он воздвиг Пантеон в 126 году н.э. на месте храма, построенного в 27 веке до н.э. Марком Агриппой. На фронтоне есть сокращенная надпись (перенесенная со старого здания), которая расшифровывается примерно так: «Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это».

надпись на фронтоне

Портик с двумя рядами колонн по восемь выглядит как преддверие храма. Внушительные монолитные колонны диаметром 1,5 метра и высотой 14 метров высечены из египетского гранита, а их капители и базы — из греческого мрамора. Своим великолепием портик маскирует тяжелый цилиндр храма. Сильно выступая на маленькую площадь перед Пантеоном, он кажется особенно большим и скрывает за собой колоссальную массивную ротонду храма.

портик

Войдя внутрь, мы попадаем в ротонду диаметром 43 м.

вход в Пантеон

Сверху ротонда увенчана куполом в форме правильной полусферы. Высота ротонды рассчитана так, что, если бы в купол вписать сферу, то она покоилась бы точно на полу храма. Диаметр купола, соответственно, равен диаметру ротонды – 43 м. Вплоть до XIX века это был самый большой купол в мире и послужил образцом купольной постройки для всех последующих веков.

купол Пантеона

Огромный купол, вес которого составляет около 19,7 тыс.тонн, является идеальной полусферой из бетона, опирающейся на прочную кирпично — бетонную кольцевую стену. Для облегчения сооружения, толщина несущих стен поэтапно уменьшается от основания до вершины купола с 6,3 м до 1,2 м. Стены ротонды покоятся на бетонном фундаменте глубиной 4,5 м и толщиной 7,3 м. Толщина стен — 6,3 м. Стена ротонды состоит из восьми опор — пилонов, соединенных арками. 

Пантеон в Риме

Пять рядов кессонов на куполе Пантеона облегчают его вес примерно на 1/6 часть, а их перспективное сокращение создает большой эффект высоты. Следует выделить ряд других особенностей в конструкции купола. Во — первых, это обязательное уменьшение толщины оболочки по направлению от основания к световому окну. Например, при толщине основания купола 6,3 м толщина поперечного сечения у светового окна всего 1,2 м. Второе — это уменьшение плотности бетона в зависимости от высоты купола. Таким образом, четко прослеживаются два вида бетона на крупном заполнителе из туфа и пемзы, которые специально для этой цели доставлялись с Везувия.

внутреннее строение Пантеона

В центре купола находится “окулюс” – отверстие диаметром 9 метров, которое является единственным “окном” храма. Под ним в дожди скапливается довольно внушительная лужа.  Вода стекает через отверстия в полу в канал, вырытый Агриппой и призванный осушать эту часть Марсова поля.

отверстия для стока воды в Пантеоне

В зависимости от сезона солнце поднимается на разную высоту, его лучи проникают в отверстие в куполе и рисуют солнечный диск, который смешается в течение дня. В полдень солнечный диск достигает входа и переходит на противоположную сторону. В зависимости от сезона диск поднимается на разную высоту над входом. Это позволяет контролировать время и календарь.

В летнее время солнечный диск опускает ниже, в день летнего равноденствия доходит до пола. Кроме этого в различные дни года происходят удивительные световые эффекты: солнечное пятно может подсвечивать вход изнутри (21 апреля), летом появляется огромный солнечный круг на полу. Но самый впечатляющий световой феномен – солнечная арка над входом. Все это говорит о том, что Пантеон был построен на основании точных астрономических расчетов.

освещение Пантеона

С течением веков многие элементы экстерьера Пантеона были демонтированы и использованы в строительных целях. В потолке портика и на фронтоне было так много бронзы, что Урбану VIII удалось отлить из нее восемьдесят пушек, которые он установил на бастионах замка Святого Ангела, но вот история о том, что ему хватило и на огромный балдахин работы Бернини с витыми колоннами в соборе Святого Петра, не соответствует действительности. Возможно, на него и пошло несколько сотен кг. бронзы Пантеона, но большая часть металла все же поступила из Венеции.

Пантеон внутри

По всему периметру в толще стен сделаны 6 трапецевидных ниш, отделенных от основного пространства двумя колоннами. А напротив входа полукруглая ниша, она наоборот открыта, и служит главным алтарем храма.

панорама внутреннего убранства Пантеона

Между нишами храм украшают 8 эдикул — это тоже ниши, но на пьедестале с фронтоном и колоннами. В древнеримской архитектуре в них размещали статуи богов.

Ниши украшены скульптурами и картинами 18 века. Как в любом католическом храме, посередине стоят скамьи для молящихся.

Как и многие другие языческие храмы, в средние века Пантеон в Риме стал использоваться как христианская церковь. Император Фока подарил здание Пантеона папе Бонифацию IV, он посвятил ее Деве Марии и всем мученикам в 609 г. Так Пантеон стал храмом молитвы об умерших. Таким образом одно из самых замечательных сооружений Рима своим спасением от разрушения было обязано церкви, обратившей это здание в место своих богослужений.

алтарь Пантеона

Не случись этого, нет сомнения, что великолепный памятник древности был бы превращен в Средние века в укрепленный замок какого-нибудь знатного лица, испытал бы бесконечные осады, подвергался бы разрушению и, подобно мавзолею Адриана, уцелел бы разве только в виде развалин.

Сегодня Пантеон не только храм, но и Мавзолей. Вдоль стены расположены алтари и могилы известных людей. Здесь похоронены знаменитые итальянские художники, в том числе Рафаэль. В Пантеоне покоятся представители итальянской королевской династии Виктор Эммануил II, Умберто I и Маргарита Савойская — жена и кузена Умберто I, именем которой названа знаменитая за пределами Италии пицца.

могила Виктора Эммануила II

Покидаем Пантеон и направляемся к церкви Санта — Мария — Сопра — Минерва. Пантеон предстает перед нами совсем в другом виде: вместо аккуратного, замыкающего картинную площадь фасада видны мощные, будто корнями уходящие в землю стены, покрытые дырами и шрамами. Можно оценить, насколько глубоко ушел храм под землю с течением времени.

вид Пантеона сбоку и сзади

Посещение Пантеона бесплатно. Открыт 8.30-19.30, по воскресеньям 9.00-18.00, в праздничные дни 9.00-13.00. Закрыт для посещений 1 января, 1 мая, 25 декабря, а также на время месс (в праздники 10.30, по субботам 17.00)

The post Пантеон в Риме, храм всех богов appeared first on Блог Милы.